gov-civil-vilareal.ptΠαρασκευή 13η: Το Μέρος VII είναι μια συνέχεια υποτιμημένης κακοποίησης. Timeρα να αλλάξει αυτό
>Τέσσερις δεκαετίες μετά την κυκλοφορία του πρώτου Ταινία Παρασκευή 13η , υπάρχουν συνέχειες που αγαπιούνται και υπάρχουν συνέχειες που μισούνται. Παρασκευή 13ο Μέρος VII: Νέο Αίμα (1988) είναι σίγουρα στη δεύτερη ομάδα. Με ένα θλιβερό 32 τοις εκατό «φρέσκους» κριτικοί σκοράρουν Σάπιες ντομάτες , και μια βαθμολογία 37 % του κοινού, ο πανηγυρικός τόνος του θεωρείται γενικά ένα βήμα κάτω από το αυτοαναφορικό χιούμορ του Μέρος VI Ε Ακόμα κι αν δεν είναι τόσο απεχθές όσο το slasher nadir που είναι Μέρος VIII , λίγοι θαυμαστές ή κριτικοί το θυμούνται με αγάπη, ή και καθόλου.
Αυτό είναι κρίμα, γιατί Μέρος VII είναι μια περίεργη παράξενη - μια ταινία που αλλάζει πραγματικά τις αιματηρές τελετουργίες του είδους, ενώ παραμένει πιστός στους σκοτεινούς, ντροπιαστικούς θεούς του. Ο σκηνοθέτης John Carl Buechler παραβιάζει ένα σενάριο των Daryl Haney και Manuel Fidello με ασυνήθιστο, αιματηρό μυαλό, εστιάζοντας το τσεκούρι του σε ένα σκωπ υψηλής ιδέας.
Η εν λόγω υψηλή ιδέα είναι, ουσιαστικά: Τι θα γινόταν αν ο Τζέισον πολεμούσε τον Στίβεν Κινγκς Κάρι ;
Η Tina Shepard (Lar Park Lincoln) εκδηλώνει ισχυρές, κατάλληλα ελεγχόμενες τηλεκινητικές δυνάμεις όταν είναι συναισθηματικά αναστατωμένη. Ως νεαρό κορίτσι, είδε τον πατέρα της να χτυπά τη μητέρα της (Susan Blu), προκαλώντας την να καταστρέψει ψυχικά μια προβλήτα για να τον πνίξει στην Crystal Lake. Ως ταραγμένη έφηβη, που δεν έχει ακόμη πλήρως τις ικανότητές της, δεσμεύεται σε ψυχιατρικό νοσοκομείο μέχρι που ο γιατρός της, Christopher Crews (Terry Kiser), αποφασίζει να την φέρει πίσω στη λίμνη. Υποτίθεται ότι θέλει να αντιμετωπίσει τους φόβους της και τις ενοχές της - αλλά στην πραγματικότητα θέλει απλώς να μελετήσει την τηλεκίνηση της για δικούς του σκοπούς.
Μετά από έναν καβγά με την Crews, μια θυμωμένη, θλιμμένη Terri κάθεται δίπλα στη λίμνη και εύχεται ο πατέρας της να επιστρέψει κοντά της. Αντ 'αυτού, οι δυνάμεις της σηκώνουν το νεκρό ζόμπι-τέρας Jason Vorhees από τον πυθμένα της λίμνης όπου ήταν αλυσοδεμένος στο τέλος του Μέρος VI Ε Ο Τζέισον αρχίζει να σκοτώνει εφήβους, όπως συνηθίζει να κάνει ο Τζέισον, στο δρόμο του για την κορύφωση της μάχης του με την Τίνα και ό, τι τηλέφωνα και ηλεκτρικά καλώδια μπορεί να του ρίξει.
Η (κάπως) ιδιοφυΐα της ιδέας του Carrie εναντίον του Jason είναι ότι δεν είναι απλώς μια διασταυρούμενη μάχη με τέρατα. Είναι επίσης μια κούκλα του είδους. Το slasher γίνεται μέρος μιας ψυχολογικής αφήγησης τρόμου και το αντίστροφο. Η Τίνα παίρνει πολύ περισσότερα παραμύθια από το τυπικό τελικό κορίτσι. γνωρίζουμε για το ατομικό παρελθόν της και το ατομικό της τραύμα.
Ως αποτέλεσμα, ο Τζέισον δεν είναι απλώς ένας τυχαίος δολοφόνος, αλλά μια φιγούρα από τον συγκεκριμένο πόνο και φόβο της Τίνας. Απλα οπως Κάρι μπορεί να διαβαστεί ως φανταστική εκδίκηση της Κάρι, Μέρος VII μπορεί να θεωρηθεί ως οι εικόνες που τρεμοπαίζουν στο κρανίο της Τίνας. «Αυτά είναι αυταπάτες. Δημιουργείτε εικόνες του πατέρα σας! » Ο Δρ Crews της λέει, με λανθασμένη διάγνωση που δεν είναι ακριβώς λανθασμένη διάγνωση. Ο Τζέισον στην ταινία είναι ο καταχρηστικός πατέρας που επέστρεψε, ένας σάπιος εφιάλτης μπαμπάς που η αγάπη του είναι η τιμωρία και το δρεπάνι.
γιατί ο πρώην μου συνεχίζει να επικοινωνεί μαζί μου όταν με πέταξε
Δεν είναι καινοτομία, ακριβώς. Είναι απλώς μια πιο ρητή αναγνώριση από ό, τι συνήθως για τον τρόπο που λειτουργούν τα slashers. Όλοι γνωρίζουμε το κλισέ ότι οι σφάγνοι εκτελούν εφήβους για σεξ, και ο Τζέισον (Κέιν Χόντερ) σκοτώνει πολλούς έφηβους με ραντεβού και μετά τη σύζυγο. 'Εντάξει, μεγάλος άνθρωπος, έλα να με πάρεις!' ένας έφηβος καλεί τον εραστή της εκτός οθόνης. Έχει ήδη δολοφονηθεί, φυσικά. Είναι ο Ιάσονας που απαντά.
Αλλά η λογική των slashers, όπως η λογική της κακοποίησης, δεν είναι ότι πρέπει να τιμωρηθείτε για το σεξ. Είναι ότι πρέπει να τιμωρηθείτε για τα πάντα. Ο Ιάσονας σκοτώνει τους ανθρώπους επειδή είναι δημοφιλείς και επειδή είναι σπασίκλες, επειδή έχουν επαφή και δεν έχουν επαφή. Τους σκοτώνει επειδή είναι αγόρια γενεθλίων. για να είναι σπασίκλες? για να είναι όμορφο? για το ότι δεν είναι όμορφη. Μαχαιρώνει τον γιατρό Crews επειδή ήταν ένας κακός, υβριστής παρένθετος πατέρας και κόβει τη μητέρα της Tina για να είναι κακοποιημένο θύμα. Ό, τι κι αν κάνεις, ο μπαμπάς θα σε πληγώσει.
Ο Τζέισον ως ο υβριστικός πατέρας βοηθά επίσης να γειωθούν μερικά από τα πιο ανόητα τροπικά τροπάρια σε μια ζοφερή ονειρική λογική. Όπως είναι η χειρότερη προεπιλογή, ο Τζέισον εδώ παίρνει ηλεκτροπληξία, καίγεται, πυροβολείται και πέφτει από ύψος. Ό, τι κι αν του συμβεί, σηκώνεται και συνεχίζει να επιστρέφει. Είναι μια απίθανη συσκευή πλοκής.
Πίστωση: Paramount Pictures
Αλλά σε αυτή την περίπτωση, είναι επίσης μια μεταφορά για τις τεράστιες ανισότητες ισχύος μεταξύ κακοποιών και κακοποιημένων. Ο Τζέισον είναι ο κακός μπαμπάς, και για το παιδί Τίνα, αυτό σημαίνει ότι είναι άτρωτος, μη δολοφόνος, αμετανόητος. Το τέρας μπόγκι είναι μια χλωμή σκιά αυτού που κάνουν οι γονείς μερικές φορές στα παιδιά τους - και όχι μόνο μία φορά, αλλά ξανά και ξανά, που επαναλαμβάνονται ως τραύμα, φόβος και εφιάλτης.
Τα κακοποιημένα παιδιά μπορεί να μεγαλώσουν, αλλά ο Τζέισον είναι εκεί στο μυαλό τους, περιμένοντας να ξαναβγεί στην επιφάνεια.
Ο Τζέισον ως υβριστής είναι πιο συμπαγής και πιο τρομακτικός από τον Τζέισον ως μη τρομοκρατημένο τροπικό σχέδιο - και αυτό σημαίνει ότι νικά τον Ιάσονα, ΕΡΧΕΣΑΙ , είναι ασυνήθιστα ικανοποιητικό. Η Λαρ Παρκ Λίνκολν δεν είναι σπουδαίος ηθοποιός, αλλά καταφέρνει να εκφράσει την αποφασιστικότητα και την αποφασιστικότητα καθώς διαπιστώνει επιτέλους τις δυνάμεις της και τις απελευθερώνει στον άντρα που την έχει βασανίσει. Τα ειδικά εφέ των γυμνών οστών κάπως την κάνουν πιο απίθανη. Ναι, φυσικά, μπορούμε να δούμε ότι δεν μπορούσε Πραγματικά πολεμήστε τον. Αλλά θέλουμε να φανταστούμε ότι το χτυπημένο παιδί θα μπορούσε να ρίξει μια βεράντα στο άσχημο πράγμα που της έρχεται, ή ότι βράχια, σανίδες δαπέδου, καρφιά και η ίδια η φωτιά θα πηδήξουν για την υπεράσπισή της.
Οι ταινίες Slasher δεν είναι γνωστές για την αισιόδοξη όρασή τους, αλλά το αποκορύφωμα Μέρος VII δείχνει έναν κόσμο που ξεσηκώνεται για να προστατεύσει εκείνους που έχουν μεγαλύτερη ανάγκη προστασίας. Or, ακόμα καλύτερα, φαντάζεται ότι εκείνοι που έχουν μεγαλύτερη ανάγκη προστασίας μπορούν να προστατευτούν μαγικά.
Περιττό να πω, Μέρος VII δεν είναι ένα αψεγάδιαστο αριστούργημα. Η απομάκρυνση της μάσκας του Τζέισον για να δείξει το φρικιαστικό πρόσωπο των ζόμπι από κάτω υποτίθεται ότι είναι ένα επιπλέον τρομακτικό σοκ, αλλά καταλήγει να είναι κάπως χαζός. Και ακόμη και με τα πρότυπα της εποχής, η ταινία είναι υπερβολικά αστεία στο να απομακρυνθεί από τις δολοφονίες του Τζέισον.
Η χειρότερη επιλογή όμως είναι στο τέλος, σε μια πολύ σύντομη σκηνή στην οποία ο υβριστικός πατέρας της Τίνας επιστρέφει από τους νεκρούς για να τη σώσει από τον Ιάσονα. Ξαφνικά, αντί για μια ιστορία για το πώς η Τίνα νικά όλους τους υβριστικούς πατέρες, είναι μια ιστορία για το πώς μερικοί κακοποιητές είναι καλοί, στην πραγματικότητα. Για χάρη μιας σοβαρής ανατροπής, οι κινηματογραφιστές συγκέντρωσαν όλη τη θεματική τους δουλειά και την έριξαν στη λίμνη. Η ταινία εκμετάλλευσης Schlocky κατάφερε να αντιμετωπίσει θέματα σεξουαλικής βίας και κακοποίησης με κάποια σκέψη, αλλά εξακολουθεί να είναι μια ταινία εκμετάλλευσης schlocky στο τέλος.
Ακόμα και με αυτές τις προειδοποιήσεις, όμως, Μέρος VII παραμένει ασυνήθιστα στοχαστικό για μια συγκλονιστική συνέχεια slasher. Κόβεται στο είδος του κρέατος για να αποκαλύψει όχι μόνο μια καρδιά που αντλεί, αλλά και λίγο ψυχή.
