gov-civil-vilareal.ptΗ εξέλιξη του Bond Girl (ή η έλλειψή του)
>Απλώς πείτε τις λέξεις Bond Girl και εμφανίζεται στο μάτι του μυαλού σας. Δεν έχει σημασία ποια - μπορεί να είναι η Ούρσουλα Άντρες, το πρωτότυπο κορίτσι του Μποντ, που ανεβαίνει από τη θάλασσα με το λογικό μπικίνι και το λογικό μαχαίρι της, η Τζιλ Μάστερσον παίζει νεκρή με χρυσό χρώμα ή η Ντενίζ Ρίτσαρντς που παίζει ως Λάρα Κροφτ ως Δρ Χριστούγεννα. Τζόουνς.
Πάνω από πενήντα χρόνια στο franchise του Bond, το κορίτσι του Μποντ-οι ελκυστικές γυναίκες που έβαλαν το δρόμο στον Μποντ κατά τη διάρκεια των καθηκόντων του για τη βασίλισσα και τη χώρα-έχει γίνει περισσότερο ένα αρχέτυπο παρά ένας ατομικός χαρακτήρας, κάτι που έχει νόημα. Είναι μια χρονική κάψουλα ανησυχιών και φόβων γύρω από το τι πρέπει και τι δεν πρέπει να είναι οι γυναίκες, διαχωρισμένη τακτικά σε καλά και κακά για εύκολη κατανάλωση.
Κοίτα. Λατρεύω τις ταινίες του Μποντ. Νομιζω νομιζω Moonraker είναι χαμός, Πέθανε άλλη μέρα είναι μια από τις πιο υπέροχες ηλίθιες ταινίες που έχουν γυριστεί ποτέ, και η ταράτσα παλεύει Skyfall κάνει την καρδιά μου να πηδήξει από το στόμα μου. Αυτό όμως που με γοητεύει περισσότερο στο franchise είναι η λειτουργία του ως πολιτιστικό τεχνούργημα. Περισσότερο από οποιοδήποτε άλλο franchise δράσης, ο Μποντ είναι μια άσκηση στην κυρίαρχη αρσενική ταυτότητα - την ευθεία, λευκή, μισογυρισμένη, αρσενική, αποικιοκρατική ταυτότητα.
Και πουθενά δεν είναι πιο εμφανές από την εξέλιξη του κοριτσιού του Μποντ - ή την έλλειψή της.
Το κορίτσι του Μποντ χωρίζεται σε δύο κατηγορίες - καλές κοπέλες που βοηθούν τον Μποντ στην αποστολή του, είτε ως ηθοποιός είτε ως τυχαίος σύντροφος, και κακές κοπέλες που λειτουργούν ως εμπόδια τόσο στην αποστολή του Μποντ όσο και στη σεξουαλικότητά του. Είναι σχεδόν μια διχογνωμία μαντόνα και πόρνης, αν κάποιος έβγαζε αυτή τη διχογνωμία που προήλθε από ένα κακό μπέντερ κατά την ηλικία του ελεύθερου να είναι σεξουαλικά διαθέσιμος σε μένα, έναν άντρα, όλη την ώρα αγάπη. Το απατηλό φύλλο για την ηθική ενός κοριτσιού Bond είναι η σεξουαλική διαθεσιμότητά του στον Bond. Ένα καλό κορίτσι του Μποντ κοιμάται ευτυχώς τον Μποντ σχεδόν άνετα, ανεξάρτητα από το αν ενδιαφέρεται ή όχι για αυτόν. Ένα κακό κορίτσι του Μποντ όχι μόνο έχει πολύ μεγάλη επιρροή για τη δική της σεξουαλικότητα, αλλά συχνά αποκλίνει σεξουαλικά με τρόπους που απειλούν την τάξη του Μεγάλου Λευκού Αρσενικού στον κόσμο.
Και ο Μποντ μπορεί να κάνει καλό ένα κακό κορίτσι του Μποντ με συνετή εφαρμογή ... του gadget του.
Υπάρχουν εξαιρέσεις σε αυτόν τον κανόνα, φυσικά - για παράδειγμα, Ο κόσμος δεν είναι αρκετός Το Wai Lin της Michelle Yeoh απορρίπτει αποφασιστικά αλλά παιχνιδιάρικα τις προόδους του Bond μέχρι να μην είναι στη δουλειά. (Φυσικά, σβήνουν αμέσως μετά την ολοκλήρωση της δουλειάς, γιατί η ταινία του Μποντ.) Και η εξέλιξη του Moneypenny από πρώην γραμματέας σε ικανό και αξιόπιστο συνεργάτη είναι σίγουρα ένα βήμα προς τη σωστή κατεύθυνση. Αλλά αυτή είναι η γενική γραμμή του τρόπου με τον οποίο το franchise αντιμετωπίζει τις γυναίκες του, ακόμη και όταν το franchise προσπαθεί να δώσει μια ευχάριστη έκφραση στην πορεία της γυναικείας ενδυνάμωσης καθώς ο εικοστός πρώτος αιώνας αρχίζει και στη συνέχεια το ξεπερνά. Ανεξάρτητα από το πού ξεκινά ένας γυναικείος χαρακτήρας, τελικά υποτάσσεται στη σεξουαλική φαντασία του Μποντ. Ο μόνος τρόπος να το ξεφύγεις είναι να μπεις στην αφήγηση έχοντας ήδη περάσει τη δική σου Τελευταία ημέρα F*ckable . Και αν αρνείται να παίξει το παιχνίδι; Λοιπόν, τότε η αφήγηση τη σκοτώνει.
Συνειδητοποιώ ότι ακούγεται σκληρό και θα δούμε πώς οι ταινίες του Μποντ είναι μια δυστοπία για την προσωπική αντιπροσωπεία πολλά φεγγάρια και κρασιά από τώρα, αλλά επιτρέψτε μου να σας πάω σε μια επιμελημένη περιοδεία στο franchise για να σας δείξω τι εννοώ.
Τα χρόνια του Κόνερι
πώς να εκδηλωθεί με νερό κατά τη διάρκεια της νύχτας
Τα χρόνια του Κόνερι κωδικοποίησαν τον τύπο του Μποντ τόσο λόγω του ότι ήταν ο πρώτος όσο και ο πιο συντακτικός (εκτός από Στη Ρωσία από την αγάπη ). Υπάρχουν μερικοί άβολοι αυξανόμενοι πόνοι - ο μάρτυρας ο Μποντ χαζεύει περιστασιακά το δωμάτιο του ξενοδοχείου του στα σέρφερ κιθάρα του θεματικού τραγουδιού του - αλλά τη στιγμή που η Shirley Bassey χτυπά ότι σημείωση στο Goldfinger, είμαστε κλειδωμένοι.
Του Goldfinger Pussy Galore είναι ένα από τα πιο εμβληματικά κορίτσια του Bond, τόσο για το εξωφρενικό της όνομα όσο και για τον τρόπο που το λέει ο Sean Connery. Στο μυθιστόρημα - αυτό ήταν όταν οι ταινίες του Μποντ βασίζονταν σε συγκεκριμένα μυθιστορήματα, φίλοι - η Πούσι είναι εμφανώς λεσβία. (Αλλά μόνο επειδή κακοποιήθηκε ως παιδί! Μπλεργκ .) Η σεξουαλικότητά της μειώνεται για την ταινία, αλλά όταν ο Μποντ και η Πούσι συναντιούνται για πρώτη φορά, τον συμβουλεύει να απενεργοποιήσει τη γοητεία. Είμαι απρόσβλητη, ανακοινώνει με χαμηλή φωνή, φορώντας ένα θρυμματισμένο βελούδινο κοστούμι, μια χρυσή μπλούζα, λογικές μπότες και κοντά μαλλιά για να πετάξει ένα αεροπλάνο, όταν τα μικρά μου γκέι γόνατα έγιναν στόκος. Είναι δροσερή, είναι ήρεμη, είναι μαζεμένη. Ξέρει τζούντο. Κουνάει το φρύδι της ακριβώς έτσι. Η Honor Blackman είναι μια τόσο απίστευτη ηθοποιός που η Pussy είναι γεμάτη δυνατότητες…
Μέχρι τη σκηνή όπου ο Μποντ, αρνούμενος να πάρει όχι για απάντηση, παλεύει με το Πούσι σε έναν αχυρώνα. Προσπαθεί να τον καταπολεμήσει, προσπαθώντας να τον πνίξει και στρίβοντας ακόμη και το πρόσωπό της Μακριά από αυτόν, αλλά τη στιγμή που τη φιλάει, υποκύπτει. Είναι ένα έντονα αναστατωμένη σκηνή σεξουαλικής επίθεσης που παίζεται ως ρομαντισμός. Το απλό γεγονός του σεξουαλικού ενδιαφέροντός του για αυτήν - παρά τη συνεπή, επαναλαμβανόμενη και φωνητική έλλειψη σεξουαλικού ενδιαφέροντος αυτόν -όχι μόνο την στρέφει στο πλευρό του καλού, αλλά θεραπεύει τους ανεξάρτητους τρόπους της, με κωδικούς.
Μακάρι η Πούσι να είχε προειδοποιηθεί από το αγαπημένο μου κορίτσι του Κόνερι Μποντ, Thunderball 'μικρό Φιόνα Βόλπε , αλλά, δυστυχώς, το χρονοδιάγραμμα δεν λειτουργεί. Η Fiona είναι ένας αδίστακτος δολοφόνος SPECTER, σκοτώνοντας έναν συμπατριώτη του μετά από εντολή του αφεντικού της, καλύπτοντας τον φόνο και καλύπτοντας τον Μποντ για τη διασκέδασή της προτού τον συλλάβουν εκείνη και η παρέα της. Ουσιαστικά, κάνει αυτό που κάνει ο Μποντ, απλά προς τα πίσω με ψηλά τακούνια για λάθος πλευρά. Επιδίδεται μάλιστα να τον ειρωνεύεται:
Αλλά φυσικά, ξέχασα το εγώ σου, κύριε Μποντ. Ο Τζέιμς Μποντ, αυτός όπου πρέπει να κάνει έρωτα με μια γυναίκα, και εκείνη αρχίζει να ακούει ουράνιες χορωδίες να τραγουδούν. Μετανοεί και στρέφεται προς την πλευρά του δικαιώματος και της αρετής ... αλλά όχι αυτή!
Πάντα σκέφτομαι αυτό το απόσπασμα όταν σκέφτομαι τον Μποντ, κυρίως επειδή δεν είναι μόνο νεκρός, είναι νεκρός για δεκαετίες . Φυσικά, για αυτήν την καθαρή ανάλυση, η άρνηση να αφήσει τη σεξουαλική επαφή με τον Μποντ να την αλλάξει, και επίσης, ως κακός, η Φιόνα δεν μπορεί να υποστεί να ζήσει. Ο Μποντ δραπετεύει, καταφέρνοντας να φτάσει στο Kiss Kiss Club, αλλά η Fiona τον εντοπίζει. Καθώς μοιράζονται έναν τραχύ χορό για κάλυψη, η Μποντ παρατηρεί έναν από τους άντρες της να βάζει στόχο. Γυρίζει την τελευταία στιγμή, μετατρέποντας τη Φιόνα στη γραμμή της φωτιάς και εκείνη πεθαίνει στην αγκαλιά του. Και για να προσθέσει προσβολή στον τραυματισμό, ρίχνει το σώμα της σε ένα τραπέζι, ρωτώντας τους θαμώνες: Λάβετε υπόψη αν ο φίλος μου κάθεται έξω; Είναι απλά νεκρός . Είναι ένα τυπικό κουπ για τον Μποντ, αλλά δεδομένου του τι αντιπροσωπεύει η Φιόνα-όχι μόνο απειλή για την αρρενωπότητά του, παρά τη διαθεσιμότητά της, αλλά κάποιος που ονομάζει και αμφισβητεί τη δύναμή του-αισθάνεται απολύτως ζοφερή.
οδηγός γονέων harley quinn birds of prey
Το έτος Lazenby
Παρά το γεγονός ότι πρωταγωνίστησε μόνο σε μία ταινία, ο Μποντ του Τζορτζ Λάζενμπι συναντά αρκετά κορίτσια του Μποντ (δείτε τα όμορφα αγγελούδια του θανάτου του Μπλόφελντ, δύο εκ των οποίων χαίρονται στον Μποντ). Αλλά Στη μυστική υπηρεσία της Αυτής Μεγαλειότητας επίσης μπορεί να υπερηφανεύεται για το κορίτσι του Μποντ που θα μπορούσε καλύτερα να χαρακτηριστεί ως ο Bond γυναίκα - Η κοντέσα Τρέισι ντι Βιτσένζο , η χήρα κόρη του επικεφαλής ενός συνδικάτου εγκλήματος βοηθά τον Μποντ στην προσπάθειά του να καταρρίψει τον Μπλόφελντ.
Το να παίζει η Νταϊάνα Ριγκ σε μια ταινία για τον Μποντ ήταν, στα τέλη της δεκαετίας του εξήντα, τόσο ένα εγκεφαλικό εγκεφαλικό όσο και ένα απρόβλεπτο. Ο ρόλος της ως ερασιτέχνης κατάσκοπος και ιδιοφυής τυχοδιώκτης κυρία Peel Οι Εκδικητές ήταν ταυτόχρονα εικονική και αγαπημένη, αλλά, μέχρι το 1968, η Rigg ένιωσε ότι ο χρόνος της στο πρόγραμμα είχε τελειώσει. Σαν συνάδελφος Οι Εκδικητές ηθοποιός Honor Blackman πριν από αυτήν, άφησε την παράσταση για να πρωταγωνιστήσει σε ταινία του Μποντ.
Ενάντια στον νεοφερμένο George Lazenby, το έντονο χάρισμα του Rigg λάμπει απολύτως. Αλλά αυτό που πραγματικά ξεχωρίζει για την Τρέισι είναι ο τρόπος που γράφτηκε - όχι μόνο ως κάποιος που μπορεί να ταιριάξει με τον Μποντ και να τον υποστηρίξει ενάντια στον Μπλόφελντ, αλλά ως μια γυναίκα που ο Μποντ σέβεται. Όταν ο πατέρας της παρακαλεί τον Μποντ να συνεχίσει να την ερωτεύεται γιατί πιστεύει ότι χρειάζεται έναν άντρα ... κατακυριεύω ο Μποντ διαμαρτύρεται ότι χρειάζεται θεραπεία και όχι εραστή. Δεν είναι τέλειο - στην αρχή της ταινίας, ο Μποντ την χαστουκίζει και αρχικά συμφωνεί να ερωτευτεί την Τρέισι με αντάλλαγμα την εξυπνάδα από τον πατέρα της. Αλλά από όλα τα ειδύλλια στο franchise, η σχέση του Bond και της Tracy είναι η πιο οργανική και σαρκωμένη. Κατά τη διάρκεια της πρότασής του για γάμο, η Tracy λέει στον Bond ότι ξέρει ότι η δουλειά του θα είναι πάντα πρώτη - και ο Bond της λέει ότι θα πρέπει απλώς να βρει άλλη δουλειά.
Φυσικά, δεν λειτουργεί έτσι. Την ημέρα του γάμου τους, η Tracy δολοφονείται από τον Blofeld. Και τα δύο γκρεμίζουν τον Μποντ - ο οποίος περνά τις τελευταίες γραμμές της ταινίας διαμαρτυρόμενος ότι δεν είναι νεκρή, απλώς ξεκουράζεται, σφίγγει το νεκρό της σώμα - και επαναφέρει το franchise σε καλό δρόμο για την παντοδύναμη φόρμουλα. Πώς μπορεί ο Μποντ να γαλιβάνει σε όλο τον κόσμο με κορίτσια αν έχει γυναίκα; Όπως έθεσε η φεμινίστρια κριτική κινηματογράφου Μόλι Χάσκελ στη σύγχρονη κριτική της στο The Village Voice, η αγάπη του κληρονόμου, το να είσαι υπερβολικά αληθινός σκοτώνεται από τις συμβάσεις που αψήφησε. Η Τρέισι πεθαίνει ακόμα κι αν είναι, τελικά, ένα καλό κορίτσι του Μποντ γιατί αυτή, όπως και τα κακά κορίτσια του Μποντ, απειλεί το status quo του Μποντ.
Τα χρόνια του Μουρ
Μετά από μια σύντομη παράκαμψη πίσω στον Σον Κόνερι για Τα διαμάντια είναι για πάντα , ο αείμνηστος, σπουδαίος Roger Moore ανέλαβε το ρόλο του Bond από το 1973 έως το 1985. Με επτά ταινίες ως Bond κάτω από τη ζώνη του μέχρι να φύγει, ο Moore παραμένει ο Bond με τη μεγαλύτερη σεζόν. (Ναι, ξέρω ότι ο Κόνερι ξανασκέφτηκε τον ρόλο για Ποτέ μην ξαναπείς ποτέ , τον φέρνει τεχνικά στα επτά, αλλά αυτή η ταινία είναι δεν μέρος του franchise Eon, και ως εκ τούτου δεν είναι συμβατικό με αυτό που θεωρούμε το franchise Bond.) Αυτό σημαίνει ότι υπάρχουν παρτίδα των κοριτσιών του Μουρ Μποντ, που κυμαίνονται από το πρώτο κορίτσι Αφροαμερικάνου Μποντ στο ξέσπασμα blaxpoitation Ζήσε κι άσε τους άλλους να πεθάνουν στην ομώνυμη Octopussy, η οποία σε μεγάλο βαθμό διακρίνεται μόνο για το όνομά της. Αλλά αυτό που μου έρχεται στο μυαλό όταν σκέφτομαι το μεγαλύτερο μοτίβο των κοριτσιών του Μποντ είναι Για τα ΜΑΤΙΑ σου ΜΟΝΟ 'μικρό Μελίνα Χάβελοκ .
Μετά από μια σειρά δημοφιλών τότε αντιγράφων του είδους ( Ζήσε κι άσε τους άλλους να πεθάνουν για κατάχρηση, Ο άνθρωπος με το χρυσό όπλο για πολεμικές τέχνες, Moonraker για επιστημονική φαντασία), Για τα ΜΑΤΙΑ σου ΜΟΝΟ είναι μια επιστροφή πίσω σε έναν πιο σκληρό, πιο ρεαλιστικό Μποντ. Ο Μποντ αποστέλλεται για να βρει ένα βυθισμένο βρετανικό πλοίο που μεταφέρει ένα σημαντικό οπλικό σύστημα πριν από τους Σοβιετικούς. Ένας δολοφόνος βγάζει τόσο τον θαλάσσιο αρχαιολόγο που του ζήτησε η βρετανική υπηρεσία πληροφοριών να βοηθήσει να βρεθεί το πλοίο όσο και η σύζυγός του, αφήνοντας τη Μελίνα Χάβελοκ ορφανή και έξω για αίμα . Η Μελίνα είναι ένα από τα πρώτα κορίτσια του Μποντ που παρουσιάστηκε μόνη της πριν τη δούμε να συναντά τον Μποντ-τον σώζει άθελά του ενώ αναζητά δικαιοσύνη με αντικείμενο τον τόξο-και βγαίνει ως ένας ολόκληρος άνθρωπος που παρασύρεται στη δράση και όχι στην κατάκτηση, κάτι θα δούμε ξανά μέσα Χρυσό μάτι .
Είναι επίσης πολύ νεότερος από τον Μπορ του Μουρ. Ενώ οι ηλικίες τους δεν αναφέρονται ποτέ συγκεκριμένα, η Carole Bouquet είναι τριάντα χρόνια νεότερη από τον Roger Moore. Κατά τη διάρκεια της ταινίας, η σχέση τους μοιάζει περισσότερο άγνωστη παρά ρομαντική. Ο Μποντ την προειδοποιεί για τους κινδύνους της εκδίκησης και βοηθά την τελική επιδρομή στο καβούκι του κακού με ορειβατικά εργαλεία ως ένα από τα παλικάρια. Κατά τη διάρκεια της ταινίας, ο Μποντ απορρίπτει ακόμη και τις προόδους της Μπίμπι Νταλ, ενός σκέιτερ που φαίνεται να είναι περίπου στην ίδια ηλικία με τη Μελίνα, με το σκεπτικό ότι είναι πολύ μικρή για αυτόν.
Είναι λοιπόν ένα σοκ για το σύστημα όταν η ταινία τελειώνει με τη Μελίνα και τον Μποντ καθ 'οδόν για να κοιμηθούν μαζί μέσω μιας στενής βουτιάς. Η ταινία δεν καταβάλλει καμία προσπάθεια για τη δημιουργία μιας ρομαντικής σχέσης. Έτσι, αντί να φαίνεται σέξι ή ρομαντικός, φαίνεται ότι ο χαρακτηρισμός της Μελίνας υποβαθμίζεται. Δεν είναι ένα τέλος όπου η Μελίνα επιτέλους καταφέρνει να προσελκύσει μια έλξη που είχε ολόκληρη την ταινία ως ανταμοιβή για να ξεπεράσει την επιθυμία της για εκδίκηση - είναι ένα τέλος όπου η Μελίνα δίνεται στον Μποντ ως εκ των υστέρων σκέψη, γιατί τι άλλο είναι καλό για τις γυναίκες σε Ταινία Μποντ;
το κορίτσι που ξεπέρασε τη βαθμολογία του χρόνου
Τα χρόνια του Brosnan
Κλερ, σε ακούω να λες, γιατί στη γη προσπερνάς τον Τίμοθι Ντάλτον, ο οποίος είναι αντικειμενικά ο καλύτερος Τζέιμς Μποντ; Λοιπόν, αγαπητέ αναγνώστη με εξαιρετικό γούστο, αυτό συμβαίνει επειδή τα κορίτσια του Μποντ είναι μέσα The Living Daylights και Άδεια δολοφονίας είναι κάπως απλά… μεχ . Η Kara Milovy είναι βαρετή και Άδεια δολοφονίας βρίσκει τον Μποντ να εκδικείται για τον βιασμό και τη δολοφονία της συζύγου του φίλου του, που είναι ένα τέτοιο παράδειγμα για το Fridging που δεν έχω πολλά να πω πέρα από την επισήμανση και τη μετάβαση ακαθάριστο ’. (Επίσης, ο Μποντ σπρώχνει τον Μπενίσιο Ντελ Τόρο σε έναν τεμαχιστή και βάζει φωτιά σε έναν τύπο, που αισθάνεται κάπως πολύ βίαια για μια ταινία του Μποντ.) Τα πραγματικά αφηγηματικά συναρπαστικά και αποκρουστικά πράγματα ξεκινούν με το ντεμπούτο του Πιρς Μπρόσναν, οπότε ας ξεκινήσουμε από εκεί.
Χρυσό μάτι θεωρείται ευρέως μια από τις καλύτερες ταινίες του Μποντ, μια εκτίμηση με την οποία συμφωνώ. Μια ταινία για τον Μποντ που απαιτεί από τον Μποντ να καταπιαστεί με τις συνέπειες του τι έχει κάνει ο ίδιος και η δουλειά του τόσο στον εαυτό του όσο και στους άλλους ανθρώπους, συνήθως αποδεικνύεται μία από τις καλύτερες στο franchise - δείτε επίσης Skyfall . Επίσης παρουσιάζει τον Judi Dench ως Μ , μια από τις μεγαλύτερες αποφάσεις casting που έχουν ληφθεί ποτέ. Λατρεύω νόμιμα και λατρεύω την ερμηνεία της, η οποία βελτιώνεται μόνο με κάθε ταινία που εμφανίζεται. Αλλά πρέπει να ειπωθεί ότι η παρουσία του Μ ως γυναικείο αφεντικό του Μποντ επιτρέπει στο franchise να έχει το κέικ του και να το τρώει επίσης - ο Μ μπορεί να πει ήρεμα στον Μποντ ότι πιστεύει ότι είναι ένας σεξιστής, μισογυνιστής δεινόσαυρος ό, τι θέλει, και ο Μποντ μπορεί να κοιμηθεί με χαρά τον ψυχολόγο που έστειλε για να τον αξιολογήσει.
Ναταλία Σιμόνοβα είναι, θα υποστήριζα, το καλύτερο καλό κορίτσι του Μποντ. Όπως και η Μελίνα, παρουσιάστηκε μόνη της, είναι για εκδίκηση και βοηθά τον Μποντ με τις ικανότητές της, αλλά με τα πρόσθετα μπόνους για να αναπτύξει πραγματικά μια σχέση με τον Μποντ σε όλη την ταινία και να είναι κατάλληλος για την ηλικία του. Ακόμη, ευχάριστα, προκαλεί τον Μποντ εντελώς κάποια στιγμή:
Νομίζετε ότι εντυπωσιάστηκα; Όλοι εσείς με τα όπλα, τη δολοφονία, τον θάνατό σας. Για τι? Μπορείς λοιπόν να γίνεις ήρωας; Όλοι οι ήρωες που γνωρίζω είναι νεκροί. Πώς μπορείς να ενεργείς έτσι; Πώς γίνεται να είσαι τόσο κρύος;
Τηρεί τη φόρμουλα, φυσικά. Είναι αναπόφευκτο. Αλλά χειρίζεται με τέτοιο τρόπο ώστε να αισθάνεται οργανικό.
kubo και οι δύο χορδές κοινή λογική
Το ίδιο δεν μπορεί να ειπωθεί για Xenia Onatopp , Χρυσό μάτι Το κακό κορίτσι του Μποντ. Είναι εκπληκτικά όμορφη, Ρωσίδα και αντλεί σεξουαλική ευχαρίστηση από το να συντρίβει ανθρώπους μέχρι θανάτου με τους μηρούς της. Στο πιο ρεαλιστικό σκηνικό της ταινίας, αυτό το τελευταίο χαρακτηριστικό είναι μια άβολη και άθλια επιλογή, καθιστώντας την όσο το δυνατόν σεξουαλικά παρεκκλίνουσα από τον άνθρωπο (κυριολεκτικά να σκοτώνει ανθρώπους) για να την ζωγραφίσει ως κακόβουλη. Αργά στην ταινία, όταν έχει άλλη μια ευκαιρία να σκοτώσει τον Μποντ, ουσιαστικά τον επιτίθεται σεξουαλικά, συνθλίβοντάς τον μέχρι θανάτου μεταξύ των μηρών της καθώς απολαμβάνει τον εαυτό της και ο Μποντ αγωνίζεται να ξεφύγει. Όταν η Ναταλία έρχεται στη διάσωσή του, η Ξένια την αρπάζει από το πρόσωπο και τα κοροϊδία, Περιμένετε τη σειρά σας, η οποία μας αφήνει με την πιο σεξουαλικά βίαιη κακία του Μποντ επίσης να είναι κωδικοποιημένη.
Λοιπόν, ε, υπέροχα, υποθέτω;
Τα χρόνια του Κρεγκ
Αρχικά, οι ταινίες του Ντάνιελ Κρεγκ φαίνεται να διατηρούν την ανοδική πορεία με τον χαρακτηρισμό της κορυφαίας κυρίας. Royal Casino 'μικρό Βέσπερ Λιντ θεωρήθηκε αμέσως από τους κριτικούς και το κοινό ως ένα από τα καλύτερα και πιο συναρπαστικά κορίτσια του Bond, μια εντύπωση που βοήθησε άψογα οι εκπληκτικές μπριζόλες της Eva Green. Η ταινία επενδύεται επίσης στην οικοδόμηση της σχέσης τους οργανικά, καθώς ο Βέσπερ πρέπει να καταπιαστεί με τη βία του κόσμου του Μποντ, για να σπάσει ακόμα περισσότερο την καρδιά του κοινού όταν ο Βέσπερ προδίδει τον Μποντ στο τέλος της ταινίας. Για να ανανεώσετε τη μνήμη σας, ο Βέσπερ είναι, στην πραγματικότητα, ένας διπλός πράκτορας, που εργάζεται τόσο για το βρετανικό Υπουργείο Οικονομικών όσο και για την Quantum (υποκατάστημα του SPECTER), με κίνητρο την Quantum να απαγάγει τον αγαπημένο της, Yusef και να τον κρατάει όμηρο ως εκβιασμό. Αλλά αφού ερωτεύτηκε τον Μποντ, προσπαθεί να κλείσει μια συμφωνία με τους εκβιαστές της για να σώσει τη ζωή του Μποντ, η οποία αποδίδει, και θυσιάζεται για να σώσει τον Μποντ. Στο επανεκκινημένο σύμπαν του Royal Casino , αυτό το γεγονός προορίζεται να λειτουργήσει ως η εξήγηση για το γιατί ο Μποντ αλληλεπιδρά με τις γυναίκες με τον ίδιο τρόπο - δεν μπορεί να τις αφήσει στην καρδιά του λόγω της προδοσίας του Βέσπερ.
Αλλά κάτι περίεργο συμβαίνει μέσα Quantum of Solace . Ο Μποντ συναντά τον Γιουσέφ, ο οποίος αποκαλύπτεται ότι είναι μια κβαντική κυψέλη - σαγηνεύει τις γυναίκες με πρόσβαση σε πολύτιμους πόρους και στη συνέχεια απαχθεί, έτσι ώστε η Κβαντούμ να μπορεί να τις χειραγωγήσει και να τις εκβιάσει. Ο Yusef συλλαμβάνεται αμέσως από το MI6, αλλά αυτή η αποκάλυψη προορίζεται να εξαργυρώσει τον Vesper. Δεν το κάνει. Αντ 'αυτού, ισοπεδώνει τον χαρακτήρα της, επειδή ο Βέσπερ δεν είναι κάποιος που παρασύρθηκε στην κατασκοπεία και έπρεπε να συμφιλιώσει την αγάπη του Μποντ με την προσπάθεια να σώσει τον Γιουσέφ. Την έπαιζαν και την χειραγωγούσαν από την αρχή και ο Μποντ δεν χρειάζεται πλέον να παλεύει με τις σκληρές ηθικές ερωτήσεις για το τι έκανε και γιατί ο Βέσπερ. Είναι αθώα. Αυτή η ανατροπή, παρεμπιπτόντως, δεν υπάρχει στο μυθιστόρημα. στο μυθιστόρημα, αυτοκτονεί αφού αποκάλυψε στον Μποντ ότι είναι προδότης.
Η καθοδική πορεία συνεχίζεται με τη Léa Seydoux Δρ Madeleine Swann. Μετά τα ύψη του Skyfall , Φάσμα είναι μια απογοητευτική επιστροφή στη φόρμα και τη φόρμουλα για το franchise, και πουθενά δεν είναι πιο εμφανές από ό, τι με τα κορίτσια Bond της ταινίας. Η Μόνικα Μπελούτσι είναι τραγικά αποτυχημένος, ακόμη και μετά από όλο τον δημοσιογραφικό τύπο για την τελική απόκτηση ενός κοριτσιού Bond (γυναίκα;) στα πενήντα της, και η αντιμετώπιση του Swann πέφτει σε παλιά, απογοητευτικά μοτίβα. Στην αρχή της ταινίας, προειδοποιεί τον Μποντ, μην νομίζεις ότι εδώ είναι που πέφτω στην αγκαλιά σου, αναζητώντας παρηγοριά για τον νεκρό μπαμπά μου ... Έλα οπουδήποτε κοντά μου και θα σε σκοτώσω. Κόψτε: στο τέλος μιας εκτεταμένης σκηνής δράσης σε ένα τρένο, οι δύο ουσιαστικά σηκώνουν ο ένας τους ώμους του άλλου και αρχίζουν να κάνουν σεξ.
Στεναγμός . Πάμε ξανά, ακριβώς πίσω από εκεί που ξεκινήσαμε - έναν κόσμο όπου η σεξουαλική πράξη μιας γυναίκας είναι υποταγμένη στις επιθυμίες του Μποντ.
