gov-civil-vilareal.ptΗ τρισδιάστατη εκτύπωση της ταινίας του Spider-Man είναι αρκετά περίπλοκη διαδικασία
>Όπως συμβαίνει με τα περισσότερα στην κινηματογραφική και τηλεοπτική παραγωγή, η δημιουργία κοστουμιών υπερήρωων είναι μια εκτεταμένη και περίπλοκη διαδικασία. Δεν μοιάζει καθόλου με αυτό που δείχνουν τα κόμικς ή οι ταινίες στην οθόνη - δεν υπάρχουν Μπρους Γουέινς ή Πίτερ Πάρκερς που απλώς γλιστρούν σε κοστούμια που κατά πάσα πιθανότητα έφτιαξαν οι ίδιοι (ή που εμφανίστηκαν μαγικά) που ταιριάζουν πολύ καλά και δεν έχουν όλα τα στοιχεία για φερμουάρ ή κουμπιά ή κάτι τέτοιο.
Η SYFY WIRE μίλησε με μερικούς ράφτες και κατασκευαστές ενδυμάτων στην επιχείρηση για το πώς πραγματικά φτιάχνονται τα κοστούμια των υπερήρωων. Ένα από τα κύρια σημεία που όλοι τονίζουν ήταν ότι «χρειάζεται ένα χωριό» για να φτιάξεις μόνο ένα κοστούμι υπερήρωα. Υπάρχουν τόσα πολλά που εμπλέκονται με τη διαδικασία σχεδιασμού και κατασκευής και τόσες πολλές ειδικές δεξιότητες που απαιτούνται για την εκτέλεση του σχεδιασμού που απαιτεί την εμπειρία πολλών.
Η Έιμι ΜακΚλούρ, ράφτρια με έδρα τη Νέα Υόρκη, έχει δουλέψει σχεδόν σε όλες τις σειρές της Marvel Television με κάποια ιδέα για κοστούμια. Μας είπε ότι μια από τις μεγαλύτερες προκλήσεις με το να ζωντανέψεις τα κόμικς της Marvel είναι να 'το κάνεις σωστά'.
«Οι θαυμαστές των γραφικών μυθιστορημάτων είναι εξαιρετικά θαυμαστές», λέει ο McClure. «Μερικοί νιώθουν αναστατωμένοι ή προδομένοι αν το βλέμμα του υπερήρωα δεν είναι αυτό που περίμεναν να μοιάζει».
Πολλά από τα εμβληματικά κοστούμια των υπερήρωων, που πήγαιναν μέχρι το Batman, κατασκευάστηκαν και γίνονται στο Λος Άντζελες από τον Στούντιο Ironhead . Υπάρχει ένας τόνος ασφάλειας που περιβάλλει τα περισσότερα από αυτά σήμερα, ειδικά με αυτά που δημιουργήθηκαν χρησιμοποιώντας ψηφιακές σαρώσεις σώματος και τα παρόμοια. Στη διάρκεια The Amazing Spider-Man 2 Στα γυρίσματα στη Νέα Υόρκη, το κοστούμι Spider-Man κρατήθηκε κλειδωμένο και κανένας εκτός από τον καθορισμένο «φύλακα» του δεν μπορούσε να το αγγίξει.
Πίστωση: Sony
Η Cherie Cunningham ήταν η ράφτρια μιας από τις πρόσφατες παραγωγές της Marvel (που δεν προβλήθηκε ακόμα!), Όπου τα κοστούμια κατασκευάστηκαν στο Λος Άντζελες και στη συνέχεια μεταφέρθηκαν στη Νέα Υόρκη για γυρίσματα. Είπε ότι ήταν πολύ πιο προηγμένα τεχνικά από ό, τι είχε ξαναδεί. Ο ιδιοκτήτης και ο κύριος τεχνίτης της εταιρείας έμαθε σε αυτήν και σε έναν άλλο ράφτη πώς δούλευαν και πώς να τα επισκευάζουν.
Αυτά τα κοστούμια υπερήρωων είχαν διαμορφωθεί (με τη βοήθεια ψηφιακού σαρωτή σώματος) για να ταιριάζουν απόλυτα στον ηθοποιό. Η φορεσιά του υπερήρωα ήταν στολισμένη με σύστημα αερισμού ψύξης στο κράνος μαζί με τηλεχειριζόμενη κεραία. Ο κακός είχε ακόμη πιο τηλεχειριζόμενα χαρακτηριστικά στο πρόσωπο.
σημάδια που ο πρώην σου δεν σε θέλει πίσω
Τα κοστούμια φτιάχτηκαν με ένα μείγμα από τυπωμένο, υφή jumbo spandex, μαλακούς αφρούς, δύσκαμπτους αφρούς, ελαστικό πλέγμα και πλαστικά τεθωρακισμένα κομμάτια. Η ειδική κόλληση, το βούρτσισμα αέρα και το ράψιμο ήταν όλα απαραίτητα για να διατηρηθεί η καλή εμφάνισή τους.
«Με την πάροδο του χρόνου ορισμένα μέρη των κοστουμιών θα έδειχναν φθορά ή θα τεντώνονταν ή θα γινόταν άβολα και θα έπρεπε να αντικαταστήσουμε ή να εφεύρουμε ξανά αυτά τα κομμάτια», λέει ο Cunningham.
Πώς μπορείτε λοιπόν να αποκτήσετε ένα μεγάλο, ογκώδες, βαρύ κοστούμι υπερήρωα κάτω από μια ραπτομηχανή;
Συνήθως, θα χρειάζονταν δύο άτομα, εξηγεί ο Κάνινγχαμ. Ένα για ράψιμο και ένα άλλο άτομο μόνο για να κρατήσει ψηλά και να ελέγξει τη φορεσιά.
disney οι περιπέτειες του ichabod και του mr toad
Πολλά μπορεί να συμβούν σε ένα κοστούμι υπερήρωα κατά τη διάρκεια των γυρισμάτων μιας τηλεοπτικής σειράς ή μιας ταινίας. πυροβολούνται, καίγονται, κόβονται, ματώνουν, μερικές φορές σχεδόν καταστρέφονται.
Ο Federico Cervantes, ειδικός πελάτης με έδρα το Λος Άντζελες, άρχισε να εργάζεται στον κινηματογράφο το 1990 ως ειδικός καλλιτέχνης μακιγιάζ FX. Έχει εργαστεί σε πολλά έργα, μεταξύ των οποίων Μαύρος πάνθηρας , Ανθρωπος από ατσάλι , Tron: Legacy , και ο Σαμ Ραΐμι Ανθρωπος αράχνη κινηματογράφος.
Για τα γυρίσματα του Spider-Man 2 , η ομάδα ειδικών κοστουμιών είχε 20 επιπλέον κοστούμια Spidey για να συνεργαστεί. Ακόμα και με αυτόν τον υψηλό αριθμό, έπρεπε ακόμα να είναι συντηρητικοί στο πώς και πότε χρησιμοποιήθηκαν. Ο Θερβάντες θυμάται μια εποχή που, στην αρχή της παραγωγής, πήγαιναν μπροστά στην ιστορία σε μια πολύ μεταγενέστερη σκηνή στην οποία το κοστούμι του Spider-Man έπρεπε να καταστραφεί σοβαρά από μια έντονη μάχη με έναν κακό.
Κανένα από τα κοστούμια δεν ήταν πουθενά κοντά στο τραχύ σχήμα που απαιτείται για τη σκηνή. Ο Θερβάντες ήταν ένας από τους ανθρώπους που έπρεπε να κάνουν το κοστούμι να μοιάζει σαν να έχει περάσει από μάχη.
«Γνώριζα καλά τη διαδικασία κατασκευής των κοστουμιών, τους πολλούς ανθρώπους που χρειάστηκαν για την κατασκευή τους και την τιμή για το καθένα σε δεκάδες χιλιάδες δολάρια», λέει ο Θερβάντες, «έπρεπε να παλέψω με τα αρχικά νεύρα κοπής, ενοχλητικό και βάψιμο ενός ολοκαίνουριου κοστουμιού για να μοιάζει σαν να είχε περάσει από την κόλαση ».
Αφού ολοκλήρωσε το πρώτο, όμως, τα υπόλοιπα ήταν λίγο πιο εύκολα. Η διαπίστωση από νωρίς στη διαδικασία των γυρισμάτων πόσο κατεστραμμένα θα ήταν τα κοστούμια μέχρι το τέλος, έδωσε την ευκαιρία στα κοστούμια και στις ομάδες παραγωγής να δουλέψουν πίσω και να χαρτογραφήσουν σε παλαιότερες σκηνές πώς συνέβη η ζημιά στο κοστούμι σε ακολουθίες που ταιριάζουν η ιστορία.
Ακούγεται περίπλοκο; Είναι.
Υπάρχουν επίσης στιγμές που χρειάζονται επιπλέον κοστούμια υπερήρωων κατά τη διάρκεια ενός γυρίσματος, φορές που «εξαντλούνται» ή καταστρέφονται κομμάτια που δεν είχαν προγραμματιστεί απαραίτητα εκ των προτέρων.
Πίστωση: Marvel Television/Netflix
Για παράδειγμα, τρία πανομοιότυπα γιλέκα Punisher κατασκευάστηκαν αρχικά για τη δεύτερη σεζόν του Παλαβός . Δύο από αυτά τα τρία γιλέκα κατέληξαν να καταστραφούν κατά τη διάρκεια των γυρισμάτων της σεζόν και του πρώτου επεισοδίου Τιμωρός σειρά. Το γιλέκο από Παλαβός είχε τρύπες σκαρί (ψεύτικες οπές από σφαίρες) και μόνιμους ψεύτικους λεκέδες αίματος. Στην αρχή του Τιμωρός , Ο Φρανκ Κάστρο βάζει φωτιά στο γιλέκο του.
«Κατά τη διάρκεια των γυρισμάτων του γιλέκου που καίει κάποιος από το πλήρωμα σκέφτηκε ότι θα ήταν εντάξει να κάψει το τελευταίο εναπομείναν πρωτότυπο γιλέκο», λέει ο McClure. «Αλλά η ομάδα κοστουμιών δεν θα επέτρεπε να συμβεί αυτό», για κάθε περίπτωση - κάτι που συμβαίνει με την παραγωγή ταινιών και τηλεοράσεων: Απλώς ποτέ δεν ξέρεις πότε κάτι μπορεί να χρειαστεί ξανά.
συμβαδίζοντας με τους Τζόουνς σελ. 13
Μέχρι το τέλος της σεζόν, ο Φρανκ Κάστ επιστρέφει πράγματι ως τιμωρός και δολοφονεί όποιον είναι στο δρόμο του. Και φυσικά, χρειαζόταν το γιλέκο του άθικτο. Τρία γιλέκα, στην πραγματικότητα, χρειάστηκαν για να φιλοξενήσουν όλα όσα θα του συνέβαιναν στις τελευταίες επικές σκηνές. Ο McClure έπρεπε να δημιουργήσει ακριβή αντίγραφα από το υπάρχον γιλέκο που είχαν (ευτυχώς) στο χέρι.
Τα κοστούμια Superhero δεν είναι πάντα πολύ πρακτικά. Χρειάζονται πολλές επισκευές και είναι δύσκολο να μπουν και να βγουν (όχι απλώς να μπουν σε έναν τηλεφωνικό θάλαμο και να εμφανιστούν πλήρως προσαρμοσμένοι με έναν τρόπο λεπτών). Απαιτούν επίσης εξαιρετικά ισχυρές κρεμάστρες (θα σπάσουν μια κανονική παλιά κρεμάστρα στα δύο).
Ο Κάνινγχαμ θυμάται ένα ιδιαίτερα διασκεδαστικό περιστατικό επισκευής από ένα από τα σόου της Marvel. Έπαιζαν στο Μπρονξ και έπρεπε να κάνουν κάποια δουλειά στους μυς των γλουτών ενός συγκεκριμένου κοστουμιού. Εκείνη και ένας άλλος πελάτης, ο Λόρενς Μπελ, είχαν τρία κοστούμια παρατεταγμένα έξω από το φορτηγό της ντουλάπας στη μέση του δρόμου επειδή χρειάζονταν καλό αερισμό για να δουλέψουν με την κόλλα.
«Τα κοστούμια έμοιαζαν σαν πραγματικοί άνθρωποι ξαπλωμένοι με τα μούτρα, εξαιτίας όλων των μυών τους», λέει ο Cunningham. «Στεκόμασταν εκεί με τα χέρια ψηλά στους γλουτούς περιμένοντας να κολλήσει η κόλλα. Μόνο ένα ζευγάρι τολμηροί πεζοί τόλμησαν να μας ρωτήσουν τι κάνουμε ».
Η Susan Bakula έχει εργαστεί στον κινηματογράφο, την τηλεόραση και το θέατρο για περισσότερα από είκοσι χρόνια στη Νέα Υόρκη. Έχει δει σχεδόν τα πάντα και έχει εργαστεί σε κάθε είδους παραγωγές. Προς το παρόν, εργάζεται σε Gotham . Εργάστηκε επίσης στο Spider-Man 2 , αυτή με τον Tobey Maguire.
«Τόσοι πολλοί άνθρωποι συμμετείχαν στην κατασκευή αυτών των κοστουμιών», λέει. «Υπήρχε ένα κατάστημα της Νέας Υόρκης για να πεθάνει, ένα για σχέδια, ένα για κατασκευή και ούτω καθεξής».
Πίστωση: Sony
Είναι ένα σημαντικό σημείο που πρέπει να επισημανθεί: Η δημιουργία σχεδόν όλων αυτών των περίπλοκων, εμβληματικών κοστουμιών είναι ομαδική, χρησιμοποιώντας τεχνικές και διαδικασίες που έχουν τις ρίζες τους πίσω Parsons -Meares , ένα κατάστημα με έδρα τη Νέα Υόρκη που δραστηριοποιείται από το 1980 και δημιούργησε για πρώτη φορά τα κοστούμια για την παραγωγή του Broadway Γάτες .
Τα κοστούμια Superhero, ειδικά η κατασκευή τους, έχουν εξελιχθεί. Σήμερα χρησιμοποιείται περισσότερη τεχνολογία με τη βοήθεια υπολογιστή για τη δημιουργία τους. Ωστόσο, απαιτούν ακόμα τις δεξιότητες και την εμπειρία μιας ολόκληρης δέσμης καταπληκτικών τεχνιτών για να τους ζωντανέψουν. Και, όλοι εξακολουθούν να παρουσιάζουν ένα πολύ πραγματικό πρόβλημα για τους ίδιους τους υπερήρωες: πώς να κατουρήσουν.
αριθμός αγγέλου 220
«Ορκίζομαι», λέει ο Μπακούλα. 'Αυτό είναι πάντα ένα από τα μεγαλύτερα ζητήματα:' Πώς στο καλό μπορώ να βγω από αυτό το πράγμα για να μπορώ να κατουρήσω; '
Δείτε, οι υπερήρωες είναι όπως όλοι οι άλλοι.
