gov-civil-vilareal.ptΠώς το remake της δεκαετίας του 1990 της νύχτας των ζωντανών νεκρών επαναπροσδιορίστηκε τη Barbara
>Το πρωτότυπο Νύχτα των ζωντανών νεκρών θεωρείται σε μεγάλο βαθμό κλασικό του είδους και ένα από τα πρώτα παραδείγματα μιας ταινίας που βομβαρδίστηκε στο θέατρο για να κερδίσει μια τεράστια λατρεία ως ταινία μεσάνυχτα. Μια ταινία τρόμου με μαύρο προβάδισμα, σχολιασμός του ρατσισμού στα τέλη της δεκαετίας του '60 στην αγροτική Αμερική και κορυφή με αυτό που εκείνη την εποχή ήταν από τις πιο γραφικές γοητείες που εμφανίστηκαν ποτέ στην οθόνη ίσως να μην ήταν ευχάριστο για το ευρύ κοινό που βγαίνει στον κινηματογράφο κυκλοφορία του, αλλά δεν υπάρχει αμφιβολία για τον αντίκτυπό του κατά τη διάρκεια των δεκαετιών. Ανεξάρτητα από αυτό, απλώς δεν υπήρχε άλλη ταινία, ακόμη και από απόσταση, το 1968, και η καθαρή ατομικότητά της δεν έπαιξε μικρό ρόλο σε αυτό που την έκανε τόσο αξέχαστη.
Στη συνέχεια, υπάρχει το ριμέικ του 1990, το οποίο θεωρήθηκε ευρέως ως «κυνική κατάσχεση μετρητών» από το κοινό. Ο Τζορτζ Ρομέρο, ο άνθρωπος που είχε την ηγεσία της αρχικής ταινίας, ξαναέγραψε το σενάριο που είχε γράψει αρχικά με τον Τζον Ρούσο. Ο Russo έγινε παραγωγός και ο μακροχρόνιος συνεργάτης του Romero, Tom Savini, ανέλαβε τα καθήκοντα σκηνοθεσίας. Ο Ρομέρο πέρασε μεγάλο μέρος του χρόνου εκτός σκηνής και ο Σαβίνι έμεινε να εμπλακεί σε μάχες με στελέχη εταιρειών που είχαν διαφορετικό όραμα για την ταινία από αυτό που έκανε. Αυτό το ριμέικ ομολογουμένως δημιουργήθηκε από ανθρώπους που είχαν περάσει αρκετά χρόνια σε χρέη για την πρωτοποριακή ταινία τους και φοβόντουσαν ότι κάποιος άλλος θα πήγαινε και θα πληρωνόταν για ένα ριμέικ για εκκίνηση. Ωστόσο, έκανε μερικές ενδιαφέρουσες αλλαγές - μία από τις οποίες ήταν η εκ νέου φαντασία της Barbara.
Πίστωση: Columbia Pictures
Στην έκδοση του 1968 του Νύχτα των ζωντανών νεκρών, Η Μπάρμπαρα πηγαίνει στο νεκροταφείο για να επισκεφτεί τον τάφο της μητέρας της με τον αδύναμο αδελφό της Τζόνι, ο οποίος δυσανασχετεί για το χρόνο που παίρνει από τη φαινομενικά καθηλωτική ζωή του και την πειράζει σε όλη την πρώτη σκηνή με τη διάσημη φράση του: «Έρχονται να σε πάρουν, Μπάρμπαρα! ' Η Barbara μόλις επιβιώνει από επίθεση με ζόμπι που βλέπει τον αδερφό της νεκρό και φεύγει σε ένα κοντινό αγρόκτημα. Εκεί συναντά τον Μπεν, τον πρωταγωνιστή της ταινίας, ο οποίος τη βοηθά να διατηρήσει την ψυχραιμία της και προσπαθεί να μετατρέψει το σπίτι σε ένα μικρό φρούριο με την ελπίδα να διαρκέσει όλη τη νύχτα. Άλλοι χαρακτήρες εμφανίζονται, συμπεριλαμβανομένων των καλοπροαίρετων εφήβων Τομ και Τζούντι και του πολύ λιγότερο καλοπροαίρετου Χάρι Κούπερ, μαζί με τη σύζυγό του Έλεν και την κόρη που θα γίνει σύντομα ζόμπι.
Από την αρχή, Νύχτα των ζωντανών νεκρών έβγαλε ζόμπι από τη σφαίρα του μυστικιστικού και τα τοποθέτησε τελείως στον κόσμο του κοινωνικού σχολιασμού. Ο Χάρι Κούπερ εκπροσωπεί τον πρώτο αμερικανικό ατομικισμό και ματαιώνει τις ουσιαστικά σοσιαλιστικές προσπάθειες των άλλων να επιβιώσουν όλη τη νύχτα μαζί, παίζοντας μικρό ρόλο στο θάνατό τους, όταν η συνεχής, χρονοβόρα συζήτηση του κοστίζει την ευκαιρία να επιβιώσουν. Στο τέλος, όταν ο Μπεν καλεί σε μια συμμορία λευκών ανδρών, που επέζησαν τη νύχτα και η απάντησή τους είναι να τον πυροβολήσουν αμέσως, δεν μπορεί παρά να αναρωτηθεί αν αυτή θα ήταν η απάντησή τους σε έναν λευκό επιζώντα . Η συνέχεια δίνει στον Μπεν μια διαφορετική κατάληξη εντελώς και θα μπορούσε να υποστηριχθεί ότι καθίσταται λιγότερο σχετική με την επανάληψη, αλλά υπάρχει κάτι αξιοσημείωτο ότι σε αυτήν την απόδοση, όπως και στην πρώτη, έχουμε έναν λευκό που φωνάζει μπροστά σε έναν Μαύρος άντρας, αρνούμενος να βοηθήσει γιατί αποφάσισε χωρίς στέρεες αποδείξεις ότι ο Μπεν δεν μπορεί να ξέρει για τι πράγμα μιλάει. Παρόλο που τα ζόμπι χρησιμεύουν ως κίνητρο, αυτοί οι φυλετικοί τόνοι είναι τα πιο ουσιαστικά στοιχεία της ιστορίας.
Πίστωση: Columbia Pictures
Ο πρωτότυπος Μπεν απεικονίστηκε από τον σπουδαίο Ντουάν Τζόουνς, ο οποίος αργότερα θα σκηνοθετήσει την απίστευτη ταινία βαμπίρ Ganja & Hess , ενώ η νέα έκδοση μας έδωσε τον Τόνι Τοντ στο ρόλο. Ο Todd είναι ένας αδιαμφισβήτητος βασιλιάς του είδους και η αντίληψή του για τον Ben δίνει τη ζωή στο remake που ίσως να μην είχε αλλιώς. Εν τω μεταξύ, η ηθοποιός και κασκαντέρ Patricia Tallman ήρθε για να υποδυθεί μια νέα Barbara. Η Τάλμαν έχει σημαντικά διαφορετική παρουσία στην οθόνη και οι προφανείς δυνατότητές της καθιστούν την πρώτη σκηνή με την ατυχία να πέφτει γύρω από ένα νεκροταφείο λίγο δύσκολο να το πιστέψει κανείς. Ωστόσο, η ταινία την προσελκύει γρήγορα και σύντομα βλέπουμε μια εντελώς νέα εμφάνιση στον χαρακτήρα. Οι αλληλεπιδράσεις μεταξύ της Μπάρμπαρα και του Μπεν γίνονται ένα νέο επίκεντρο για την ιστορία. Στην αρχική ταινία, η Barbara χρησίμευσε περισσότερο ως άσκηση για την υπομονή του Μπεν παρά ως σύμμαχος ενάντια στις ορδές ζόμπι. Εδώ, η Μπάρμπαρα ακούει, παρατηρεί και προσφέρει τη βοήθειά της στον Μπεν. Παρόλο που τα χαοτικά γεγονότα της ταινίας εξακολουθούν να εκτυλίσσονται προς όφελος του Μπεν, τελικά έχει έναν πραγματικά βοηθητικό και ισότιμο συνεργό στη Βαρβάρα.
Η πρωτότυπη ταινία είχε την Μπάρμπαρα να υποφέρει από οξύ σοκ και να μην μπορεί να δράσει πέρα από μερικές κραυγές, εκτός από μια αξιοθαύμαστη στιγμή ηρωισμού που δυστυχώς καταλήγει στον θάνατό της, αλλά αυτό προσκολλάται σε έναν νεότερο κόσμο τρόμου στον οποίο τα τελευταία κορίτσια είχαν γίνει ο κανόνας. Δεν προσφέρει πολλά στο trope συνολικά, αλλά είναι πολύ πιο εύκολο να παρακολουθήσεις την Barbara να σκέφτεται την έξοδο από τα προβλήματα και όχι να ξεφεύγει αβοήθητη σε όλα τα γεγονότα που της συμβαίνουν. Ο Μπεν εξακολουθεί να χάνεται, αλλά η Μπάρμπαρα πυροβολεί τον Χάρι Κούπερ λόγω της εμπλοκής του στο θάνατο του Μπεν, δίνοντας στους θεατές τουλάχιστον μια μικρή αίσθηση κάθαρσης.
Πίστωση: Columbia Pictures
Μέχρι το τέλος της ταινίας, η Barbara έχει χάσει την πίστη της στην ανθρωπότητα. Καθώς παρακολουθεί ένα πλήθος να βασανίζει και να βασανίζει ζόμπι που έχουν αιχμαλωτίσει, μουρμουρίζει: «Είμαστε εμείς. Είμαστε αυτοί και αυτοί εμείς », που είναι μια κυριολεκτική ανάγνωση των προθέσεων της αρχικής ταινίας δύο δεκαετίες μετά το γεγονός. Πού πάει η Μπάρμπαρα από εδώ, είναι δύσκολο να ειπωθεί, αλλά η αίσθηση του προκλητικού θυμού της για την αδικία που έγινε στον Μπεν και τη φρίκη που η ίδια είχε ζήσει μπορεί να δώσει στο κοινό ένα απτό αντίστοιχο στα συναισθήματά του. Η μετατροπή της Μπάρμπαρα σε κακόγουστη με όπλα μπορεί να μοιάζει λίγο συγκαταβατική με το να κοιτάζουμε πίσω, αλλά δεν υπάρχει αμφιβολία ότι είναι μια καλύτερη στροφή από το να αναπαράγουμε απλώς τον ρόλο της στο πρωτότυπο.
Μετά από αυτό το ριμέικ, ο χαρακτήρας της Μπάρμπαρα συνέχισε να εμφανίζεται σε μια σειρά μη κανονικών κόμικς, συμπεριλαμβανομένων Barbara's Zombie Chronicles. Σε αυτή τη σειρά, εμφανίζεται ως συνέχεια της άποψης που βλέπουμε για αυτήν εδώ, αλλά η εμφάνισή της είναι υπερσεξουαλική και χάνουμε μερικές από τις αποχρώσεις που μπήκαν στην απεικόνισή της. Οι σκληροτράχηλες γυναίκες πρωταγωνίστριες χρησιμοποιούνται εύκολα για να κάνουν κάποιες αρκετά αντι-φεμινιστικές δηλώσεις στην τέχνη και δυστυχώς, ο μετασχηματισμός της Barbara οδήγησε σε μερικές αρκετά περίεργες επιλογές στις μη-συνδεδεμένες κωμικές προσαρμογές. Παρόλα αυτά, παρόλο που η ύπαρξη της Barbara ως χαρακτήρας ήταν αρκετά δύσκολη, η στάση του Tallman βοήθησε το remake του 1990 και μας έδωσε περισσότερη εξέλιξη χαρακτήρα τόσο από αυτήν όσο και από τον Ben τόσο στις αλληλεπιδράσεις τους στην οθόνη, καθιστώντας τελικά δύσκολο να απορρίψουμε το ριμέικ ως άσκοπο.
