gov-civil-vilareal.ptΧρειάστηκε περισσότερος CGI από όσο νομίζετε για να φέρετε την Carrie Fisher στο The Rise of Skywalker
>Το ένατο και τελευταίο επεισόδιο του Πόλεμος των άστρων «Το Skywalker Saga υποτίθεται ότι ήταν η ταινία της Carrie Fisher, με επίκεντρο τη ζωή της ανθεκτικής Leia Organa. Όταν ο Fisher πέθανε στα τέλη του 2016, έναν ολόκληρο χρόνο πριν την κυκλοφορία του όγδοου επεισοδίου, Star Wars: The Last Jedi , αυτά τα σχέδια διαλύθηκαν αναπόσπαστα, αλλά με τη βοήθεια μιας έξυπνης αρχειοθέτησης και ψηφιακής μαγείας που συνορεύει με τη μαγεία της Force, ο Fisher μπόρεσε να παίξει ένα μικρό αλλά αναπόσπαστο μέρος The Rise of Skywalker .
Η δημιουργία μιας εντελώς ψηφιακής έκδοσης της ηθοποιού ήταν από το τραπέζι από την αρχή, αλλά η Leia που εμφανίστηκε στην οθόνη αποδόθηκε πιο ψηφιακά από ό, τι πίστευαν αρχικά οι θαυμαστές. Τον Ιούλιο του 2018, η Lucasfilm ανακοίνωσε ότι ο σκηνοθέτης J.J. Ο Άμπραμς και η ομάδα του είχαν βρει κάποιες λήψεις και άλλα αχρησιμοποίητα πλάνα του Φίσερ που θα μπορούσαν να χρησιμοποιηθούν για τον τελικό. Κράτησαν τις λεπτομέρειες σιωπηλές, τόσο επειδή ο Άμπραμς είναι μυστικοπαθής για τα έργα του ... όσο και επειδή το να βρει κανείς πώς να ενσωματώσει το πλάνο σε μια ολοκαίνουργια ταινία ήταν μια αξιοσημείωτη πρόκληση με αβέβαιο αποτέλεσμα.
«Περάσαμε και απομονώσαμε κάθε κομμάτι βίντεο που πιστεύαμε ότι θα μπορούσαμε να χρησιμοποιήσουμε. μερικές φορές ήταν απλώς μια αντίδραση σε μια σκηνή ή μια στιγμή, και έπειτα άλλες στιγμές, έλεγε στην πραγματικότητα γραμμές », εξηγεί ο Roger Guyett, ο επόπτης οπτικών εφέ στην ταινία, στο SYFY WIRE. Το πρώτο βήμα είναι ότι έπρεπε να γράψουν το σενάριο και έγραψαν αυτές τις σκηνές γύρω από τις γραμμές της. Στη συνέχεια έπρεπε να περάσουμε και να προσπαθήσουμε να καταλάβουμε ποια από αυτές τις παραδόσεις γραμμής έχει νόημα σε σχέση με κάθε μία από αυτές τις σκηνές ».
Πίστωση: LucasFilm/Disney
Μερικοί The Rise of Skywalker οι σκηνές αναδρομής εμφανίζουν τη νεότερη Leia, με πρόσωπο βγαλμένο από Επιστροφή των Τζεντάι και τοποθετείται σε νέο σώμα. Η εμβάπτιση στην αρχική τριλογία για νέες σκηνές δεν ήταν καινούργια δουλειά, καθώς έκαναν το ίδιο Rogue One: A Star Wars Story ενώ ο Φίσερ ήταν ακόμα ζωντανός. Αλλά για τα νέα πράγματα, η ILM ήταν στο έλεος του αρχείου. Οι ομάδες Lucasfilm και ILM δούλεψαν προς τα πίσω, χτίζοντας μια ταινία γύρω από τον υπάρχοντα διάλογο και έπειτα έτρεξαν την παραγωγή γύρω από πλάνα που ήταν από καιρό στο δοχείο. Δυστυχώς, υπήρχαν τόσα πολλά που μπορούσαν να κάνουν με τελειωμένα πλάνα, οπότε ενώ οι θεατές μπορεί να πίστευαν ότι ήταν όλα τα Fisher στην οθόνη, οι εμφανίσεις της ήταν κυρίως ψηφιακές. Wasταν ένα χέρι που υπογραμμίζει τις απόλυτες τεχνικές δυνατότητες στην ILM.
«Όταν βλέπεις την Κάρι μέσα Επεισόδιο ΙΧ , είναι ένα πρόσωπο ζωντανής δράσης με ψηφιακά μαλλιά, κεφάλι και σώμα », αποκαλύπτει ο Guyett. Υπήρχαν αρκετοί λόγοι για την απόφαση ψηφιακής ανοικοδόμησης σχεδόν ολόκληρου του Fisher, από τεχνικές απαιτήσεις έως ιστορικές και αισθητικές επιλογές.
«Θέλετε να έχει ένα νέο κοστούμι, θέλετε να έχει ένα νέο χτένισμα, έτσι ώστε αυτό που κάνετε να μην είναι προφανές ότι απλά τραβάτε πλάνα από μια προηγούμενη ταινία», εξηγεί ο Neal Scanlan, ο οποίος ήταν υπεύθυνος των ειδικών εφέ πλάσματος.
Και έτσι όλα εκτός από το πρόσωπο του Fisher ήταν πλήρως ψηφιακά, με νέα σχέδια πάνω σε ένα σώμα που είναι αδύνατο να ξεχωρίσεις από το πραγματικό. Αλλά η αναπαραγωγή του Fisher ήταν μόνο η μισή πρόκληση. Υπήρχαν επίσης πολλοί σημαντικοί υπολογισμοί που έπρεπε να γίνουν σε όλα τα στάδια της παραγωγής, έτσι ώστε η παρουσία της να είναι απρόσκοπτη, όχι μόνο από μόνη της, αλλά σε σχέση με όλους τους ηθοποιούς που θα αλληλεπιδρούσαν μαζί της στην οθόνη.
«Σαφώς θέλαμε να την εντάξουμε στις σκηνές, οπότε δεν μπορούσες να το κόψεις μόνο ως ένα πλάνο», λέει ο Guyett. «Θέλατε να συμμετάσχει στη σκηνή της σκηνής ... Πρέπει επίσης όλοι οι άλλοι ηθοποιοί να καταλάβουν τη σκηνή και να καταλάβουν ποια είναι η ερμηνεία της εκείνη τη στιγμή, έτσι ώστε όλοι να βρίσκονται συναισθηματικά στο ίδιο επίπεδο».
