gov-civil-vilareal.ptΟ Ρόμπερτ Πάτινσον φρόντισε και επέζησε από μια άβολη σκηνή βιασμού στο High Life της Claire Denis
>Η κύρια Γαλλίδα σκηνοθέτις Claire Denis δεν είχε δημιουργήσει ποτέ στο παρελθόν μια ταινία επιστημονικής φαντασίας ή ένα έργο στα αγγλικά, οπότε η πρώτη της επιδρομή στο είδος είναι τόσο προσεκτική όσο θα περίμεναν οι θαυμαστές της δουλειάς της.
Κατά τη διάρκεια σχεδόν δύο ωρών λειτουργίας του, Ακριβή ζωή προσφέρει όλα τα κλασικά αποτυπώματα έργων επιστημονικής φαντασίας και είδους: μη γραμμική αφήγηση ιστοριών. μια σχεδόν χωρίς λέξη εναρκτήρια πράξη που επικεντρώθηκε στις στενές αλληλεπιδράσεις μεταξύ ενός μαλακωμένου εγκληματία (τον οποίο έπαιξε ο Ρόμπερτ Πάτινσον) και ενός μικρού μωρού. ένα δωμάτιο αυνανισμού, γνωστή ως «f ** kbox», εξοπλισμένο με ένα γιγάντιο ασημένιο dildo στο οποίο ένας σέξι χώρος Mengele (Juliette Binoche) οδηγεί σε ηφαιστειακό ψυχοτρόπο οργασμό. ένα μίνι Κήπος της Εδέμ? συχνό ξεφλούδισμα των ματιών. και το αναπόφευκτο του θανάτου, καθώς οι καταδικασμένοι εγκληματίες στρέφονται προς μια μαύρη τρύπα υπό ψευδή προσχήματα.
Κάπως έτσι, η ταινία του Ντένις δεν είναι τόσο ζοφερή όσο είναι (πολύ) σκοτεινά κωμική, ειδικά αν είστε έτοιμοι για αυτήν. Είναι επίσης έντονα ανθρώπινο, όπως έχουν σημειώσει οι ομοιόμορφα διθυραμβικές κριτικές που έχει συγκεντρώσει από το ντεμπούτο του στις Κάννες πέρυσι. Η Ντενίς δεν αγαπά ιστορικά να εξηγεί τις ταινίες της, αλλά η γελοία αλληλεπίδρασή της με τον Πάτινσον κατά τη διάρκεια μιας συνομιλίας με το SYFY WIRE στα γραφεία της Νέας Υόρκης του διανομέα της ταινίας, A24, καθιστά σαφές ότι η ταινία γυρίστηκε με μια χαλαρή στα γυρίσματα, αν όχι ΦΩΤΟΓΡΑΦΙΚΗ ΜΗΧΑΝΗ.
με επιστολή, Ακριβή ζωή αφηγείται το καταδικασμένο έπος για ένα διαστημικό λεωφορείο γεμάτο εγκληματίες που εξαπατήθηκαν να επανδρώσουν μια πειραματική πτήση που λέγεται ότι προσπαθούσε να συλλέξει ενέργεια από τις μαύρες τρύπες. Στην πραγματικότητα, ήταν τα πειράματα συγκομιδής, καθώς ένας γιατρός Dibs (Binoche), ένας εγκληματίας και τρελός γιατρός γονιμότητας, χρησιμοποιεί τα υγρά και τις μήτρες τους στις προσπάθειες να παραγάγουν παιδιά στο διάστημα. Ως επί το πλείστον, λαμβάνει συνεργασία δωροδοκώντας καταδικασμένους κρατούμενους με ναρκωτικά, εμπορεύοντας χάπια (υποθέτουμε ότι είναι οπιοειδή της διαστημικής ηλικίας) για τακτοποιημένα φλιτζάνια σπέρματος και αυγά συγκομιδής.
Ο χαρακτήρας του Πάτινσον, ο Μόντε, είναι ένα πιο ψυχικό είδος - δολοφόνησε κάποιον, σίγουρα, αλλά ήταν νέος και ήταν πάνω από ένα σκυλί, κάτι που οι άνθρωποι δίνουν στον Τζον Γουίκ - και έδωσε όρκο αγνότητας. Απογοητευμένος από τη συνεχιζόμενη αποτυχία της και αδυνατώντας να κρατήσει την επιθυμία για το καυτό μοναχικό της υπό έλεγχο στο τρελό κενό του μοναχικού φυλακισμένου πλοίου τους, ο Dibs ανεβαίνει στον Μόντε στον ύπνο του, βγάζοντας το σπέρμα του που φυλάσσεται σε αυτό που ο Ντένις ειλικρινά χαρακτηρίζει μια σκηνή βιασμού .
Αν υπάρχει ένας τρόπος να καταλάβεις Ακριβή ζωή , είναι ότι ο Denis και ο Pattinson μοιράζονται περισσότερα γέλια για την παραγωγή αυτής της σκηνής από οτιδήποτε άλλο - και δεν είναι δύσκολο να γελάσεις μαζί τους.
Ρομπ, κυνηγήσατε ενεργά την Κλερ, εμφανιζόμενη στην πόρτα της και ζητώντας να συνεργαστεί μαζί της. Γιατί ήθελες να δουλέψεις τόσο πολύ μαζί της;
Ντένις: Δεν χρειάζεται να απαντήσετε σε αυτό. [γέλια]
Πάτινσον: Όλες οι ταινίες της νιώθουν σαν να μην έγιναν απλά ... δεν αισθάνεται σαν να είπε ένας σκηνοθέτης: «Ω, είμαι επαγγελματίας σκηνοθέτης, το κάνω γιατί πρέπει να κάνω ταινία». Όλοι νιώθουν σαν ένα μικρό κομμάτι της. Πάντα μου φαίνεται ενδιαφέρον να ανακαλύπτω τι σημαίνει ένας σκηνοθέτης που τους κάνει να το αισθάνονται αυτό. Αλλά επίσης, πάντα σκεφτόμουν τις παραστάσεις που παίρνει πάντα, είναι σε όλους τους τομείς, δεν υπάρχουν πραγματικά κακές παραστάσεις σε καμία από τις ταινίες της. Θελα λοιπόν να συνεργαστώ μαζί της ως ασφαλιστήριο συμβόλαιο.
Λοιπόν, Κλερ, γιατί είπες ναι;
Πάτινσον: Την πλήρωσα.
Ντένις: Δεν άργησε πολύ. Συναντώντας τον, μιλώντας μαζί του, κατάλαβα ότι η επιλογή έγινε, ξέρεις; Δεν υπήρχε τίποτα να σκεφτούμε.
Αυτό το έργο ήταν σε εξέλιξη για αρκετό καιρό, αλλά υπήρχε δισταγμός ή νέα οπτική γλώσσα που έπρεπε να μάθετε για να κάνετε ταινία επιστημονικής φαντασίας;
Ντένις: Για μένα, πραγματικά, όχι. Wasταν όπως κάθε ταινία που έχω κάνει, εκτός από την τοποθεσία που ήταν σε διαστημόπλοιο, ξέρεις; Αλλά ποτέ δεν σκέφτηκα, ουάου, αυτή είναι μια νέα γωνία στη ζωή μου και μπλα, μπλα, μπλα. Ο μόνος λόγος που φοβήθηκα λίγο ήταν επειδή είναι στα αγγλικά, αλλά αυτό είναι όλο.
Τουλάχιστον δεν υπάρχει τόνος διαλόγου, που πρέπει να βοήθησε.
Ντένις: Όχι, δεν χρησιμοποιώ ποτέ πάρα πολύ διάλογο, αλλά δεν είναι θέμα διαλόγου ή όχι διαλόγου, ξέρεις; Ακόμα κι αν δεν υπάρχει διάλογος, για να κάνεις μια ταινία στα αγγλικά σημαίνει ότι πρέπει να σκέφτεσαι στα αγγλικά. Επίσης, το πλήρωμα ήταν Γερμανός. Οι άνθρωποι μου λένε συνέχεια, «Ω, δεν υπάρχει πολύς διάλογος στις ταινίες σου». Ποια είναι όμως η διαφορά αν η ταινία λέει πολλά; Μερικές φορές, ο διάλογος είναι απλά θόρυβος - μπλα, μπλα, μπλα, μπλα, μπλα. Και δεν λέει τίποτα, ξέρεις;
Ο διάλογος φαίνεται να είναι τώρα, η ποσότητα είναι σαν συνταγή. Αν θέλετε να ψήσετε ένα κέικ, πρέπει να βάλετε 200 γραμμάρια από αυτό και εκείνο, ζάχαρη, κλπ. Είναι σαν voiceover. Χρειαζόμαστε voiceover ή όχι; Αυτό είναι ένα μεγάλο ερώτημα σε μια ταινία, πολύ πιο σημαντικό από τον διάλογο. Για μένα ήταν πραγματικά σημαντικό.
Υπάρχει αρκετή φωνή εδώ - ήταν ποτέ μια συζήτηση;
Ντένις: Όχι, ακόμη και πριν γνωρίσω τον Rob ήξερα ότι πρέπει να υπάρχει φωνητικό, γιατί ήθελα να ξεκινήσω με τον χαρακτήρα μόνο με το μωρό.
Όχι ότι έλεγχα καθόλου το ρολόι μου, αλλά το άνοιγμα με τον Rob και το μωρό, αυτό είναι ένα σημαντικό κομμάτι χρόνου. Είναι δύσκολο να κάνεις ένα μωρό να δράσει; Μόλις αφήσατε την κάμερα να κυλήσει;
Ντένις: Σκηνοθετούμε; Όχι, πρέπει να δημιουργήσεις διάθεση.
Πάτινσον: Είναι τόσο δύσκολο να κάνεις ένα κινηματογραφικό συνεργείο να ησυχάσει. Ταν το πιο ήπιο σετ. Wasταν πολύ αναγκαίο να κρατηθεί το μωρό για ύπνο και όλοι, ανεξάρτητα από το ποιοι ήταν, δεν υπήρξε ποτέ κάποιος να κάνει μια ματιά, ποτέ. Αυτό ήταν πραγματικά ασυνήθιστο, ειδικά επειδή είχαμε μικρά μικροσκοπικά δωμάτια, όταν θα ήταν πολύ δυνατά.
Ντένις: Όταν λέτε μικρά δωμάτια, αυτά ήταν φυσικά δωμάτια για κινηματογράφο. Έτσι ήταν φτιαγμένο από ξύλο και πράγματα και όταν ξεκινήσαμε τα γυρίσματα με τη μικρή Σκάρλετ, μόλις κοιμήθηκε στο κρεβάτι σας, στο κρεβάτι, ένιωσα ότι ξαφνικά το σκηνικό ήταν πραγματικό. Αμέσως έγινε πραγματικότητα. Πραγματικά κοιμόταν.
Πίστωση: A24
Χρειάζεται λίγος χρόνος για να κερδίσετε την εμπιστοσύνη ενός μωρού.
Πάτινσον: Τις πρώτες δύο μέρες, όταν την έπαιρνα, θα στενοχωριόταν πολύ για μένα που την πήρα μακριά από τους γονείς της, αλλά γνωρίζω τους γονείς της πολύ καλά, οπότε αυτό δεν ήταν τόσο δύσκολο. Θα της την έδινα πίσω αφού τελείωνε τα γυρίσματα, αλλά τότε κατάλαβα ότι κάθε φορά που απομακρυνόταν, θα ήταν πραγματικά αναστατωμένη. Iμουν λοιπόν: «Εντάξει, θα μείνω μαζί της όλη μέρα». Γιατί αν δεν έβλεπε τους γονείς της, ήταν μια χαρά.
Αλλά ήταν επίσης ένα ζήτημα να την κρατάς συνεχώς αποσπασμένη όλη την ώρα. Κανονικά, ξέρεις, γυρίζεις μια σκηνή και μετά φεύγεις από το σκηνικό. Αλλά έκανε πολύ κρύο στην Κολωνία, όπου γυρίζαμε, οπότε θα έμενα μόνο στα γυρίσματα, προσπαθώντας να σκεφτώ πράγματα για να διασκεδάσω ένα μωρό για ώρες. Τρέχα συνεχώς στα δέντρα στο τέλος. Έπρεπε να σκεφτείς νέα πράγματα. Wasταν μόλις δύο εβδομάδες, και αρχικά μπορούσες να κοιτάξεις μερικά φύλλα, 'Ωχ Σκάρλετ, κοίτα αυτό το φύλλο!' Μετά από πέντε ημέρες θα έλεγε: «Βαρέθηκα να κοιτάζω φύλλα». Και θα ήθελα, εντάξει, γυρίζουμε ακόμα; Θα περνούσα τρεις ώρες για φύλαξη παιδιών.
Ένα από τα πιο ικανοποιητικά πράγματα που έχετε κάνει, όταν προσπαθείτε να γυρίσετε μια σκηνή, αλλά προσπαθείτε επίσης να τη συνδυάσετε με το να την πάρει για ύπνο, και αν κοιμηθεί στο πλάνο, θα ήταν υπέροχο. Είναι σαν να πετυχαίνεις ένα τέλειο γκολ.
Το δέσιμο με το μωρό είναι καλή προετοιμασία, λοιπόν.
Πάτινσον: Υπάρχει κάτι βαθιά τραυματικό, ειδικά όταν δεν είναι το μωρό σας και κλαίει στην αγκαλιά σας, θα κάνετε κυριολεκτικά τα πάντα για να σταματήσετε το κλάμα. Και οι γονείς της παρακολουθούν επίσης την οθόνη.
Ντένις: Σταμάτα, με σκοτώνεις, με σκοτώνεις. Oneταν μια στιγμή όπου είπε, δεν θέλω να φωνάξω πολύ δυνατά.
Wasταν εκείνη η στιγμή όπου πρέπει να είσαι πολύ απογοητευμένος με το μωρό.
Πάτινσον: Definitelyταν σίγουρα μια στιγμή όπου έκανα τη λήψη και μετά είπα, εντάξει, πάρτε την!
Claire, πολλές από τις ταινίες σου ασχολούνται με την πατρότητα. Τι είναι αυτό που σας ενδιαφέρει;
Ντένις: Γιατί δεν θυμάμαι τον πατέρα μου ως τον ιστό της ζωής μου. Φυσικά αγαπούσα τον πατέρα μου, αλλά εννοώ ότι υπάρχει κάτι στον κινηματογράφο, σε κάνει να συνειδητοποιήσεις άλλα πράγματα που δεν κατάλαβες ποτέ στη ζωή σου. Εάν ένας τύπος όπως ο Robert Mitchum είναι ξαφνικά πολύ ευγενικός με ένα ζώο ή με ένα παιδί, κατά κάποιο τρόπο αισθάνεστε ότι ο κόσμος κινείται, γιατί στην ταινία, κάθε χαρακτήρας είναι εικονικός, το ξέρετε; Και αν αυτός ο χαρακτήρας κάνει πράγματα τόσο φυσικά όσο ταΐζει ένα μωρό, ξαφνικά αλλάζει εντελώς την ισορροπία των συναισθημάτων. Είναι όμορφο.
Νομίζω ότι πολλές ταινίες θα μπορούσαν να γυριστούν αυτού του τύπου. Ξέρετε, πάντα υπάρχει κάτι να ανακαλύψετε με τη σχέση ενός μεγάλου και ενός παιδιού. Δεν είμαι εγώ. Δεν έχω εμμονή με τους πατέρες. Έχω εμμονή με την ταινία.
Πίστωση: A24
Ρόμπερτ, η σκηνή που γυρίζεις με την Τζούλιετ, όταν σε ανεβάζει, και είσαι κυρίως αναίσθητος. Πώς ήταν να γυρίσεις;
Ντένις: Τον βιάζει.
Σωστά, ναι. Τα μάτια σου είναι κλειστά όλη την ώρα. Πόσο δύσκολο ήταν να γυρίσεις;
Πάτινσον: Λοιπόν, για μένα ήταν αρκετά εύκολο. Wasταν πολύ περίεργο γιατί έχω τα μάτια μου κλειστά όλη την ώρα, οπότε δεν είχα καμία απολύτως ιδέα μέχρι που είδα την ταινία. Νομίζω ότι ήταν αρκετά θεαματικό.
Ντένις: Πήρε το χέρι σου και μετά τα δάχτυλά σου και μετά το τελευταίο πράγμα που σου είπα: «Maybeσως νιώθεις κάτι, λίγο».
Έδωσε λίγο χαμόγελο σε ένα σημείο.
Ντένις: Κάναμε ένα που πήρε εντελώς αναίσθητο και στη συνέχεια ένα ελαφρώς συνειδητό.
Πάτινσον: Επειδή είναι, έλκονται μεταξύ τους -
εθνικά lampoon διακοπές κοινή λογική μέσα ενημέρωσης
Ντένις: Ναι, είναι μια αληθινή κυρία.
Πάτινσον: Επιβάλλει την πειθαρχία στον εαυτό του. Αλλά πραγματικά είναι κάπως έτσι, για ποιο πράγμα το κάνετε όλο αυτό; Θα μπορούσατε να βρίσκεστε σε διαστημόπλοιο, κάνοντας σεξ με την Juliette Binoche όλη την ώρα. Ποιο είναι το πρόβλημα με αυτό;
Πώς ήταν λοιπόν να το βλέπεις την πρώτη φορά;
Πάτινσον: Θυμάμαι ότι είδα το σενάριο, τον διάλογο γι 'αυτό, έμοιαζα, 'W ω, εντάξει .. '
Ντένις: Γέμισέ με, γέμισέ με Μόντε! [γέλιο]
Πάτινσον: Μίλησα με τον μεταφραστή και έλεγα: «Άντι, δεν νομίζω ότι τα κορίτσια λένε« θέλω να με γεμίσεις », νομίζω ότι είναι πορνό. Και λέει: «Ρομπ, προφανώς δεν έκανες σεξ με έναν άντρα στο παρελθόν». Πίστευα ότι ήταν πολύ αστείο όταν περνούσε. Το είδα κάπως στην άκρη των ματιών μου, όταν παρασύρεται μέσα από ένα διαστημόπλοιο με τον σκύλο μου στα χέρια της. Νομίζω ότι πολλά είναι πολύ αστεία.
Ακριβή ζωή είναι στους κινηματογράφους τώρα.
