gov-civil-vilareal.ptE.T. εναντίον Poltergeist: Δύο όψεις του ίδιου νομίσματος Σπίλμπεργκ;
>Wasταν το καλοκαίρι του 1982 και ο Στίβεν Σπίλμπεργκ είχε δύο μεγάλες ταινίες υπερπαραγωγής ταυτόχρονα, οι οποίες κυκλοφόρησαν μια εβδομάδα το ένα από το άλλο τον Ιούνιο. Το ένα ήταν Ε.Τ .: Το Εξωγήινο , το οποίο σκηνοθέτησε και για το οποίο κατέληξε στην ιστορία. Το άλλο ήταν Poltergeist , στο οποίο ήταν παραγωγός και συν-συγγραφέας του σεναρίου. Αν και ο διευθυντής του Poltergeist τι Tobe Hooper ( Η Τεξανή σφαγή με αλυσοπρίονο ), πιστεύεται ευρέως εδώ και χρόνια ότι ο Σπίλμπεργκ ήταν ο «σκιώδης σκηνοθέτης» της ταινίας. Μια ματιά στην ταινία δείχνει αυτό: Μοιάζει πολύ με τη δουλειά του Σπίλμπεργκ και δεν μοιάζει με τίποτα που έκανε ο Χούπερ ποτέ πριν ή από τότε.
Είτε έτσι είτε αλλιώς, ο Σπίλμπεργκ ήταν η κύρια δημιουργική δύναμη και στις δύο ταινίες, και μια πιο προσεκτική ματιά αποκαλύπτει ότι, από πολλές απόψεις, παραλληλίζονται μεταξύ τους σε μεγάλο βαθμό - με μια σημαντική διαφορά. Σε E.T. , το άγνωστο στοιχείο που εγχέεται στη ζωή μιας προαστιακής οικογένειας είναι καλοπροαίρετο και από άλλο πλανήτη εξ ολοκλήρου. σε Poltergeist , ο άγνωστος παράγοντας είναι κακόβουλος και σε μεγάλο βαθμό μέρος αυτού του κόσμου. Η κυκλοφορία αυτών των δύο ταινιών τόσο κοντά μεταξύ τους, και τα δύο περιέχουν θεματικά και αφηγηματικά στοιχεία που ήταν στο μυαλό του Σπίλμπεργκ εκείνη την εποχή, υποδηλώνουν ότι - ασυνείδητα από την πλευρά του Σπίλμπεργκ ή όχι - προορίζονταν ως εικόνες καθρέφτη.
Και οι δύο ταινίες οδηγούν αναμφισβήτητα στην ίδια πηγή: Νυχτερινοί Ουρανοί . Αφού τελειώσετε Στενές συναντήσεις του τρίτου είδους - μια άλλη ιστορία επαφής με εξωγήινους που αποδεικνύονται φιλικοί- ο Spielberg ήθελε να αντιμετωπίσει τη σκοτεινή πλευρά της ίδιας ιδέας και κατέληξε στην ιστορία για Νυχτερινοί Ουρανοί , που θα ακολουθούσε τα ανθρώπινα όντα υπό φρικτή επίθεση από μερικούς πραγματικά δυσάρεστους εξωγήινους εξερευνητές. Ο Σπίλμπεργκ είχε ένα σενάριο κατά παραγγελία (από τον Τζον Σάιλς), είχε επιμεληθεί τα σχέδια των πλασμάτων (από τον Ρικ Μπέικερ) και είχε ακόμη στο μυαλό του έναν σκηνοθέτη: τον Χούπερ. Αλλά τελικά αποφάσισε να επικεντρωθεί σε ένα μόνο στοιχείο της ιστορίας - ένας από τους εξωγήινους αποδεικνύεται ευγενικός και γίνεται φίλος με ένα αγόρι από ένα σπασμένο σπίτι - και Νυχτερινοί Ουρανοί μετατράπηκε σε E.T.
Αλλά ίσως ο Σπίλμπεργκ δεν εγκατέλειψε Νυχτερινοί Ουρανοί εντελώς, παίρνοντας την ιδέα μιας τρομακτικής εισβολής από τον κόσμο και μετατρέποντας την ταινία του «επιστημονικού τρόμου» σε μια απόλυτη ταινία τρόμου με Poltergeist . Και με τα δύο E.T. και αναμφισβήτητα Poltergeist προέρχονται από το ίδιο DNA - Νυχτερινοί Ουρανοί -φαίνεται σχεδόν προφανές τώρα ότι οι δύο εικόνες θα εμφανίζονταν ως μια άποψη Jekyll-and-Hyde της ίδιας βασικής ιδέας.
Ας δούμε τα γεγονότα: και οι δύο ταινίες είναι τοποθετημένες σε βουκολικά, σχεδόν μπισκότα, προάστια της Καλιφόρνια. Και οι δύο επικεντρώνονται σε οικογένειες με τρία παιδιά, των οποίων η ηλικία είναι περίπου, αν και η σύνθεση αυτών των δύο οικογενειών είναι κάπως διαφορετική. Και τα δύο διαθέτουν παρέμβαση στα γεγονότα της ιστορίας από εξωτερικούς φορείς - στην περίπτωση E.T. , είναι η κυβέρνηση, ενώ βρίσκεστε Poltergeist είναι μια ομάδα παραψυχολόγων. Και φυσικά, και οι δύο ταινίες τίθενται σε κίνηση από εκείνες τις οικογένειες που έρχονται σε επαφή με εκείνες τις άγνωστες δυνάμεις που αναφέραμε νωρίτερα - η μία έχει τις ρίζες της στην επιστημονική θεωρία και η άλλη ριζώνει σταθερά στο υπερφυσικό.
Τι προσπαθούσε όμως να πει ο Σπίλμπεργκ με τις δίδυμες ταινίες του, η μία γεμάτη σκοτάδι και η άλλη με φως; Η απάντηση, ίσως, βρίσκεται στην προσωπική ιστορία του ίδιου του ανθρώπου. Ο Σπίλμπεργκ ήταν ένα από τα τέσσερα παιδιά που γεννήθηκαν στους Άρνολντ και Λία Σπίλμπεργκ και η φαινομενικά ειδυλλιακή οικογένεια διαλύθηκε όταν το ζευγάρι χώρισε. Ο Steven πήγε να ζήσει με τον πατέρα του στην Καλιφόρνια, ενώ οι τρεις αδερφές της Leah και του Steven κατέληξαν στην Αριζόνα.
Η ιδέα μιας οικογένειας χωριστά και των γονιών που αποσπούνταν πολύ από τις δικές τους ανησυχίες για να δώσουν μεγάλη προσοχή στα παιδιά τους, ήταν ένα σταθερό θέμα σε όλη την καριέρα του Σπίλμπεργκ στον κινηματογράφο. Εάν οι καλλιτέχνες δημιουργούν την τέχνη τους εν μέρει για να λύσουν τα ερωτήματα της ανθρώπινης ζωής και συμπεριφοράς που τους προβληματίζουν, τότε το ερώτημα γιατί οι άνθρωποι ερωτεύονται - με τον εαυτό τους, με τον άλλον και με τις οικογένειές τους - και απομακρύνονται ο μοναδικός γρίφος που στοίχειωσε τον Σπίλμπεργκ όλη του τη ζωή.
Σε Poltergeist , οι Freelings είναι ουσιαστικά ολόκληροι και λίγο πολύ το τέλειο αρχέτυπο εικόνας μιας προαστιακής αμερικανικής οικογένειας-όπως πιθανότατα ένας νέος Σπίλμπεργκ είδε τη δική του φυλή. Ο έφηβος Steven δεν μπορούσε να καταλάβει τις δυνάμεις που χώρισαν τη μητέρα και τον πατέρα του, χωρίζοντας την οικογένειά του σε δύο φατρίες, όπως οι Freelings δεν μπορούν να καταλάβουν τις υπερφυσικές δυνάμεις που προσπαθούν να τις καταστρέψουν. Το μυστήριο για το πώς η φαινομενικά άφθαρτη μονάδα που γνωρίζουμε ως οικογένεια μπορεί να εκραγεί τόσο ξαφνικά και τόσο δραστικά θα μπορούσε να εξηγηθεί - στον Στίβεν Σπίλμπεργκ περίπου το 1982 - με τους πιο βίαιους, υπερφυσικούς όρους.
Το σπίτι του Τιμ Μπάρτον Μις Πέγκριν για περίεργα παιδιά
Αυτή η διαμόρφωση οικογένειας έχει ήδη διαλυθεί E.T. ? Η Μαίρη (Ντι Γουάλας) είναι ανύπαντρη μαμά στην ταινία και ποτέ δεν μας λένε πού βρίσκεται ο πρώην σύζυγός της. Απλώς γνωρίζουμε ότι ο μεσαίος γιος της, Έλιοτ (Χένρι Τόμας), είναι μόνος και χαμένος χωρίς αυτήν την παραδοσιακή οικογενειακή δομή. Χρειάζεται μια εξωτερική δύναμη με τη μορφή ενός σοφού, καλοπροαίρετου εξωγήινου - που αντιπροσωπεύει την επιστήμη, την τεχνολογία και τις ιστορίες της φαντασίας που ο νέος Στίβεν διέφυγε - για να δώσει στον Έλιοτ μια αίσθηση αγάπης και ελπίδας για άλλη μια φορά.
Poltergeist αφορά την απόπειρα καταστροφής της οικογενειακής μονάδας από δυνάμεις που δεν μπορούμε να κατανοήσουμε ή να ελέγξουμε. έχει μόνο (σχετικά) αίσιο τέλος γιατί ο Σπίλμπεργκ δεν μπορεί σχεδόν ποτέ να τελειώσει με μια ζοφερή νότα. Αλλά E.T. μας φέρνει μια οικογένεια που δεν έχει περάσει το wringer άθικτο και δείχνει πώς αυτή η οικογένεια χρειάζεται επίσης μια εξωτερική παρέμβαση - αυτή που είναι κάπως πιο κατανοητή - για να την βάλει τουλάχιστον στο δρόμο της θεραπείας. Μέσα από τη δική του ψυχή και τον αγώνα του με τις έννοιες της αγάπης και της οικογένειας, ο Στίβεν Σπίλμπεργκ μας έδωσε δύο από τις μεγαλύτερες ταινίες όλων των εποχών ... ίσως ούτε καν να συνειδητοποιήσουμε ότι έλεγε μια μεγάλη ιστορία.
