gov-civil-vilareal.ptΤο It house ήταν στην πραγματικότητα ένα ανατριχιαστικό στοιχειωμένο σπίτι IRL, επίσης
>ΠΡΟΕΙΔΟΠΟΙΗΣΗ: ΣΠΟΙΛΕΡ!
Ο Pennywise τρομοκρατεί το σύνολο του Derry, Maine, αλλά στη νέα διασκευή του μυθιστορήματος τρόμου του Stephen King Το , η βάση των επιχειρήσεων του κλόουν είναι ένα εγκαταλελειμμένο παλιό βικτοριανό γνωστό ως το σπίτι Neibolt. Είναι εδώ που τα παιδιά γνωστά συλλογικά ως The Losers ’Club ανακαλύπτουν το κακό που κρύβεται τριγύρω τους και τελικά αντιμετωπίζουν τον μανιακό κλόουν πνεύματος σε μια έντονη αναμέτρηση.
Αντιμέτωπος με έναν σχετικά περιορισμένο προϋπολογισμό 35 εκατομμυρίων δολαρίων, ο σκηνοθέτης Andy Muschietti αποφάσισε ότι θα έπρεπε να χωρίσει το σπίτι σε διάφορα στοιχεία. Έχτισε την πρόσοψη σε έναν εγκαταλελειμμένο χώρο στην Οσάβα του Οντάριο. Το υπόγειο ήταν μια επαναχρησιμοποιημένη εταιρεία εμφιάλωσης που βρισκόταν κοντά. Και η συντριπτική πλειοψηφία του εσωτερικού ήταν ένα μεγάλο, σάπιο παλιό σπίτι στο προάστιο Τορόντο, το οποίο είχε κλείσει για δεκαετίες αφού χρησίμευε ως σπίτι για ανύπαντρες μητέρες κατά τη διάρκεια της Μεγάλης Depφεσης.
Το ίδιο το σπίτι ήταν ανατριχιαστικό ακόμη και πριν ξεκινήσει ο Muschietti και ο σχεδιαστής παραγωγής Claude Paré.
'Όλα συμπληρώθηκαν με πραγματικά περίεργες συσκευές ασφαλείας και μεταλλικές πόρτες, που καμουφλάρισαν εντελώς το αρχικό βικτοριανό στυλ του, το οποίο ήταν υπέροχο', είπε ο Paré. «Έπρεπε να μετατραπεί σε διαμερίσματα, οπότε είχαμε την άδεια να αφαιρέσουμε όλα όσα δεν ήταν εποχής και να τα μετατρέψουμε σε αυτό το φανταστικό εσωτερικό, με όλους τους ιστούς αράχνης, τα συντρίμμια και τα αμπέλια να φυτρώνουν στις οροφές και τα έπιπλα».
μάγος της κοινής λογικής μέσα ενημέρωσης
Το σπίτι στοιχειώθηκε από πολλά φαντάσματα ... συμπεριλαμβανομένου του κακόγουστου γείτονα της διπλανής πόρτας, που επέπλεε γύρω από το σκηνικό σαν ένα κακό εκδικητικό πνεύμα.
«Το χειρότερο πράγμα σε αυτό ήταν ο γείτονας, ο οποίος ήταν ταραξίας», θυμήθηκε ο Muschietti. «Basθελε βασικά να κερδίσει από το να είμαστε εκεί, έτσι έκανε τη ζωή μας αδύνατη. Άναβε το χλοοκοπτικό κάθε φορά που άκουγε να κυλάει. Πραγματικά συνελήφθη χθες, ο ίδιος τύπος, επειδή διέκοψε την ηρεμία σε πυροβολισμούς στο ίδιο μέρος ».
Το υπόγειο εκείνου του σπιτιού ήταν φθαρμένο και τρομακτικό από μόνο του, καλυμμένο με «τρελούς πίνακες με μαμάδες με τα μωρά τους και τους μικρούς σκίουρους», είπε ο Muschietti γελώντας. «Κανείς δεν ήθελε να πάει εκεί κάτω».
Ακόμα και στον επάνω όροφο ήταν τρομακτικό - και προμήνυμα. «Σπάσαμε κάποιες μεταλλικές πόρτες, κουφώματα και τοίχους και ανακαλύψαμε κάτω από αυτό ένα μικρό τρομακτικό σημείωμα που έλεγε« Δεν έπρεπε να τα έχεις μετακινήσει όλα αυτά », θυμάται ο Paré. «Reallyταν πραγματικά περίεργο. Ας ελπίσουμε ότι κανένας δεν θα καταραστεί από αυτό ».
Το δωμάτιο του κλόουν
Όταν ο Muschietti κάθισε στην αίθουσα επεξεργασίας για να παρακολουθήσει μια πρόχειρη περικοπή της ταινίας, ένιωσε ότι έλειπε ένας ρυθμός κατά τη διάρκεια των επισκέψεων των ηττημένων στο εγκαταλελειμμένο βικτοριανό. Η λύση? Χρειαζόταν περισσότερους τρόμους στο στοιχειωμένο σπίτι. Έτσι, τον Μάρτιο, έξι μήνες μετά την κύρια φωτογράφιση, ο Paré έφτιαξε ένα επιπλέον δωμάτιο σε μια ηχητική σκηνή στο Τορόντο - το μόνο σκηνικό που χτίστηκε μετά την αρχική φωτογράφιση - και το γέμισε με τα πιο τρομακτικά πράγματα που μπορούσαν να σκεφτούν: περισσότερους κλόουν.
Όταν ο Ρίτσι (Φιν Γουόλφχαρντ) περιπλανιέται στο δωμάτιο, τον υποδέχονται με ένα εφιαλτικό νεκροταφείο τσίρκου, γεμάτο με φθορά, που διαθέτει κλόουν που κοροϊδεύουν τον απολιθωμένο νεαρό επισκέπτη τους. Η sartorial ποικιλία των κλόουν πρόσθεσε μόνο τον τρόμο.
'Ο Andy είχε αυτή την ιδέα ότι ήθελε να έχει κλόουν από όλες τις διαφορετικές εποχές στο στυλ και τη μόδα', είπε ο Paré. «Υπήρχαν πραγματικοί κλόουν και ψεύτικοι κλόουν. Έγινε πολλή δουλειά για να ντύσεις μανεκέν και να τους βάλεις κεφάλια με μάσκες και περούκες κ.ο.κ. Μερικοί από αυτούς ήταν πραγματικοί άνθρωποι, οπότε αρχίζουν να κινούνται όπως βλέπετε στην ταινία ».
μια ιστορία δύο πόλεων σε επίπεδο ανάγνωσης
Οι κλόουν δεν ήταν η μόνη τρομακτική άνθηση. Έφτιαξαν ένα φέρετρο, έφτιαξαν βιτρό με θέμα τον κλόουν και νοίκιασαν ακόμη και ένα όργανο για την ημέρα των γυρισμάτων.
Η στέρνα
Στο βιβλίο του King, τα παιδιά περνούν μέσα από τους υπονόμους του Derry μέχρι να συναντήσουν ένα μεγάλο, μαύρο κενό, το οποίο λειτουργεί ως πύλη σε διαφορετική διάσταση. Αλλά όπως λέει ο Paré, 'αυτό δεν αρέσει σε κανέναν, αν δεν είσαι ο Τσάρλι Ρόουζ', έτσι η ομάδα έπρεπε να βρει μια νέα φόρμα για το κρησφύγετο του Πένυγουαϊζ στην άλλη πλευρά του 'μακροοικονομικού', ένας όρος που δημιουργήθηκε από τον Κινγκ το διασυνδεδεμένο σύμπαν στο οποίο διαδραματίζονται οι ιστορίες του.
«Εννοιολογικά, ήθελα να το διατηρήσω πιο γειωμένο και αληθινό», είπε ο Muschietti. 'Έτσι, αντί να μπω σε έναν τρελό κόσμο φαντασίας, αποφάσισα να κάνω ένα συναρπαστικό και σουρεαλιστικό - αλλά ακόμα βασισμένο - φυσικό μέρος.'
Υπήρχε μια άλλη ώθηση για την αλλαγή: ο προϋπολογισμός. Καθώς η ταινία είχε σχετικά χαμηλό προϋπολογισμό 35 εκατομμυρίων δολαρίων, ο Muschietti πρότεινε, μόνο με μισή πλάκα, ότι «η δημιουργία αυτού του κόσμου πιθανότατα θα είχε απορροφήσει όλα τα χρήματα από τα ψηφιακά εφέ».
Αφού αποφάσισαν για πιο πρακτικά και βασικά εφέ, ο Muschietti και ο Paré ξεκίνησαν τη δουλειά τους. Αφού αντάλλαξαν ιδέες και σχέδια, κατέληξαν σε μια παλιά δεξαμενή, την οποία θα συναντούσαν τα παιδιά αφού θα διασχίσουν τους μεγάλους, δαιδαλώδεις υπονόμους κάτω από το σπίτι. Επειδή δεν ήταν στο βιβλίο, υπήρχε περισσότερη ελευθερία να φανταστούμε νέες ρυτίδες ιστορίας και να τις εφαρμόσουμε στο σχεδιασμό του σετ. Anταν μια εντυπωσιακή κατασκευή ακόμη και με δημοσιονομικούς περιορισμούς, που ανέβηκε στα 36 πόδια ψηλά στο στούντιο.
«Μετά τον τυφώνα Κατρίνα, μπορούσες να δεις παντού στην πόλη, υπήρχαν παντού υδατογραφήματα, λευκά φωσφορικά σημάδια και το παρουσίασα στη δεξαμενή», εξήγησε ο Παρέ. «Για να το πετύχετε σωστά, πρέπει να χρησιμοποιήσετε ένα λέιζερ που περιστρέφεται. Τραβάς μια γραμμή παντού. Μέσα στο βαγόνι. Έξω από το βαγόνι. Στο σωρό των ρούχων. Στον πίσω τοίχο. Και στους σωλήνες. Θα δείτε ότι υπάρχουν υδατογραφήματα που είναι πολύ συγκεκριμένα ευθυγραμμισμένα τέλεια, ακόμα κι αν τα αντικείμενα είναι λοξά, γωνιακά ή μαλακά ».
Ο πλωτός σωρός των παιδιών (και ρούχα)
πώς να κάνεις τον πρώην σου να σου λείψει
Ο Πένυγουαϊς τρώει παιδιά, αλλά σαν ένα δείπνο με συνείδηση βάρους που βγάζει το δέρμα από το κοτόπουλο, δεν καταναλώνει τα ρούχα τους. Τα υπόλοιπα νήματα συσσωρεύονται με αντίστροφη χρονολογική σειρά, μια προδιαγραφή που καθοδήγησε τη σκηνογραφία του Paré.
«Δεδομένου ότι άρχισε να σκοτώνει ανθρώπους πριν από αιώνες, τα ρούχα στο κάτω μέρος θα ήταν σάπια, ένας σωρός από πραγματικά σκούρα ρούχα», εξήγησε. «Όλα εκεί θα ήταν πραγματικά βικτοριανά, με λίγη αίσθηση ή κάτι τέτοιο. Στη συνέχεια, καθώς ανεβαίνετε, θα ήταν πιο μοντέρνα ρούχα. Θα ήταν πιο πολύχρωμο ».
Πιο σημαντικό ήταν το απόθεμα των παιδιών που είχε η Pennywise να επιπλέει στο κέντρο της στέρνας. Η δίνη των νεκρών παιδιών ήταν επίσης μια δημιουργία που γεννήθηκε από τη συνδυασμένη φαντασία του Muschetti και του Paré, με «να επιπλέει μια μεταφορά για το θάνατο», σύμφωνα με τον σκηνοθέτη.
«Είναι ένα όραμα που αψηφά τόσο πολύ τη φυσική, πολύ σουρεαλιστικό και τρομακτικό ταυτόχρονα, γιατί γνωρίζετε ότι όλα αυτά που επιπλέουν είναι νεκρά παιδιά», είπε. «Υπάρχει μια περίεργη ποιότητα καρουζέλ σε αυτό, που προσθέτει στο στριμμένο σκοτάδι του. Είναι κάτι που κάνουν τα παιδιά πολύ, παίζοντας. Τη στιγμή που βλέπουν ένα ραβδί τρέχουν αμέσως σε κύκλους γύρω από αυτό ».
Μια που ιδρύθηκε η ιδέα, ο Paré έπρεπε να ασχοληθεί με την εφοδιαστική. «Υπήρχαν συζητήσεις για το πόσα σώματα θα επέπλεαν, συζητήσεις ακόμη και για την ταχύτητα [με την οποία] τα παιδιά περιστρέφονταν».
Κατέληξαν να αποφασίσουν ότι θα υπήρχαν αρκετά παιδιά για να συγκλονίσουν τον θεατή, αλλά πουθενά πτώματα παιδιών αξίας αιώνων. Αυτή η απόφαση θα ενημέρωσε τότε ένα μικρό σημείο ιστορίας.
«Δεν θέλαμε να περάσουμε πάνω από ένα χρόνο [αξίας παιδιών], γιατί όλα τα παιδιά που θα είχαν πεθάνει θα είχαν φαγωθεί στα 27 χρόνια που η Πένυγουαϊς έλειπε», είπε ο Παρέ. «Έτσι, τα παιδιά εκείνης της εποχής είναι βασικά ένα απόθεμα για τα επόμενα 27 χρόνια».
Ένα πλάνο που κόπηκε από την ταινία παρουσίασε μια ματιά από την κορυφή προς τα κάτω στην πλωτή δίνη-ολοκληρωμένη με τα παιδιά που τρώγονται σε όλη την ταινία να αιωρούνται στην κορυφή. Η ταινία είχε ήδη αρκετούς φόβους - και με πάνω από 200 εκατομμύρια δολάρια στο ταμείο σε μια εβδομάδα, ο Muschietti πιθανότατα θα έχει περισσότερα χρήματα για να δημιουργήσει ένα ακόμη πιο συναρπαστικό φεστιβάλ φόβου για τη συνέχεια.
