gov-civil-vilareal.ptΑγάπη, φιλία και σωματική αυτονομία στο Never Let Me Go
>Η επιστημονική φαντασία αντιμετωπίζει εδώ και καιρό ερωτήματα σχετικά με το τι κάνει έναν άνθρωπο άνθρωπο. Οι ιστορίες με κλώνους, ρομπότ και μηχανές που αψηφούν την άκαμπτη έννοια της ανθρωπότητας είναι απίστευτα δημοφιλείς στο είδος. Η ιδέα της ψυχής και τι σημαίνει να κατέχει κανείς είναι μια έρευνα που χρονολογείται από την αρχή του χρόνου - ή τουλάχιστον από την αυγή του γραπτού λόγου. Η αξία προέρχεται από αυτήν την αφηρημένη κατασκευή που περιλαμβάνει την ηθική, την ομορφιά και τη σκέψη. Το να έχεις ψυχή σημαίνει να είσαι άνθρωπος, το να έχεις σωματική αυτονομία σημαίνει να υπάρχει ελεύθερα. Οι χαρακτήρες της ταινίας του 2010 Ποτέ μην με αφήσεις να φύγω αρνούνται το δεύτερο, παρά το ότι κατέχουν το πρώτο.
Διασκευή από το ομώνυμο δυστοπικό μυθιστόρημα του Καζούο Ισιγκούρο το 2005, σε σκηνοθεσία Μαρκ Ρομάνεκ Ποτέ μην με αφήσεις να φύγω βρίσκεται σε έναν κόσμο που μοιάζει πολύ με τον δικό μας. Μια αξιοσημείωτη διαφορά είναι μια ιατρική ανακάλυψη το 1952 που σημαίνει ότι οι γιατροί δεν είναι πλέον σε αντίθεση με ανίατες ασθένειες: έως το 1967, το μέσο προσδόκιμο ζωής έχει περάσει τα 100 χρόνια ζωής. Η εν λόγω ανακάλυψη δεν εξηγείται με μεγάλη επιστημονική λεπτομέρεια - η λέξη κλώνος δεν εκφέρεται ποτέ - αλλά οι χαρακτήρες που ακολουθεί το κοινό έχουν δημιουργηθεί για να παρέχουν όργανα σε όσους τα χρειάζονται. Η ύπαρξή τους βασίζεται στο να είναι ανταλλακτικά για να σώσουν τις ζωές εκείνων που κρίθηκαν άξιοι.
Πίστωση: Fox Searchlight Pictures
τα τελευταία παιδιά στη γη netflix
Αυτή δεν είναι κατάσταση εκτροφής οργάνων, περιμένοντας σε στάση για το πότε θα έρθει η ώρα να προσφέρουν τα αγαθά τους. Αντ 'αυτού, η Κάθι (Κάρεϊ Μάλιγκαν), ο Τόμι (Άντριου Γκάρφιλντ) και η Ρουθ (Κίρα Νάιτλι) μεγαλώνουν βιώνοντας τις ίδιες αγωνίες, πόνο στην καρδιά και χαρές εκείνων για τις οποίες θα παρέχουν τα μέρη του σώματός τους. Η έλλειψη αυτονομίας είναι μια σκληρότητα που τους ασκεί μια κοινωνία που έχει αποφασίσει ότι η αξία τους βρίσκεται στη βιολογία τους και όχι στο μυαλό τους.
Σε μια φωνητική φωνή της Κάθι, μαθαίνουμε ότι κάθε δότης αναμένεται να κάνει μεταξύ τριών και τεσσάρων δωρεών πριν «ολοκληρωθεί». Η αντικατάσταση της λέξης «πεθαίνω» με αυτόν τον ευφημισμό σημαίνει ότι αναιρεί την ταυτότητά τους και η χρήση αυτής της λέξης μοιάζει να εκπληρώνουν τον μοναδικό τους σκοπό, με όλα όσα προηγήθηκαν περιττά. Συνήθως, αυτό συμβαίνει στα είκοσι τους, αλλά όταν συναντάμε την Κάθι, είναι 28 ετών και δεν έχει κάνει ακόμη την πρώτη της δωρεά. Η ανάληψη της θέσης ως φροντιστής καθυστέρησε την είσοδό της στο πρόγραμμα των δωρητών, αλλά μια μέρα θα είναι αυτή που χρειάζεται έναν φροντιστή. Αυτός ο θρεπτικός ρόλος υπογραμμίζει τη συμπόνια της, η οποία είναι εμφανής στον τρόπο που προσεγγίζει έναν νεαρό Τόμι στο σχολείο όταν υποφέρει από ψυχική αγωνία. Ο Χέιγχαμ παρέχει εκπαίδευση σε παιδιά δωρητές που δεν επιτρέπεται να εγκαταλείψουν τα όρια αυτής της εγκατάστασης, δεν έχουν οικογένεια και φορούν ηλεκτρονικά βραχιόλια για να κάνουν μπιπ μέσα και έξω από την τάξη (και αργότερα το εξοχικό). Αυτή είναι η μόνη τεχνολογία που βλέπουμε ότι δείχνει ότι αυτά τα παιδιά είναι διαφορετικά.
Πίστωση: Fox Searchlight Pictures
Παρά την απίστευτη ατμόσφαιρα, επιφανειακά, τα πάντα σχετικά με την οργάνωση της ομάδας είναι αναγνωρίσιμα. Ο αέρας εμπιστοσύνης της Ρουθ κρύβει τις αγωνίες της. είναι μια φοβερή φίλη για την Κάθι, την αφήνει συνεχώς κάτω και κάνει μια κίνηση στον Τόμι καθαρά ως αντίδραση βλέποντας το εκκολαπτόμενο ρομαντισμό της φίλης της. Ένα κλασικό ερωτικό τρίγωνο πηγάζει από την αδυναμία του Τόμι να απορρίψει τη Ρουθ υπέρ του κοριτσιού που πραγματικά του αρέσει, οδηγώντας σε χρόνια αγωνίας. Τι πιο ανθρώπινο από αυτή τη δυναμική; Το σεξ έχει τη συνήθεια να περιπλέκει τη φιλία, κάτι που είναι εμφανές όταν τα γεγονότα μετατοπίζονται από το Χάιγχαμ το 1978 στα εξοχικά σπίτια που μένουν μετά το σχολείο ως έφηβοι το 1985. Η λύπη και η ντροπή είναι συνυφασμένες με αυτήν τη σύνθετη φιλία, που αμφότερες η Ρουθ οπλίζει εναντίον της Κάθι μια προσπάθεια να τροφοδοτήσει την αμφιβολία της για τον εαυτό της. Αργότερα, μετανιώνει το μόνο που έχει η Ρουθ για να της υπενθυμίσει τι έκανε στους δύο πιο κοντινούς της ανθρώπους. Και πάλι, παρά το γεγονός ότι ορίστηκε ως 'λιγότερο από', τα παιδιά δωρητές είναι άνθρωποι με κάθε σημασία της λέξης.
Η επιθυμία, είτε σεξουαλική είτε η επιθυμία να αγαπηθούν, είναι επίσης μέρος της γενετικής τους σύνθεσης. Το να θέλουν να μάθουν από πού προέρχονται είναι η σωτηρία που προσκολλώνται, αλλά η αναζήτηση του αρχικού προσώπου στο οποίο έχουν διαμορφωθεί είναι άκαρπη άσκηση. Η Ρουθ πιστεύει ότι πρέπει να έχουν έρθει από τα «σκουπίδια» για να πεταχτούν με τόσο σπλαχνικό τρόπο. Εν τω μεταξύ, η Κάθι σαρώνει περιοδικά πορνό αναζητώντας μια γυναίκα που της μοιάζει επειδή πιστεύει ότι θα εξηγούσε την ανάγκη της να κάνει σεξ. Αργότερα, καταλαβαίνει ότι αυτό είναι φυσιολογικό και δεν είναι ένα μυστικό μικρό μυστικό.
Πίστωση: Fox Searchlight Pictures
Η διάδοση φημών, μισών αληθειών και αστικών θρύλων είναι επίσης μια μάλλον ανθρώπινη προσπάθεια που πλαισιώνει τη ζωή αυτών των χαρακτήρων. Ως παιδιά, ξέρουν να μην εγκαταλείπουν τα όρια του Χάιλσαμ, ακόμη και κατά τη διάρκεια της ημέρας για να ανακτήσετε μια μπάλα. Έχουν επίγνωση του παιδιού που βρέθηκε δεμένο σε ένα δέντρο μείον τα χέρια και τα πόδια τους, για να μην αναφέρουμε τον μαθητή στον οποίο αρνήθηκε να ξαναμπεί και στη συνέχεια «λιμοκτονούσε ακριβώς από τις πύλες». Όταν η εγκυρότητα αυτών των σκοτεινών παραμυθιών - που συνορεύουν με τους Αδελφούς Γκριμ - αμφισβητείται από τη νέα κηδεμόνα Μις Λούσι (Σάλι Χόκινς), η απάντηση της Ρουθ είναι 'Ποιος θα έφτιαχνε τόσο φρικτές ιστορίες;'Η συμπλήρωση των κενών είναι μια άλλη πηγή παραπληροφόρησης στην οποία οι μαθητές προσπαθούν να λύσουν τα μυστήρια της ανατροφής τους. Καθ 'όλη τη διάρκεια της σχολικής τους εκπαίδευσης, ενθαρρύνονται οι καλλιτεχνικές προσπάθειες, με το καλύτερο έργο να καταλήγει στην Πινακοθήκη. Κρίνοντας από την αινιγματική κυρία (Nathalie Richard), ο σκοπός αυτού του έργου είναι άγνωστος στα παιδιά. Όταν ενηλικιωθούν, μια άλλη φήμη τους πείθει ότι τα έργα τέχνης χρησιμοποιούνται για να κρίνουν ποια ζευγάρια είναι ερωτευμένα. Τα μυστικά της καρδιάς χύνονται στη σελίδα, αποκαλύπτοντας επαληθεύσιμη αληθινή αγάπη που θα οδηγήσει σε αναβολή δότη.
Πίστωση: Fox Searchlight Pictures
Αλλά ακριβώς όπως με τις ιστορίες τρόμου που τους κράτησαν μέσα στους τοίχους του σχολείου χωρίς να αμφισβητούν τον έξω κόσμο, η έννοια της αναβολής είναι ένα παραμύθι. Αντί να προκαλεί φόβο, αυτό δίνει ψεύτικη ελπίδα. «Δεν είχαμε την Πινακοθήκη για να κοιτάξουμε τις ψυχές σας. Είχαμε την Πινακοθήκη για να δούμε αν είχατε καθόλου ψυχές », λέει η πρώην διευθύντρια Miss Emily (Charlotte Rampling) στην Kathy και τον Tommy όταν έρχονται να τη δουν στα μέσα της δεκαετίας του '90. Ο Tommy έχει ήδη κάνει δύο δωρεές και ο ρόλος της Kathy ως φροντιστής θα τελειώσει. αυτή είναι η τελευταία τους σωτηρία. Ο Χάιλσχαμ ήταν ο τελευταίος του σχολικού συστήματος που αμφισβήτησε τις ηθικές επιπτώσεις της δημιουργίας ζωής για να σώσει άλλες ζωές. Η Πινακοθήκη είχε σκοπό να δώσει έμφαση στην ιδέα ότι τα παιδιά δωρητές ήταν «όλα εκτός από ανθρώπινα». Δυστυχώς, παρά την κοινή χρήση αυτών των χαρακτηριστικών, στα μάτια του κόσμου, τα οφέλη του προγράμματος ξεπερνούν το ηθικό αίνιγμα.
Πίστωση: Fox Searchlight Pictures
Η δεσποινίς Λούσι ήταν το μόνο άτομο που ήταν από νωρίς μαζί τους ως παιδιά. έσπασε τον κώδικα και αποκάλυψε τη μοίρα τους. Μια βροχερή μέρα που έμοιαζε με κάθε άλλη, άφησε τα παιδιά να κοιτάξουν πίσω από την κουρτίνα: «Το πρόβλημα είναι ότι σου είπαν και δεν σου είπαν». Κανείς δεν μπορεί να είναι 100 τοις εκατό σίγουρος για το τι επιφυλάσσει το μέλλον ή τι θα γίνει, αλλά υπάρχει μόνο ένας μέλλον για αυτούς.
Το «δώρο» τους δεν είναι στην τέχνη ή τον αθλητισμό αλλά μέσα στο σώμα τους, όπως εξηγεί ο κηδεμόνας τους με τους πιο ξεκάθαρους όρους, «Κανείς από εσάς δεν θα κάνει τίποτα παρά θα ζήσει τη ζωή που έχει ήδη οριστεί για εσάς. Θα γίνετε ενήλικες, αλλά μόνο για λίγο ». Τελικά, ολοκληρώνει αυτή τη συνάντηση αλήθειας με μια ελπιδοφόρα αποστολή. «Πρέπει να ξέρεις ποιος είσαι και τι είσαι. Είναι ο μόνος τρόπος για να ζήσεις αξιοπρεπή ζωή ». Όπου τους λείπει η σωματική αυτονομία, ελπίζει να ενσταλάξει την έννοια της προσωπικής ταυτότητας.
Πίστωση: Fox Searchlight Pictures
Η μητρότητα δεν θίγεται ποτέ, πράγμα που υποδηλώνει ότι οι δωρητές δεν μπορούν να κάνουν παιδιά. Αξίζει να σημειωθεί ότι όλοι οι δάσκαλοι στο Hailsham είναι γυναίκες, ενώ οι γιατροί και οι οδηγοί παράδοσης ανδρών, εισάγοντας αυστηρούς κανόνες φύλου. Όταν η Κάθι γίνει φροντιστής, είναι το πιο κοντινό σημείο για να αποκτήσει παιδί. Αντί όμως να καθοδηγήσει κάποιον στην αρχή της ζωής του, είναι εκεί για το αναπόφευκτο τέλος.
Η θρησκεία δεν έχει θέση εδώ, η μετά θάνατον ζωή δεν θίγεται ποτέ. Δεν υπάρχει 'Τι θα γίνει μετά;' εκτός από φήμες που διεισδύουν στους ιατρικούς θαλάμους, όπως έκαναν στο Χάιλσχαμ και τα εξοχικά σπίτια. Η Ρουθ εξηγεί τι συμβαίνει με τους ανθρώπους που επιβιώνουν από την τέταρτη δωρεά τους, ζώντας στο χάσμα μεταξύ ζωής και θανάτου. Όταν πιέζεται για το πώς το ξέρει αυτό, δεν υπάρχει θεμέλιο, «Ακούς πράγματα», λέει στην Κάθι. Οι ιστορίες για να παρηγορήσουν ή να τρομοκρατήσουν είναι η σειρά της ημέρας για όσους κάνουν δωρεές.
Πίστωση: Fox Searchlight Pictures
Τελικά, Ποτέ μην με αφήσεις να φύγω στην απεικόνισή του το δυστοπικό σύστημα δωρητών αντανακλά ζητήματα θνησιμότητας και ηθικής. Ακόμα κι αν έχετε αποδείξει ότι λειτουργείτε ως άνθρωπος με την ικανότητα να αγαπάτε, να έχετε φιλίες, να νιώθετε καρδιές και ντροπή, η κοινωνία εξακολουθεί να αξιολογεί την αξία κάποιου.
Μέχρι το τέλος, η Κάθι εκφράζει την ενσυναίσθηση που δεν της έχει δοθεί: «Αυτό που δεν είμαι σίγουρη είναι αν η ζωή μας ήταν τόσο διαφορετική από τη ζωή των ανθρώπων που σώζουμε. Ολοι συμπληρωνουμε. Maybeσως κανείς από εμάς να μην καταλαβαίνει πραγματικά τι έχουμε ζήσει ή να νιώθει ότι είχαμε αρκετό χρόνο ». Της πήραν τα όργανα, αλλά δεν μπορούν να πάρουν την ουσία που την κάνει ανθρώπινη. Η ψυχή της δεν είναι έτοιμη για αρπαγή.
