gov-civil-vilareal.ptΗ τρομακτική δύναμη των κοριτσιών και η αντίδραση του φεμινισμού δεύτερου κύματος στον Εξορκιστή
>Τα έφηβα κορίτσια είναι μια δύναμη της φύσης, στη φρίκη και στη ζωή. Είτε είναι Κάρι θεσπίζοντας τη φλογερή εκδίκηση της για το χορό, τις μάγισσες Το Craft αξιοποιώντας τη δύναμη του Manon, ή του Final Girl που θα ζήσει στο τέλος μιας ταινίας, η απείθαρχη θηλυκότητα μπορεί να αξιοποιηθεί σαν όπλο. Ωστόσο, ορισμένες ταινίες προτείνουν ότι αυτό το δημογραφικό αποτελεί απειλή για την κοινωνία, εκτός εάν αυτή η πτυχή μπορεί να ελεγχθεί. Τελικά, τι είναι πιο τρομακτικό από ένα κορίτσι που περνά την εφηβεία;
Το 1973, Ο εξορκιστής άλλαξε το πρόσωπο της φρίκης με την απεικόνιση της δαιμονικής κατοχής του 12χρονου Ρίγκαν ΜακΝιλ (Λίντα Μπλερ) σε μια πανέμορφη γειτονιά του Τζορτζτάουν. Προσαρμοσμένο στην οθόνη από το ομώνυμο μυθιστόρημα του William Peter Blatty (και από τον ίδιο τον Blatty), εμπνεύστηκε από ένα 1949 περιστατικό στο Μέριλαντ που αφορούσε ένα 14χρονο αγόρι και έναν εξορκισμό που διήρκεσε μήνες από Ιησουίτες ιερείς. Τοποθετώντας ένα κορίτσι tween στο επίκεντρο αυτής της ιστορίας τονίζει την απώλεια της αθωότητας, ιδιαίτερα καθώς η Regan μετατρέπεται από απίστευτα γλυκό σε γκρίνια με ανησυχητικό ρυθμό. Στη σειρά κινουμένων σχεδίων Netflix Μεγάλο στόμα , ο αντίκτυπος της εφηβείας απεικονίζεται μέσω ορμονικών τεράτων που προκαλούν αυτήν την άγρια αλλαγή στη συμπεριφορά. Στον κόσμο του σκηνοθέτη William Friedkin Εξορκιστής , το τέρας είναι ένας δαίμονας (που ισχυρίζεται ότι είναι ο διάβολος) απειλώντας όχι μόνο αυτό το παιδί αλλά ολόκληρη την αντίληψη της ανθρωπότητας και τη σχέση μας με τον Θεό. Αυτό είναι ένα τεράστιο βάρος για να βάλουμε σε ένα παιδί.
Πίστωση: Warner Bros./Courtesy of Getty Images
Η Ρίγκαν δεν είναι μόνο στην άκρη της εφηβείας, αλλά ζει επίσης σε μονογονεϊκό σπίτι (η φρίκη!). Αυτό δεν θα έπρεπε να προκαλεί έκπληξη στο σύγχρονο κοινό, αλλά το 1973 η καταστροφή της πυρηνικής οικογένειας ήταν ακόμα ταμπού, ακόμη και αν το διαζύγιο γινόταν όλο και πιο συνηθισμένο (και οι νόμοι διαζυγίου «χωρίς σφάλμα» ίσχυαν σε ορισμένες πολιτείες). Ο Roe v. Wade πέρασε το 1973 και ο αριθμός των γυναικών που απασχολούνταν είχε αυξηθεί. Ένας αριθμός παραγόντων συνέβαλε στο τελευταίο, με τη διάλυση των γάμων να είναι ένας από αυτούς. Οι σκληροτράχηλες (και κερδισμένες) ελευθερίες του φεμινισμού δεύτερου κύματος δεν έρχονται χωρίς δυσφημιστές που αντιλαμβάνονται ότι αυτό είναι η σπείρα των οικογενειακών αξιών. Στο δοκίμιο της Φράνσις Γκέιτγουαρντ «Ταινίες και οι κληρονομιές του πολέμου και της διαφθοράς», σημειώνει ότι το 1973 «ολοκληρώθηκε με μια φρικτή έκθεση μιας ανύπαντρης γυναίκας και του παιδιού της που τιμωρήθηκαν για τις παραβάσεις τους στην αμφισβήτηση της κοινωνικής τάξης μιας πυρηνικής οικογένειας». Ούτε μόνο η διαφθορά εντός της κυβέρνησης επηρέασε τις ταινίες, αλλά ο Gatward επισημαίνει πόσο δομικά Ο εξορκιστής «λειτουργεί για την αποκατάσταση της πατριαρχικής τάξης».
Ο Chris MacNeil (Ellen Burstyn) είναι μια επιτυχημένη ηθοποιός που μπορεί να υποστηρίξει άνετα την κόρη της. Έχει ένα μικρό προσωπικό για να βοηθήσει, συμπεριλαμβανομένου ενός για να μαγειρέψει και ένα άλλο άτομο για να αντιμετωπίσει τους ενοχλητικούς αρουραίους που κάνουν θόρυβο στη σοφίτα. Κοινωνικοποιείται, φλερτάρει και έχει ακόμα χρόνο να ενδιαφερθεί για τις τέχνες και τις χειροτεχνίες της κόρης της, καθώς και να σχεδιάσει ένα διασκεδαστικό ταξίδι γενεθλίων με αξιοθέατα στην πρωτεύουσα του έθνους. Αλλά ένας στενός δεσμός με την κόρη της και μια χαρούμενη ατμόσφαιρα δεν είναι μεγάλη προστασία από δαίμονες όταν δεν υπάρχει επίσημος «άντρας του σπιτιού». Η απουσία του πατέρα του Ρίγκαν κάνει πολλές κουβέντες, ακόμη και πριν επιδεινωθεί η κατάσταση. Παρ 'όλα αυτά, δεν αξίζει κανένα τρόπαιο για τον Πατέρα της Χρονιάς, καθώς δεν μπορεί καν να μπει στον κόπο να τηλεφωνήσει στην κόρη του στα γενέθλιά της. Βρίσκεται στην Ευρώπη και καθώς ο Chris φωνάζει τον βοηθό του, είναι σαφές ότι υπάρχει κάποια ανεπίλυτη ένταση μεταξύ των πρώην. Μπορεί ο διάβολος να μπει κρυφά επειδή δεν υπάρχει άνθρωπος που να σταματήσει αυτή τη μόλυνση;
Πίστωση: Warner Bros./Getty Images
Πριν τα γεγονότα στραφούν προς την ακραία βωμολοχία και την περιστροφή, το παράθυρο του υπνοδωματίου του Ρίγκαν αποτελεί πηγή συνεχούς ανησυχίας. Η ταινία ξεκινά με τον Κρις μόνος στο υπνοδωμάτιό της (η ποσότητα των πραγμάτων που είναι σπαρμένη στο διπλό κρεβάτι αποκαλύπτει ότι είναι το μόνο άτομο που καταλαμβάνει αυτόν τον χώρο) και όταν πηγαίνει να ελέγξει την κοιμισμένη κόρη της, ενοχλείται από το ανοιχτό παράθυρο και το κουρτίνα που ανεβαίνει στον ψυχρό φθινοπωρινό άνεμο. Αργότερα, όταν ο ερευνητής, υπολοχαγός William Kinderman (Lee J. Cobb), έρχεται να χτυπήσει σχετικά με τον ύποπτο θάνατο του σκηνοθέτη Burke Dennings (Jack MacGowran), σχολιάζει: «Ένα προσχέδιο το φθινόπωρο όταν το σπίτι είναι ζεστό είναι μαγικό χαλί για τα μικρόβια ». Μια φαινομενικά αβλαβής παρατήρηση από έναν ερευνητή που είχε εμμονή με τα μικρόβια, αλλά αυτή που επίσης υποδηλώνει ότι ο Chris δεν έκανε αρκετά για να προστατέψει την κόρη της από αυτή τη μοναδική μορφή μόλυνσης.
Ένα άλλο σημάδι έγκαιρης προειδοποίησης είναι η ανακάλυψη του πίνακα Ouija στο υπόγειο όταν μητέρα και κόρη περνούν χρόνο μαζί. Αυτό είναι ένα σύμβολο ανεπιθύμητων πνευμάτων, καθώς και ένα αντικείμενο περιέργειας για κάθε ύπνο που έγινε ποτέ. Η ήρεμη απάντηση του Ρίγκαν στο να το χρησιμοποιήσει, συνομιλώντας με έναν καπετάνιο Χάουντι, υποδηλώνει ένα ανησυχητικό υπόγεια ρεύμα σε ένα σπίτι που κατά τα άλλα είναι γεμάτο αγάπη.
Πίστωση: Συλλογή Silver Screen/Getty Images
Οι πολλοί ειδικοί άντρες που ο Chris παίρνει την κόρη της για να δει την προσφορά φαρμάκων και επεμβατικών ιατρικών εξετάσεων ως λύση, αλλά όταν η επιστήμη αποτύχει, απαιτείται μια πιο πνευματική πορεία. Η Κρις δεν είναι θρησκευόμενη, αν και έχει βρεθεί γοητευμένη από την ένταση του πατέρα Καρρά (Τζέισον Μίλερ) όποτε περνούσε από τον χώρο εργασίας και λατρείας του. Ο Καρράς ασχολείται με προσωπικά οικογενειακά ζητήματα, συμπεριλαμβανομένης της αμφιβολίας της πίστης μετά το θάνατο της μητέρας του και των ενοχών που αισθάνεται για τη θεσμοθέτησή της. Κάποιος έχει βεβηλώσει επίσης ένα άγαλμα της Παναγίας: Αν η εκκλησία δεν μπορεί να κρατήσει έξω τον διάβολο, τότε πώς μπορεί μια ανύπαντρη μαμά;
Η Barbara Creed συζητά Ο εξορκιστής αναλυτικά στο «Woman as Possessed Monster» στο κείμενό της το 1993 Το τερατώδες-θηλυκό: ταινία, φεμινισμός, ψυχανάλυση . Η ουσία αυτής της ενότητας είναι να τονίσουμε ότι η τερατώδης γυναίκα «είναι σχεδόν πάντα σε σχέση με τις μητρικές και αναπαραγωγικές της λειτουργίες». Ο Chris MacNeil δεν μπορεί να ελέγξει την ψυχραιμία ή τη γλώσσα της όταν ασχολείται ή συζητά με τον απόντα πατέρα της Regan. η αδυναμία της να απέχει από τις χυδαιότητες μολύνει τη γλώσσα της Ρίγκαν, ή έτσι οδηγούμαστε να πιστέψουμε όταν ο γιατρός ρωτά για το εκτεταμένο λεξιλόγιο της κόρης της. Ο Κρις μετατρέπεται σε τέρας όταν αναφέρεται ο πρώην σύζυγός της και επειδή δεν βλέπουμε ποτέ τον πατέρα της Ρίγκαν, είναι εύκολο να ρίξουμε όλη την ευθύνη στον ορατό γονέα και στον επονομαζόμενο σύγχρονο τρόπο ζωής της. «Το θέμα της αστικής και πνευματικής φθοράς συνδέεται με την παρακμή των κατάλληλων οικογενειακών αξιών μέσω της οικογένειας MacNeil», εξηγεί ο Creed σε αυτό το δοκίμιο.
τι θα συμβεί αν ονειρευτείτε τον πρώην σας
Στους άνδρες που θέλουν να σπρώξουν και να πειράξουν το σώμα της και μετά το μυαλό της, η Ρίγκαν ενεργεί επιθετικά - συμπεριλαμβανομένης της προσπάθειας να δαγκώσει τα γεννητικά όργανα ενός ψυχιάτρου. Το σώμα της δέχεται επίθεση, οπότε αντεπιτίθεται με τον μόνο τρόπο που ξέρει πώς. Σε Άνδρες, γυναίκες και αλυσοπρίονα , Η Carol J. Clover εξηγεί ότι η κατοχή ταινιών με μια γυναίκα στο επίκεντρο συχνά περιστρέφεται γύρω από την εκτέλεση «του γυναικείου σώματος σε κάποια επίσημη δίκη». Σε περίπτωση που Ο εξορκιστής , Η Ρίγκαν υποβάλλεται σε πολλαπλές ιατρικές εξετάσεις, ακολουθούμενη από ύπνωση σε μια προσπάθεια να βρει έναν επιστημονικό λόγο για τη συμπεριφορά της. Αργότερα, ο πατέρας Καρράς εξηγεί ότι οι εξορκισμοί δεν ασκούνται πλέον (εκτός από ακραίες περιπτώσεις), καθώς η επιστήμη έχει ξεκλειδώσει τα μυστήρια αυτών των παθήσεων. Ενώ ο Ρίγκαν αναμφίβολα θα είχε κατηγορηθεί για μαγεία αν αυτό ήταν το Σάλεμ της Μασαχουσέτης το 1692, τώρα υπάρχουν πιο λογικές εξηγήσεις. Παρ 'όλα αυτά, έχουν περάσει αιώνες και τα έφηβα κορίτσια βρίσκονται ακόμα στο επίκεντρο του φόβου και του πανικού.
Πίστωση: Συλλογή Silver Screen/Getty Images
Η γυναικεία επιθυμία είναι κάτι για το οποίο πρέπει να τρομάζεις, περίπου Ο εξορκιστής θέλει να πιστεύουμε. Πριν τα πράγματα αλλάξουν για τον δαιμονικό, η Ρίγκαν λέει στη μητέρα της ότι αν θέλει να βγει με τον Μπερκ, τότε θα έπρεπε. Ωστόσο, τα συναισθήματα της κόρης της για μια άλλη που μπαίνει στο σπίτι της οικογένειας γίνονται πιο περίπλοκα όταν ο Burke φαίνεται να πετάγεται από το παράθυρο του υπνοδωματίου του Regan. Το ίδιο παράθυρο που δεν μπορεί να κρατήσει τη μόλυνση μακριά, απαλλάχθηκε από τη μία αντρική φιγούρα που απειλεί να πάρει τη θέση του πατέρα της (ακόμα κι αν δεν υπάρχει καθόλου ίχνος ρομαντισμού πέρα από την προηγούμενη υπαινιγμό της Ρίγκαν).
Αυτό που κάνει τον Κρις να στραφεί στην εκκλησία (παρά το γεγονός ότι είναι αγνωστικιστής) είναι όταν ο Ρίγκαν χρησιμοποιεί έναν σταυρό ως βοήθημα αυνανισμού - έναν σταυρό που κανείς δεν φαίνεται να γνωρίζει την προέλευση. Ο αιματηρός καβάλος της θα μπορούσε να είναι έμμηνο ρύση ή αποτέλεσμα αυτής της επιθετικής πράξης, η οποία ακολουθείται από το να σπρώχνει το πρόσωπο της μητέρας της στο χάος. Η Ρίγκαν αλλάζει την εντολή της από το «Αφήστε τον Ιησού να σας πει» και δίνει εντολή στη μητέρα της «Να με γλείφει!» πριν χτυπήσει τη μαμά της στο πρόσωπο. Αυτή η ακολουθία τελειώνει με το πρώτο στρίψιμο του Regan στο κεφάλι - «Ξέρεις τι έκανε; Η κόρη σου; » - και αναφέρεται από το Creed ως ένα από τα Εξορκιστής είναι 'πιο αντιφατικό.' Όχι μόνο είναι απίστευτα βίαιο, αλλά επίσης υπενθυμίζει στο κοινό ότι αυτό το κοριτσάκι βρίσκεται στην κορυφή της γυναικείας ηλικίας, τονίζοντας ότι η «μεταμόρφωση της Regan από άγγελο σε διάβολο είναι σαφώς σεξουαλική». Το γυναικείο σώμα δεν μπορεί να ελεγχθεί χωρίς την παρουσία μιας έγκυρης ανδρικής φιγούρας: Χωρίς αυτό είναι ατίθασο και θα απελευθερώσει ένα καταιγισμό σωματικών υγρών.
Για να νικήσει αυτόν τον δαίμονα, ο Ρίγκαν απαιτεί όχι έναν αλλά δύο άνδρες - πνευματικούς πατέρες να αντικαταστήσουν τον απόντα - για να το κάνουν. Μόνο για αυτόν τον λόγο, δεν είναι δύσκολο να καταλάβουμε γιατί αυτή η ταινία θεωρείται εδώ και καιρό ως αντίδραση στον φεμινισμό δεύτερου κύματος. Μπορεί μια γυναίκα να τα έχει όλα; Όχι μέσα Ο εξορκιστής , καθώς η ανύπαντρη μητέρα δεν μπορεί να είναι επιτυχημένη και να μεγαλώσει μια κόρη χωρίς κάποιο είδος δαιμονικής τιμωρίας.
Η εφηβεία, η κατοχή και η μαγεία συμβαδίζουν τόσο στη φρίκη όσο και στις αληθινές κατηγορίες του Σάλεμ του 1692. Όταν πρόκειται για νεαρά αγόρια και τον αποκρυφισμό, επηρεάζονται πριν από την εφηβεία. Damien (Harvey Spencer Stephens) στην Ο οιωνός είναι μόλις 5 ετών, και τα αγόρια σε ταινίες όπως π.χ. Υπουλος και το πρόσφατο Το θαύμα είναι νεότεροι από τον Ρίγκαν. Ο Ντάνι (Ντάνι Λόιντ) μέσα Η ΛΑΜΨΗ είναι πολύ νέος για να καταλάβει τι μπορεί να κάνει, οπότε του λείπει η δύναμη γιατί δεν μπορεί να αξιοποιήσει τις ικανότητές του. Ένα εφηβικό αγόρι δεν βασίζεται στις ίδιες ξεπερασμένες έννοιες καθαρότητας με ένα κορίτσι στα πρόθυρα της εφηβείας. 'Γιατί αυτό το κορίτσι;' Ρωτάει ο πατήρ Καρράς στην περικοπή του σκηνοθέτη. Είναι λιγότερο για αυτό το συγκεκριμένο κορίτσι. μάλλον είναι αυτό που συμβολίζει. Ένα 12χρονο αγόρι δεν θα έκανε το κοινό (ή τους ιερείς) να απελπιστεί για το πόσο άθλια είναι η ανθρωπότητα.
Πίστωση: Συλλογή Silver Screen/Getty Images
Το νυχτικό της Ρίγκαν είναι απίστευτα παιδικό και κοριτσίστικο-τα τζιν και τα πουκάμισα της ημέρας είναι σχετικά ουδέτερα ως προς το φύλο-αλλά σύντομα καλύπτεται από τα αηδιαστικά σωματικά υγρά, συμπεριλαμβανομένου του αίματος και του εμετού. Αυτό είναι το τερατώδες θηλυκό σώμα, «Το δέρμα της ξεσπά σε ένα μπερδεμένο βρώμικο χαλάκι, ουρεί στο χαλί, εκτοξεύει πράσινη χολή και αιμορραγεί από τα γεννητικά όργανα», είπε ο Creed. «Το σώμα του Ρίγκαν αντιπροσωπεύεται ως σώμα σε εξέγερση».
Τόσο πολύ από Ο εξορκιστής , όταν κυκλοφόρησε στα τέλη του 1973, ήταν καινούργιο και συγκλονιστικό, συμπεριλαμβανομένων των ειδικών εφέ που επέτρεψαν στο κεφάλι της Ρίγκαν να γυρίσει 360 μοίρες και τις ακραίες χυδαιότητες που είπε ένα παλιότερα γλυκό και αθώο παιδί (για να μην αναφέρουμε τι έκανε με τον σταυρό ). Οι καινοτόμες τεχνικές και λήψεις της κάμερας δεν προκάλεσαν μόνο τα μέλη του κοινού λιποθυμία και εμετό , αλλά ο Φρίντκιν βοήθησε στην εισαγωγή μιας νέας εκτίμησης για τη φρίκη - αυτή είναι η πρώτη φρίκη που προτάθηκε για την καλύτερη ταινία στα Όσκαρ. Ωστόσο, όταν πρόκειται για αναπαραστάσεις της δυναμικής της οικογένειας, το αίσθημα του φεμινισμού κατά του δεύτερου κύματος ισχύει. Το στυλ μπορεί να είναι καινοτόμο, αλλά το μήνυμα είναι σταθερό στην παράδοση και την πατριαρχία.
Οι απόψεις και οι απόψεις που εκφράζονται σε αυτό το άρθρο είναι του συγγραφέα και δεν αντικατοπτρίζουν απαραίτητα αυτές των SYFY WIRE, SYFY ή NBC Universal.
