gov-civil-vilareal.ptΠώς ένα σχέδιο του Κολοσσού έκανε έναν θρυλικό καλλιτέχνη να εγκαταλείψει τα κόμικς των X-Men
>Το τέλος μιας από τις πιο διάσημες συνεργασίες κόμικ όλων των εποχών προφανώς μπορεί να εντοπιστεί σε μια μοναδική σελίδα τέχνης.
Για περισσότερους από μερικούς αναγνώστες κόμικς, δεν είναι πολύ καλύτερο από τον συγγραφέα Chris Claremont και τον καλλιτέχνη John Byrne Uncanny X-Men στη Marvel στα τέλη της δεκαετίας του 1970 και στις αρχές της δεκαετίας του 1980. Τα σχεδόν τέσσερα χρόνια που πέρασαν μαζί καταγράφοντας τις περιπέτειες των Παιδιών του Άτομου παρήγαγαν μερικές από τις πιο αγαπημένες ιστορίες των Marvel Comics όλων των εποχών, συμπεριλαμβανομένων των 'The Dark Phoenix Saga', 'Proteus' και 'Days of Future Past' και άλλα 30 χρόνια μετά τη λήξη της συνεργασίας τους για τον τίτλο, εξακολουθεί να θεωρείται μεταξύ των καλύτερων συνεργασιών όχι μόνο στην ιστορία των X-Men, αλλά στην ιστορία των υπερήρωων κόμικς.
Στο παρασκήνιο, όμως, η παραγωγή τέτοιων θρυλικών ιστοριών δεν ήταν πάντα εύκολη. Λίγο μετά την ανάληψη ως καλλιτέχνη, ο Byrne άρχισε επίσης να συνωμοτεί το Uncanny X-Men ιστορίες με τον Claremont και επηρέασαν πολύ το βιβλίο και τους πολλούς χαρακτήρες του. (Ευτυχής που ο Wolverine είναι τόσο αναπόσπαστο μέρος των X-Men ακόμη και σήμερα; Ευχαριστώ τον John Byrne.) Η συνεργασία ήταν γόνιμη, αλλά όχι χωρίς αγώνες και διαφωνίες σχετικά με τη σκηνοθεσία του βιβλίου. Μία πτυχή της συνεργασίας συγκεκριμένα φαίνεται να έχει φτάσει στον Byrne, όμως: Είχε ένα χέρι στον καθορισμό της πλοκής του βιβλίου, αλλά τα καθήκοντα σεναρίου ήταν μόνο του Claremont και δεν έγραψε τους διαλόγους ή τους υπότιτλους του βιβλίου παρά μόνο αφού ο Byrne μολύβισε (αυτή είναι μια παραλλαγή της «Μεθόδου Marvel» που έγινε γνωστή από τους Stan Lee και Jack Kirby στη δεκαετία του 1960), δίνοντάς του ουσιαστικά τον τελευταίο λόγο για τον τρόπο παρουσίασης των χαρακτήρων και των καταστάσεων.
κανένας κανόνας επαφής ανδρική ψυχολογία
Αυτό θα ήταν καλό αν δεν υπήρχε το γεγονός ότι τα τελευταία σενάρια του Claremont απεικόνιζαν μερικές φορές χαρακτήρες με τρόπους που ο Byrne δεν είχε σκοπό, και ήταν μια τέτοια περίπτωση των λέξεων που έρχονται σε αντίθεση με την τέχνη που τελικά έδιωξε τον Byrne από Βιβλίο. Ρίξτε μια ματιά σε αυτές τις δύο σελίδες από Uncanny X-Men #140 (Δεκέμβριος, 1980) και δείτε αν μπορείτε να εντοπίσετε την ανισότητα.
Ο Byrne έκανε την αφαίρεση του κούτσουρου να φαίνεται πολύ εύκολη για τον Colossus, αλλά ο Claremont έδωσε τον διάλογο των χαρακτήρων που το έκανε να ακούγεται πολύ δύσκολο. Είναι μια σχετικά μικρή διαφορά, πραγματικά, αλλά για τον Byrne ήταν η τελευταία σε μια σειρά από τέτοια περιστατικά και αποφάσισε ότι θα ήταν η τελευταία, όπως περιγράφει (μέσω του εξαιρετικού JohnByrneDraws Tumblr ):
'Κάθε θέμα εκεί θα ήταν αυτό που ονόμαζα' ARGH !! ' τη στιγμή, όταν συνάντησα κάτι που είχε γράψει ο Chris που ήταν αντίθετο με αυτό που είχα σχεδιάσει ή με αυτό που σχεδιάζαμε. Η αθροιστική επίδραση ήταν τουλάχιστον αναισθητική. Εδώ πήγα 'ARGH!' στην πρώτη σελίδα », είπε ο Byrne. «Μπορείς να πεις γιατί;
Συγκεκριμένα, ήταν ο τρόπος που σχεδίασα τον Κολοσσό να ξεκολλάει εύκολα αυτό το κούτσουρο από το έδαφος, γεμάτο με ιπτάμενες συστάδες γης και γραμμές ταχύτητας σε σχέση με τον τρόπο που το έγραψε ο Κρις. Είδα εκείνη τη σελίδα, τυπωμένη και έριξα τα χέρια μου. 'Δεν μπορώ να το κάνω άλλο!'
«Κάλεσα τον Weezi (τότε συντάκτη του Uncanny) την ίδια μέρα, για να παραιτηθεί».
Τα υπόλοιπα τρία τεύχη του Uncanny X-Men (συμπεριλαμβανομένου του θρυλικού «Days of Future Past») που είχε εργαστεί ο Byrne δημοσιεύθηκαν μετά την παραίτησή του. Ο Byrne πέρασε το υπόλοιπο της δεκαετίας του 1980 κάνοντας ορόσημο σε τίτλους όπως Οι τέσσερις φανταστικοί και η ανάρτηση- Κρίση σε άπειρες γη επανεκκίνηση του Superman, The Man of Steel . Ο Claremont και ο Byrne συνεργάστηκαν ξανά για ένα σύντομο τρέξιμο στα DC's JLA στα τέλη της δεκαετίας του 1990, και οι δύο είναι ζωντανοί θρύλοι στον κόσμο των κόμικς.
(Μέσω Μπράιαν Κρόνιν/CBR )
