gov-civil-vilareal.ptΠώς η Lucasfilm μήνυσε τον τύπο που έφτιαξε τα κράνη του Stormtrooper ... και έχασε
>Αν υπάρχει ένα πράγμα για το οποίο η Lucasfilm ήταν πάντα γνωστή, είναι η δημιουργία μερικών από τις πιο εικονικές ιστορίες, χαρακτήρες και ιδιότητες στην ιστορία της ποπ κουλτούρας.
Οδηγός γονέων στην κόλαση ή στο νερό
Αν υπάρχει κάτι άλλο, Πόλεμος των άστρων ο κινητήρας ήταν πάντα γνωστός για τις αγωγές του.
Μια φορά Πόλεμος των άστρων έγινε ένα πολιτιστικό φαινόμενο και όλοι ήθελαν ένα κομμάτι, να σταματήσουν και να σταματήσουν γράμματα και γραπτά που προέρχονται από τα γραφεία της κομητείας Marin County, όπως μοίρες των TIE Fighters from Death Star. Αλλά μια αγωγή που κατέθεσε η εταιρεία έφτασε μέχρι το Ανώτατο Δικαστήριο του Ηνωμένου Βασιλείου.
Ο Άγγλος σχεδιαστής, γλύπτης και βιομηχανικός σχεδιαστής Andrew Ainsworth, τώρα 70 ετών, ανέλαβε μόνο κινηματογραφικές εργασίες για να επιδοτήσει την κύρια δραστηριότητά του στον βιομηχανικό σχεδιασμό. «Εάν δεσμευτείτε για την κινηματογραφική επιχείρηση, πρέπει να παίξετε αυτό το παιχνίδι και να παραβιαστείτε και να εξαντληθείτε από τις εταιρείες παραγωγής», είπε στο SYFY WIRE. «Είναι μια άσχημη επιχείρηση».
Δυσάρεστος? Τι ακριβώς συνέβη;
Ξεκίνησε μια μέρα το 1975, όταν ο φίλος και συνάδελφος του Ainsworth, Nick Pemberton, ένας καλλιτέχνης από μερικές πόρτες προς τα κάτω, ήρθε να δει τον Ainsworth στο εργαστήριό του στο Twickenham, ένα προάστιο του Λονδίνου. Ο Πέμπερτον είχε προσεγγίσει έναν τύπο που χρειαζόταν φουτουριστικά κράνη για μια διαστημική ταινία και είχε κάνει μια πήλινη μακέτα του κράνους, την οποία είχε παρουσιάσει σε έναν νεαρό σκηνοθέτη που ονομάζεται Τζορτζ Λούκας στα στούντιο Elstree του Λονδίνου.
Ο σχεδιαστής παραγωγής που εργάζεται για την ταινία, ο Τζον Μπάρι, παραδέχτηκε στον Πέμπερτον ότι είχαν ξεκινήσει τη δική τους σχεδίαση για την πανοπλία για τα φουτουριστικά στρατεύματα του φασιστικού στρατού, αλλά ήταν σε απώλεια για το πώς θα τα καταφέρουν.
Ο Πέμπερτον είπε στον Μπάρι ότι γνώριζε τον άντρα και όταν ο Μπάρι ζήτησε από τον Άινσγουορθ να αναλάβει την κατασκευή, δεν έγινε καμία σύμβαση ή συμφωνία σχετικά με το κόστος.
«Δεν τους χρεώσαμε τίποτα», λέει ο Ainsworth. «Το κάναμε ως πούντ για να δούμε αν υπάρχει δουλειά στην κινηματογραφική επιχείρηση. Μόλις τους πουλήσαμε τα κράνη με 20 each το καθένα [περίπου $ 25]. »
Η προσπάθεια του στούντιο εγκαταλείφθηκε και ο Άινσγουορθ σμίλεψε περίπου 40 καλούπια που αποτελούσαν την πανοπλία, την οποία διαμόρφωσε με λευκό πλαστικό ABS. Στη συνέχεια, τα διάφορα καλούπια συγκολλήθηκαν χημικά για να δημιουργηθούν τα τελικά κοστούμια κατάλληλα για πλάνα δράσης.
Με τα γυρίσματα να ξεκινούν στην Τυνησία αμέσως μετά για σκηνές σε έναν έρημο πλανήτη που κατοικείται από αγρότες, αποβράσματα και κακοτοπιές, ο Ainsworth έφτιαξε βιαστικά και έστειλε μερικές δεκάδες πανοπλίες που είχε δουλέψει αυτός και ο Pemberton, και τα υπόλοιπα είναι ταινία ( και το εμπόριο) ιστορία.
Πίστωση: Lucasfilm
ΔΕΥΤΕΡΗ ΖΩΗ
Γρήγορα μπροστά σχεδόν τρεις δεκαετίες, όταν ο Ainsworth και ο σύντροφός του βρήκαν διάφορα τελικά κράνη και στηρίγματα από την ταινία στο πίσω μέρος ενός ράφι αποθήκευσης στην εταιρεία του, Shepperton Design Studios Ε Είχε φύγει από καιρό από την κινηματογραφική επιχείρηση, αλλά με Εκδίκηση των Σιθ ερχομός, Πόλεμος των άστρων ο πυρετός ανέβαινε ξανά και σκέφτηκε ότι είχε στην κατοχή του ένα κομμάτι ιστορίας που πολλοί θα αγόραζαν με χαρά.
«Ο σύντροφός μου κάλεσε τον [διάσημο βρετανικό οίκο δημοπρασιών] Christie's για να δει αν αξίζουν κάτι. Cameρθαν γύρω σε μισή ώρα! » Ο Άινσγουορθ γελάει. Είχε κρατήσει όλα τα αρχικά καλούπια και τεκμηρίωση, περισσότερο για την τήρηση αρχείων παρά για μελλοντικές επιχειρηματικές ευκαιρίες, αλλά όταν τα κράνη έφτασαν τα 76.000 δολάρια στη Χριστουγεννιάτικη δημοπρασία των Christies, το γέλιο σταμάτησε.
Ο Άινσγουορθ συνέχισε να εργάζεται Εξωγήινο (καλούπια σώματος facehugger), Υπεράνθρωπος (το φρούριο της μοναξιάς έβαλε κρυστάλλους), Φλας Γκόρντον (Το κοστούμι του πρίγκιπα Vultan και τα κράνη των Hawkmen), και Kull the Conqueror (τα κοστούμια του Beast Warrior), αλλά ξαφνικά συνειδητοποίησε ότι μπορεί να υπάρχει μια premium αγορά για κράνη stormtrooper. Και σε αντίθεση με τα knockoffs του τρίτου κόσμου, είχε τα αρχικά καλούπια. Μετά την παραγωγή 56 για την ταινία, η επισήμανση νέων με τους επόμενους αριθμούς παραγωγής μπορεί να τα κάνει συλλεκτικά αντικείμενα με ατελείωτες πιστώσεις geek.
Πετάχτηκαν από τα μεταφορικά ράφια, ο Άινσγουορθ συνειδητοποίησε μια νέα ροή εσόδων και στη συνέχεια η βόμβα έπεσε. «Ο επικεφαλής αδειοδότησης στον Λούκας - δεν ήταν καλός άνθρωπος στην πραγματικότητα - χτύπησε και είπε:« Ποιος στο διάολο είσαι; » Είπα, 'Είμαι ο τυφλός που έφτιαξε όλα αυτά για εσάς.' Του έστειλα αντίγραφα της τεκμηρίωσης και πρότεινα να με χρησιμοποιήσουν για ένα κομμάτι μάρκετινγκ, λέγοντας ότι πρέπει να ασχοληθούμε μαζί. Αντ 'αυτού, μου έστειλαν έγγραφο ».
Πίστωση: Lucasfilm
Η ΑΥΤΟΚΡΑΤΟΡΙΑ ΧΤΥΠΙΖΕΙ ΠΙΣΩ
Η Lucasfilm μήνυσε τον Ainsworth στην Καλιφόρνια για να τον αναγκάσει όχι μόνο να σταματήσει να παράγει κράνη - τα σχέδια των οποίων θεωρούσε πνευματική ιδιοκτησία της εταιρείας - αλλά να διεκδικήσει αποζημίωση 20 εκατομμυρίων δολαρίων.
Προσλαμβάνει βιαστικά έναν δικηγόρο και, νιώθοντας λίγο σαν μια επαναστατική X-Wing που μπαίνει στην τάφρο του Death Star, το πρώτο βήμα του Ainsworth ήταν να προσπαθήσει να αλλάξει τη δικαιοδοσία στο Ηνωμένο Βασίλειο, επειδή του είχαν συμβουλευτεί ότι ο αμερικανικός νόμος περί πνευματικών δικαιωμάτων δεν θα πετούσε. στο σπίτι.
Ένα δικαστήριο στο Χόλιγουντ απέρριψε το αίτημα για μετεγκατάσταση της αγωγής και ο Ainsworth δεν είχε άλλη επιλογή παρά να σταματήσει την πώληση πανοπλίας stormtrooper στις ΗΠΑ, όπου το μεγαλύτερο μέρος της αγοράς του ήταν χάρη στο μανιασμένο ενδιαφέρον των θαυμαστών, τις συμβάσεις κ.λπ.
Αλλά ο Lucasfilm δεν τελείωσε. Προσπάθησε να επιβάλει τη μήνυση στο Ηνωμένο Βασίλειο για να σταματήσει εντελώς την πώληση της Ainsworth και να αυξήσει τα 20 εκατομμύρια δολάρια. Σχεδόν κάθε δικηγόρος που προσέγγισε πέρασε, μη θέλοντας να πάει ενάντια σε μια εταιρεία τόσο ισχυρή και βαθιά τσέπη όσο αυτή που είχε Πόλεμος των άστρων Ε Όπως του είπε κάποιος, «θα πας στο δικαστήριο και θα πάρεις νόμο, όχι δικαιοσύνη».
Πλησίασε ακόμη και τον Τζον Μόλο, τον αείμνηστο σχεδιαστή κοστουμιών που δούλευε όχι μόνο Μια νεα ΕΛΠΙΔΑ αλλά Μπάρι Λίντον , Zulu Dawn , Εξωγήινο , Ο Γκάντι , Τσάπλιν , Ορίζοντας γεγονότων , και πολλά άλλα, και με τους οποίους ο Άινσγουορθ είχε μια καλή σχέση κατά τη διάρκεια Πόλεμος των άστρων «προπαραγωγή.
Ο Mollo γνώριζε πολύ καλά πώς οι καλλιτέχνες της Fox Liz Moore και Brian Muir είχαν δουλέψει σε σχέδια που εγκαταλείφθηκαν όταν η Ainsworth έλυσε τα προβλήματα σχεδιασμού και κατασκευής γύρω από τα κράνη, αλλά όταν ζήτησε από τον Mollo να ενεργήσει ως μάρτυρας για λογαριασμό του, κάποιος στη Lucasfilm είχε φτάσει πρώτα σε αυτόν.
«Ο Λούκας ζήτησε από τον Μόλο να γίνει μάρτυρας γι 'αυτόν», θυμάται ο Άινσγουορθ να λέει ο Μόλο. «Είχε συνταξιοδοτηθεί τότε και βασιζόταν σε αυτά για το εισόδημά του λόγω όλων των συμβάσεων, των υπογραφών και των πραγμάτων. Ο Λούκας του είπε ότι δεν θα έφτανε ποτέ στο δικαστήριο ούτως ή άλλως, αλλά [όταν έγινε] κατέληξε σε τρομερό συμβιβασμό και εξαιρετικά αμήχανος με αυτά που είχε να πει ».
Πίστωση: Lucasfilm
ΕΠΙΘΕΣΗ ΤΩΝ ΚΛΩΝΩΝ
Η υπόθεση πήγε στα δικαστήρια το 2008 και η τύχη (όπως και το βρετανικό δίκαιο) ήταν στο πλευρό του Άινσγουορθ. Προστατεύτηκε από μια ρήτρα του νόμου περί πνευματικών δικαιωμάτων, σχεδίων και διπλωμάτων ευρεσιτεχνίας του Ηνωμένου Βασιλείου 1988 που ονομάζεται Τμήμα 51, η οποία αναφέρει: «Δεν αποτελεί παραβίαση πνευματικών δικαιωμάτων σε έγγραφο σχεδίου ή μοντέλο ηχογράφηση ή ενσωμάτωση σχεδίου για οτιδήποτε άλλο εκτός από καλλιτεχνικό έργο ή μια γραμματοσειρά για να δημιουργήσετε ένα άρθρο στο σχέδιο ή να αντιγράψετε ένα άρθρο που έγινε στο σχέδιο. »
Με άλλα λόγια, επειδή είχε παράγει μια σειρά από κράνη για την παραγωγή και όχι απλώς ένα συγκεκριμένο σχέδιο, το βρετανικό δίκαιο τα θεωρούσε βιομηχανικά μέρη με «ωφελιμιστικό σκοπό» και όχι έργα τέχνης, τα οποία προσελκύουν το είδος των πνευματικών δικαιωμάτων και Προστασία IP Η Lucasfilm προσπαθούσε να επιβάλει (αν σας ενδιαφέρει η απόφαση, μπορείτε να τη διαβάσετε εδώ ).
Είτε τα κράνη ήταν έργο τέχνης είτε ανταλλακτικά, το άλλο θέμα που ήθελε να διευθετηθεί από την Lucasfilm ήταν ότι η Ainsworth δεν υπόκειται στα αμερικανικά δικαιώματα πνευματικής ιδιοκτησίας εκτός των ΗΠΑ.
Όταν η υπόθεση εκδικάστηκε ξανά το 2009 μετά την προσφυγή της Lucasfilm, η απόφαση των δικαστών εφέσεων - ότι το δικαστήριο της Καλιφόρνιας δεν είχε δικαιοδοσία για το έργο και τα έσοδα του Ainsworth στο Ηνωμένο Βασίλειο - αντιπροσώπευε μια πολύ μεγαλύτερη απειλή από κάποιον που πουλούσε μη αδειοδοτημένα εργαλεία καταιγίδας. Εάν δεν επιτρεπόταν η υποβολή αξιώσεων παραβίασης πνευματικών δικαιωμάτων στις ΗΠΑ κατά των ενάγοντων στην Αγγλία, η εταιρεία δεν θα μπορούσε να τους επιβάλει οπουδήποτε. Μπορεί οι κατασκευαστές παντού να αρχίσουν να φτιάχνουν τις δικές τους μάσκες φωτισμού ή Jawa μετά από καθαρισμό συμβάσεων για παραθυράκια του τμήματος 51;
Ο άλλος άσος Ainsworth είχε το μανίκι του ήταν ένα νόμιμο δόγμα που ονομάζεται «μετάβαση», το οποίο ασχολείται με τη δημιουργία δημιουργικής εργασίας. Αν εσύ ή εγώ αρχίσουμε να πουλάμε Πόλεμος των άστρων ή Avatar Μπλουζάκια, παραβιάζουμε τα πνευματικά δικαιώματα για ένα υπάρχον έργο. Αλλά ο Ainsworth έφτιαξε τα κράνη των stormtrooper πριν από την ύπαρξη της ταινίας, πράγμα που σημαίνει ότι η ταινία περνούσε πραγματικά από τη δουλειά του και όχι το αντίστροφο.
Πίστωση: Lucasfilm
ΤΑΙΝΙΑ ΤΡΑΠΕΖΑ
Σε αντίθεση με τις περισσότερες αγωγές που υπέβαλε η Lucasfilm σε καλλιτέχνες, ιδιοκτήτες επιχειρήσεων και παραγωγούς σε όλο τον κόσμο, οι πυροβολισμοί τους για τον Andrew Ainsworth και την επιχείρηση πανοπλίας του stormtrooper προσφέρει μερικές μοναδικές επιλογές.
Πρώτον, πρόκειται για τους μυριάδες καλλιτέχνες και δημιουργούς που συμβάλλουν στη δημιουργία ταινιών και δίνουν ένα ανθρώπινο πρόσωπο σε αυτόν τον νεφελώδη όρο «συνεργασία». Η πραγματικότητα είναι ότι ένας σκηνοθέτης δεν σμιλεύει συχνά, δεν φωτίζει, δεν κατασκευάζει ή δεν προγραμματίζει τίποτα. αυτός ή αυτή βοσκήσει απλά ένα δημιουργικό όραμα και επιλέγει τους καλύτερους ανθρώπους για να το εκτελέσουν. Σκεφτείτε τους σημερινούς μεγάλους πωλητές VFX που είναι υπεύθυνοι για τη δημιουργική αισθητική σε πολλές σύγχρονες υπερπαραγωγές όπως κάθε σκηνοθέτης.
Δυστυχώς, πρόκειται επίσης για την πτωτική πίεση στους μισθούς που μπορούν να επιβληθούν από τα στούντιο και τις εταιρείες παραγωγής στην εποχή της εμμονικής μείωσης του κόστους. Σε μια εποχή υπερβολικού δισεκατομμυρίου δολαρίων μετά την άλλη, θα πίστευες ότι ο τύπος που σχεδίασε το κράνος του stormtrooper θα κολυμπούσε σε λάφυρα. Αλλά όπως λέει ο ίδιος ο Ainsworth για τον λόγο που βγήκε από τα κινηματογραφικά στηρίγματα, «δεν υπάρχουν χρήματα σε αυτό».
«Βρίσκεστε σε λάθος άκρο της τροφικής αλυσίδας», λέει. «Λειτούργησε μόνο για εμάς επειδή βρήκαμε κάποιον σαν τον John Mollo που είναι μέσα στο σύστημα για να βεβαιωθεί ότι πληρωνόμαστε. Οι περισσότεροι (λιγότερο γνωστοί) ηθοποιοί και δημιουργοί καταλήγουν απλά να το κάνουν για το τίποτα. Μέχρι να γυριστεί η ταινία, η εταιρεία που δημιουργήθηκε για να την κάνει έχει εκκαθαριστεί και εξαφανιστεί ».
Και σήμερα, ενώ η επιχείρηση πανοπλίας stormtrooper εξακολουθεί να ευδοκιμεί, η Ainsworth έμεινε με κόστος αξίας σχεδόν 7 εκατομμυρίων δολαρίων από την καταπολέμηση της αρχικής αγωγής. Δεν έχει μετανιώσει, αλλά λέει ότι αναβάλλεται η συνταξιοδότηση για λίγο περισσότερο από ό, τι ήθελε.
... και ναι, χάρη στον John Mollo, η Lucasfilm πλήρωσε τον αρχικό λογαριασμό περίπου έξι μήνες αργότερα.
