gov-civil-vilareal.pt2001: Μια βαθμολογία Space Odyssey ήταν μια κλασική κλήση κρίσης του Kubrick, αποκαλύπτει ο συγγραφέας
>Είναι δύσκολο να φανταστεί κανείς τι 2001: Μια Οδύσσεια του Διαστήματος θα ήταν χωρίς τη βαθμολογία του - μια μίξη συνθέσεων που προέρχονται από το ευρύ κανόνα της κλασικής μουσικής και περιστοιχίζονται από τα οπτικά σκηνικά της ταινίας, χωρίς να λαμβάνεται υπόψη το πώς ή πώς να αντιδράσει το κοινό.
Είτε στο μεγαλείο του Ρίχαρντ Στράους ' Έτσι μίλησε zarathustra , το οποίο ο Στάνλεϊ Κιούμπρικ συνέδεσε για πάντα με την εικόνα του για τον αναδυόμενο ήλιο ως της ταινίας άνοιγμα πιστώσεων κυλήθηκε, ή η αποσπασμένη χάρη του Johann Strauss II Μπλε βουνό του Δούναβη στη σκηνή σύνδεσης του διαστημοπλοίου, 2001 ανέβασε και επανέφερε τη χούφτα των κλασικών κομματιών για μια γενιά θεατών που έχουν αφαιρεθεί από το αρχικό κοινό της μουσικής.
Ο Kubrick παρήγγειλε περίφημα - και στη συνέχεια απέρριψε - ένα πρωτότυπο 2001 παρτιτούρα από τον επιτυχημένο σύγχρονο συνθέτη Alex North. Αλλά ο συγγραφέας Μάικλ Μπένσον, ο οποίος εξέτασε εκ νέου τη δημιουργία της ταινίας για το βιβλίο του Space Odyssey: Stanley Kubrick, Arthur C. Clarke, and the Making of a Masterpiece , πρόσφατα μοιράστηκε μερικές νέες ιδέες για το πώς ο Kubrick κατέληξε στη μοιραία απόφαση να αποφύγει ένα ειδικά σχεδιασμένο soundtrack υπέρ πολύ παλαιότερων κλασικών αριστουργημάτων.
Ο πιο ενδιαφέρον, ίσως, είναι ο τρόπος με τον οποίο ο Kubrick συνειδητοποίησε ότι τα κλασικά κομμάτια, τα οποία αρχικά προορίζονταν να χρησιμεύσουν μόνο ως stand-ins μέχρι να αντικατασταθεί μια αρχική παρτιτούρα, προσέφεραν ένα είδος αποσπασματικής ονειροπόλησης για να συνοδεύσει τα γραφικά.
Όταν [ο Κιούμπρικ] έκοβε τελικά την ταινία, άρχισε να ασχολείται με αυτήν τη μουσική που είχε μαζέψει κατά τη διάρκεια της δημοσίευσης και ακόμη και κατά τη διάρκεια της παραγωγής, είπε ο Μπένσον στον Todd VanDerWerff της Vox σε πρόσφατη συνέντευξη podcast . Έβλεπε τις βιασύνες και άκουγε μουσική.
Αυτή η εμπειρία, στην οποία ο Κιούμπρικ απέσπασε μια δυσανάλογη προσοχή, τον οδήγησε στην αρχή να διασκεδάσει την ιδέα της διατήρησης μόνο μερικών από τα κλασικά κομμάτια, ενώ διακόπηκε άλλα τμήματα της ταινίας με την πρωτότυπη μουσική που είχε γράψει ο Νορθ.
Αλλά μόλις ο Tony Frewin, ο βοηθός του Kubrick, επέστρεψε από ένα κατάστημα με δισκογραφικές παραγγελίες του Kubrick, φορτωμένο με ένα φορτίο βινυλίου κλασικής μουσικής, ο Kubrick ενθουσιάστηκε με το να συνδυάσει κλασικά κομμάτια με σκηνές από την ταινία.
Κάθισαν εκεί εκείνο το Σαββατοκύριακο και για μέρες μετά, και ο Kubrick κάθισε εκεί και του έδωσε έναν δίσκο, και ο Tony το έβαλε στο πικάπ και άκουγαν την αρχή κάθε κομματιού για μια χρονική περίοδο, είπε ο Benson.
Ο North θα συνέχιζε να γράφει μια πλήρη βαθμολογία (δηλαδή διαθέσιμος στο Spotify) αλλά ο Kubrick κατέληξε να μην χρησιμοποιεί τίποτα από αυτά, κερδίζοντας μία από τις διάσημες μάχες του με τα αφεντικά του στούντιο για να επιμείνει στην καθαρότητα του καλλιτεχνικού του οράματος.
γιατί το money Monster βαθμολογείται με r
Παρόλο που το στούντιο ήθελε να κυκλοφορήσει μια ολοκαίνουργια παρτιτούρα ως μέρος της έκκλησης της ταινίας-και παρόλο που ο Νορθ έμαθε για την παράλειψη της δουλειάς του αφού παρακολούθησε την πρεμιέρα της ταινίας στη Νέα Υόρκη και έφυγε, σύμφωνα με τον Benson, εντελώς σοκαρισμένος και ταπεινωμένος, 2001: Μια Οδύσσεια του Διαστήματος (οι οποίες κλείνει φέτος τα 50 ) θα συνεχίσει να εδραιώνει την επιμελημένη επιλογή της μουσικής στα σύγχρονα μυαλά ως αναπόσπαστο μέρος του συνολική κινηματογραφική εμπειρία .
Για πολλά περισσότερα σχετικά με τις ανακαλύψεις του Benson καθώς ερευνούσε τη δημιουργία της ταινίας, δείτε την ανάλυση του SYFY WIRE Space Odyssey: Stanley Kubrick, Arthur C. Clarke, and the Making of a Masterpiece .
