gov-civil-vilareal.ptΗ εικονική κόκκινη κάπα και τα κοστούμια γεμάτα νόημα στη σεζόν 2 του The Handmaid's Tale
>Η πολιτική, η ποπ κουλτούρα και η μόδα τρέφονται μεταξύ τους, ένας ιστός αράχνης αλληλένδετων επιρροών και ιδεών. Πουθενά δεν είναι πιο εμφανές αυτή τη στιγμή από τον τρόπο που φορούσε το κόκκινο φόρεμα και το λευκό καπό The Handmaid’s Tale έχει χρησιμοποιηθεί σε πραγματικές διαμαρτυρίες, που εμφανίζονται σε τηλεοπτικές εκπομπές όπως π.χ. RuPaul’s Drag Race και Μπρούκλιν Εννιά-εννέα και εμπνευσμένες συλλογές από σχεδιαστές, όπως η Vera Wang και η Preen.
Η βραβευμένη ενδυματολόγος Ane Crabtree επέστρεψε για τη 2η σεζόν της επιτυχημένης σειράς Hulu, διευρύνοντας τον κόσμο πέρα από τις στολές που έχουμε συνηθίσει. Το SYFY FANGRRLS πρόλαβε τον Crabtree για να συζητήσει τα πρώτα τρία επεισόδια ( spoilers μπροστά ), συμπεριλαμβανομένου του Ιουνίου (Elisabeth Moss) που έριξε το κόκκινο ακρωτήρι, τις μέχρι τώρα αθέατες περιοχές αυτού του κόσμου, νέους χαρακτήρες, αναδρομές και την παγκόσμια κλίμακα επιρροής The Handmaid’s Tale .
Η επιστροφή σε ένα έργο μπορεί να έχει τα οφέλη του. το θεμέλιο έχει ήδη τεθεί. Αλλά όταν η υποδοχή ήταν συντριπτικά θετική, υπάρχει επιπλέον πίεση. Η πρώτη σεζόν δημιουργήθηκε στο κενό. αυτή τη φορά υπάρχουν προσδοκίες, κάτι που ο Crabtree γνώριζε απόλυτα. Συνάντησα απολύτως δημιουργικά μπλοκ. Γιατί [η σεζόν 1] ήταν τόσο δυνατή και τόσο σημαντική για μένα.
Οι Αποικίες, το πικρό, σκοτεινό μέρος στο οποίο έχει σταλεί η Έμιλι (Αλέξης Μπλέντελ), αποτέλεσε μία από τις μεγαλύτερες προκλήσεις για τον Κράμπτρι. Αυτή η πικρή γη είναι η αναφορά της Crabtree στις Αποικίες, ενώ στριφογύριζε το μολύβι της. Ένα τραγούδι παρά μια εικόνα οδήγησε στην ιδέα του τι θα φορούσε η Έμιλυ ως καθορισμένη γυναίκα.Αφού πληκτρολόγησε τη φράση αυτή η πικρή γη στο Google, βρήκε ένα πολτοποίηση του ομώνυμου τραγουδιού Dinah Washington, αναμεμειγμένο με το On the Nature of Daylight του Max Richter (από το Shutter Island σκορ). Η Crabtree αναφέρεται σε αυτό ως το δημιουργικό της κίνητρο, προσθέτοντας ότι το τραγούδι ακούγεται σαν να μιλάει [Ουάσινγκτον] τις γραμμές που δεν έχει γράψει ακόμα η [Margaret] Atwood. Η φωνή της ανήκει στις γυναίκες.
Ο σχεδιαστής παραγωγής Mark White, στενός φίλος του Crabtree, ήταν ο δημιουργικός της σύντροφος στην αρχή της δεύτερης σεζόν (έφυγε νωρίς για ιατρικούς λόγους). Η σφραγίδα του Γουάιτ γίνεται αισθητή στις αποικίες, στους χώρους διαβίωσης των Econo-people και στη σκηνή της Boston Globe. Το Crabtree αναφέρεται στην οικοδόμηση αυτών των περιοχών μαζί ως ποίηση.
Ρούχα στο Boston Globe το κτίριο παίζει καθοριστικό ρόλο στην κατανόηση της σωματικής και ψυχικής υγείας του Ιουνίου κατά το δεύτερο και το τρίτο επεισόδιο. Αυτή είναι η τοποθεσία όπου η Τζούνι περνά τον περισσότερο χρόνο της σε απομόνωση, αφού διέφυγε από τα δεσμά της κόκκινης ρόμπας της υπηρέτριάς της. Είναι από τις μοναδικές φορές που την έχουμε δει με παντελόνι και σορτσάκι.
Όταν ξεκινάμε με τον Ιούνιο, ωστόσο, φοράει ρούχα που της έχει φέρει ο Νικ (Max Minghella), αλλά και ρούχα που έχουν μείνει πίσω: ρούχα γυμναστικής για εκείνη την προπόνηση μεσημεριανού, ένα φούτερ δανεισμένο από έναν φίλο μια κρύα μέρα, ένα ξεχασμένο Τ -πουκάμισο. Αντικείμενα που δεν έχουμε την τάση να σκεφτόμαστε, τώρα είναι γεμάτα νόημα. Το συναίσθημα έρχεται επειδή βρίσκετε αυτά τα συναισθηματικά πράγματα που τους ανήκαν, προτείνει ο Crabtree. Αυτός είναι ο λόγος για τον οποίο το πεταμένο παπούτσι, που χάθηκε στο χάος είναι τόσο καταστροφικό - ειδικά όταν ο Ιούνιος βρίσκει το άλλο δίπλα στον τοίχο της εκτέλεσης. Δεν υπάρχει τίποτα διφορούμενο για το τι συνέβη στον ιδιοκτήτη του. Ο Crabtree εξηγεί ότι αυτά τα στοιχεία ένδυσης ενισχύουν την απουσία ανθρώπων.
Η Τζούνι ξοδεύει το χρόνο της προσπαθώντας να παραμείνει ενεργός, τόσο σωματικά όσο και ψυχικά. Είναι ελεύθερη από το κόκκινο ντύσιμο, αλλά είναι ακόμα κολλημένη. Το να φοράει ρούχα της προ-Γαλαάδ εποχής την βοηθά να συγκεντρωθεί και το τρέξιμο γύρων γύρω από το τυπογραφείο είναι ένας τρόπος να γεμίσει η περίοδος των δύο μηνών. Είναι επίσης μια έντονη υπενθύμιση για το κοινό για το πώς ήταν τα πράγματα. Αυτά τα ρούχα φαίνονται εξωγήινα σε αυτό το τοπίο. Αυτό δεν είναι πιο εμφανές από ό, τι στις Αποσκευές, όταν η Ιούνιος βρίσκεται σε ένα σπίτι Econo για χαμηλότερους υπηκόους της Γαλαάδ-ακόμα κι αν η γκρι ντουλάπα είναι σύγχρονη σύμφωνα με τα πρότυπα της Γαλαάδ.Ο Crabtree περιγράφει την ενδυμασία Econo ως το μοντέρνο πηλίκο της παράστασης. Ο ωφελιμιστικός παράγοντας είναι σημαντικός. λειτουργούν σε θέματα στυλ, καθώς δεν υπάρχουν τόνοι πόρων στη Γαλαάδ. Όπως όλα όσα είναι μέρος του οράματος της Γαλαάδ, έτσι και αυτό το ρούχο προέρχεται από την αντρική προοπτική.
Ο καιρός επηρεάζει επίσης το σχεδιασμό των κοστουμιών The Handmaid’s Tale . Τα γυρίσματα ξεκινούν τον Σεπτέμβριο όταν κάνει ζέστη στο Τορόντο, αλλά η θερμοκρασία πέφτει αρκετά σημαντικά κατά τη διάρκεια του χειμώνα - και αυτό δεν είναι ένα σκηνικό όπου οι χαρακτήρες φορούν βαριά παλτά. Η προσθήκη στρώσεων είναι το πώς η Crabtree διατηρεί τους ηθοποιούς ζεστούς ενώ παραμένει πιστός στην αισθητική της Gilead. Όταν πυροβόλησαν την απόπειρα του Ιούνη για την ελευθερία στις αποσκευές, αφηγείται επίσης την ιστορία του καιρού. Όταν προσθέτετε περισσότερα στρώματα και υφές [συνειδητοποιείτε] «Ω, κάνει κρύο τώρα.» Wasταν παγωμένος εκείνη την ημέρα και δεν έπρεπε.
Πίστωση: Hulu
Μάντσεστερ δίπλα στη θάλασσα κοινή λογικήΗ εξαντλητική ακολουθία στη βροχή στην πρεμιέρα της 2ης σεζόν είναι κάτι που έπρεπε να λάβει υπόψη ο Crabtree. είναι μια τιμωρία που προορίζεται για υπηρέτρια και όχι για ηθοποιό. Ανατριχιάζω πάντα όταν μπαίνουν στο παιχνίδι οι λέξεις «μηχανή βροχής», είπε. Περιλαμβάνει μια δύσκολη διαδικασία χρησιμοποιώντας αδιάβροχα υλικά Gore-Tex και τεχνικές στρώσεων-και ενώ κάνει ό, τι μπορεί για να κάνει τους ηθοποιούς άνετους, εξακολουθούν να είναι μούσκεμα.
Οι κόκκινες κάπες δεν απαιτούνται για πολλά επεισόδια 2 και 3, αναδρομές στην προπόνηση Handmaid του Ιουνίου στην άκρη. Αντ 'αυτού, διερευνώνται άλλες πτυχές πριν από τη Γαλαάδ. Ως Έμιλι, ο Μπλέντελ εμφανίζεται όχι μόνο στις Αποικίες, αλλά και ως καθηγητής πριν καταρρεύσει ο κόσμος. Δεν είναι τέλειο ούτε στο παρελθόν, καθώς τα αποτελέσματα των ενεργειών του Διοικητή διαμορφώνουν τον κόσμο. Η Crabtree σημειώνει ότι δεν έχει δει Gilmore Girls , έτσι ο πρώην ρόλος της Bledel ως Rory δεν διαμόρφωσε το όραμά της για τη φθορά της Emily.
Αντ 'αυτού, ο σχεδιαστής κοίταξε το στυλ της Joan Dideon, της Susan Sontag, της Gloria Steinem, της Anjelica Huston και της Meryl Streep από τη δεκαετία του 1970. Ο λόγος? Το Crabtree συχνά τραβάει τις γυναίκες από αυτήν την περίοδο για έμπνευση. Δεν προσέχετε πραγματικά τα ρούχα. Υπάρχει κάτι τόσο κλασικό σε αυτά. Το μόνο που παρατηρείτε είναι πόσο όμορφοι και έξυπνοι [είναι]. Wantedθελε να ενισχύσει ότι η Έμιλυ ήταν προνοητική και μοντέρνα. Νέος, γεμάτος ζωή, προοδευτικός και φυσιολογικός. Όπως μια κανονική γυναίκα. Τώρα, παλεύει για την επιβίωση.
Η Έμιλυ φορά επίσης κάτι που δεν τείνετε να δείτε στη Γαλαάδ: γυαλιά. Η Crabtree λατρεύει να χρησιμοποιεί αυτό το αξεσουάρ, οπότε ήταν ενθουσιασμένη που μπορούσε να το κάνει εδώ. Ακόμα και όταν ο κόσμος καταρρέει γύρω της, υπάρχει μια έντονη αντίθεση με την Έμιλυ που βλέπουμε στις αναδρομές και αυτή στις Αποικίες.Πολιτικά, The Handmaid’s Tale έχει χτυπήσει μια χορδή. Αυτή η εκπομπή δεν είναι εύκολη παρακολούθηση ακόμη και στις καλύτερες στιγμές, αλλά υπάρχουν κομμάτια από την αναδρομή της Emily που σχετίζονται με τον τρόπο που αντιμετωπίζεται επειδή είναι λεσβία, εκπαιδευτικός, μητέρα και σύζυγος. ανησυχητικά οικείο . Είναι ανατριχιαστικό όταν της επιπλήττεται επειδή είχε μια φωτογραφία της γυναίκας και του γιου της στο τηλέφωνό της. Στην πραγματική ζωή, διαμαρτυρίες σε όλες τις ΗΠΑ συμπεριλαμβανομένου του Τέξας, του Μισούρι και του Νιού Χάμσαϊρ, έχουν δει γυναίκες να φορούν την κόκκινη και άσπρη στολή της Handmaid, αλλά έχει εξαπλωθεί περαιτέρω σε χώρες όπως Κόστα Ρίκα και Αυστραλία .
Τα ρούχα που προορίζονται να απομονώσουν τη γυναίκα της Γαλαάδ χρησιμοποιούνται για να ενισχύσουν τις φωνές σε όλο τον κόσμο. Ρωτήσαμε την Crabtree πώς αισθάνεται για την υιοθέτηση αυτής της φορεσιάς και πιστεύει ότι, εν μέρει, είναι ένα μέσο για να συνδεθούν οι άνθρωποι με την παράσταση σε προσωπικό επίπεδο. Είναι εκπληκτικό και φυσικά είναι μεγαλύτερο από μένα, εξηγεί ο Crabtree. Και σπεύδει να υπογραμμίσει τη σημασία του υλικού προέλευσης: Ξεκίνησε με τον Άτγουντ και όχι με τον Κράμπτρι.
Η μητέρα του Ιούνη, Χόλι, ήταν ενεργό μέρος του κινήματος διαμαρτυρίας. Παίζεται από τον Τσέρι Τζόουνς, η Χόλι παίζει ζωτικό ρόλο στις αναδρομές πριν από τη Γαλαάδα στο βιβλίο της Μάργκαρετ Άτγουντ, αλλά παρουσιάζεται μόνο στις Αποσκευές. Όπως αποδεικνύεται, ο Jones είναι κάποιος που έχει ο Crabtree συνεργάστηκε προηγουμένως με . Wasμουν απίστευτα εκστατική όταν άκουσα ότι ήταν Cherry, λέει. Γιατί έρχεται με αυτή τη δύναμη του εαυτού της. Μποτάκια, τζιν και σακάκι σε στιλ Carhartt της Holly υποδηλώνουν ότι είναι πάντα σε κίνηση. δεν ήταν πάντα εκεί για την κόρη της. Είναι φεμινίστρια, θεραπεύτρια και γιατρός - ή μάλλον, γιατρός χωρίς σύνορα όπως την περιγράφει η Crabtree.
bad boys for life οδηγός γονέων
Η εμφάνιση της Χόλι έρχεται σε άμεση αντίθεση με το ντύσιμο γραφείου της Τζούνις, καθώς εκφράζει τη δυσαρέσκειά της για την καριέρα που επέλεξε η κόρη της. Παρά αυτές τις μάχες, υπάρχει αρμονία-και όχι μόνο όταν το ζευγάρι τραγουδάει μαζί με το Hollaback Girl. Και οι δύο έχουν παγιδευτεί σε αυτόν τον εφιάλτη που έγινε πραγματικότητα. Αυτό που ήθελα ήταν μια σύγχρονη γυναίκα που γέννησε μια σύγχρονη γυναίκα, η οποία στη συνέχεια φυλακίστηκε ως μη σύγχρονη γυναίκα », λέει ο Crabtree, προσθέτοντας:« wantedθελα την αλλαγή και τη λαχτάρα για ελευθερία, λαχτάρα για απελευθέρωση, λαχτάρα για τα δικαιώματα των γυναικών. Όλα αυτά είναι τυλιγμένα στην Χόλι.
Η μητρότητα βρίσκεται στο επίκεντρο The Handmaid’s Tale ? Η Crabtree επικεντρώνεται στο στομάχι της Serena Joy (Yvonne Strahovski) - παραδέχεται ότι είναι ένα φρικτό πράγμα για έναν ηθοποιό - επειδή αυτός ο χαρακτήρας αισθάνεται ένα κενό. Αυτή η κοιλιά, που είναι η πηγή της δημιουργίας, είναι άδεια. Θα γεμίσει όμως όσο περνάει ο καιρός. Η Crabtree απέχει από το να πει με τι θα γεμίσει - ή ακόμα κι αν η Serena Joy θέλει να μείνει έγκυος σε ένα παιδί ή αν είναι κάτι πιο συμβολικό. Maybeσως θέλει να μείνει έγκυος με ιδέες ή ελευθερία.Ο σύζυγός της, Διοικητής Γουότερφορντ (Τζόζεφ Φάινς) είναι κάποιος που ο Κράμπτρι περιγράφει ως το πρόσωπο όλων των Διοικητών, προσθέτοντας: Υπάρχουν και άλλοι άνθρωποι πίσω από τις σκηνές που εργάζονται, αλλά είναι ο σκοτεινός Κένεντι. Το Gilead είναι μια στριμμένη έκδοση του Camelot. Αλλά ακόμη και αυτός χάνει κάποια από την αποφασιστικότητά του. αυτό αντανακλάται στα κοστούμια του που φαίνονται λιγότερο αμυλούχα, το συμπαγές μαύρο δεν θα υπάρχει πια. Οι ρωγμές αρχίζουν να φαίνονται.
Ο Μπράντλεϊ Γουίτφορντ δεν εμφανίζεται στα τρία πρώτα επεισόδια, αλλά ο Κράμπτρι έδωσε μερικές λεπτομέρειες για τον χαρακτήρα του, τον Λόρενς - ή, τουλάχιστον, τι θα φορέσει. Ο Γουίτφορντ, που περιγράφεται από τον Κράμπτρι ως παράδεισος σε ένα ραβδί, «θα είναι ντυμένος σε αντίθεση με οποιονδήποτε Διοικητή που είχε συναντηθεί στο παρελθόν, είναι ένα είδος μάγουρας στη δύση, ο οποίος δεν παίζει με τους κανόνες και θα το δείτε στα ρούχα του», αποκαλύπτει. , αναφέροντας το κολιέ του Τόμας Τζέφερσον, ένα ντάντι από την Savile Row και μια ιδιοφυΐα του Mad Hatter ως ένα συνδυασμό επιβλητικών επιρροών για τον Commander Lawrence. Ακούγεται αρκετά το trendsetter!
Και The Handmaid’s Tale είχε ήδη αρκετά αντίκτυπο στη μόδα, με Βέρα Γουάνγκ και Καθαρίζω με το ράμφος και οι δύο παράγουν συλλογές που βασίζονται στα καπό και τα ακρωτήρια της Γαλαάδ. Ο Crabtree περπάτησε επίσης στον διάδρομο Καουμπόισσα πέρυσι. Εξήγησε την εμπειρία ως τον πλήρη κύκλο καθώς ήταν στυλίστρια μόδας πριν στραφεί στη σχεδίαση κοστουμιών.
Η κόκκινη κάπα και το καπό είναι άμεσα αναγνωρίσιμα ως από αυτήν την παράσταση και δεν πρόκειται ποτέ να μπερδευτούν με κάτι άλλο. Particularlyταν ιδιαίτερα συναρπαστικό για τον Crabtree να δει το ακρωτήρι και το καπό στην 3η σεζόν του RuPaul’s Drag Race: All Stars .
Η έμπνευση των άλλων είναι κάτι που θέλει να κάνει ο Crabtree. Όταν κέρδισε το Βραβείο Guild Designers Guild Για ο Handmaid's Tale, είπε, είναι μια πολύ καλή στιγμή για να είσαι γυναίκα και είναι μια πολύ καλή στιγμή για να είσαι μια πολυπολιτισμική γυναίκα ... για κάθε κοριτσάκι ή αγόρι με καφέ δέρμα, αν έχεις όνειρο, κάνε όνειρα μεγάλα. Τώρα η Crabtree συνεχίζει το εμβληματικό της έργο SCAD στην Ατλάντα ως μέρος του Ντύσιμο για τη δυστοπία έκθεση. Ο Crabtree αναφέρει πώς το διαδίκτυο βοηθά στη διάδοση αυτών των ιδεών και των επιρροών, συμπεριλαμβανομένου του πώς μια κόκκινη κάπα μπορεί να σημαίνει αντίσταση. Είναι σαν μαγεία. Είναι σαν ένα άρωμα ή ένα τραγούδι, κάτι στον αέρα που εμποτίζει τον κόσμο αμέσως. Σε αντίθεση με τους Διοικητές και τις Συζύγους της Γαλαάδ, ο Crabtree είναι εδώ για να επεκτείνει τις εμπειρίες, όχι να τις περιορίσει.
