gov-civil-vilareal.ptΤο stealth-prequel του The Thing του 2011 κάνει στην πραγματικότητα ισχυρότερο τόσο αυτό όσο και το πρωτότυπο του John Carpenter
>Όταν η έκδοση του σκηνοθέτη Matthijs van Heijningen Jr. Το πράγμα κυκλοφόρησε το 2011, οι περισσότεροι θεατές πιθανότατα θεώρησαν ότι η ταινία ήταν ένα απλό ριμέικ της ταινίας του Τζον Κάρπεντερ του 1982, μια άλλη προσαρμογή της νουβέλας του Τζον Γ. Κάμπελ Τζούνιορ του 1938 Ποιος πάει εκεί? (Blumhouse ανακοινώθηκε πρόσφατα άλλη προσαρμογή του κλασικού επιστημονικής φαντασίας.) Αλλά όποιος είναι εξοικειωμένος με το πρωτότυπο του Carpenter θα αντιλαμβανόταν αμέσως την προειδοποίηση και τη ρύθμιση των μεταγενέστερων γεγονότων, ξεκινώντας από την αρχική κάρτα του remake που υποδεικνύει ότι τα γεγονότα του συμβαίνουν στον ίδιο ακριβώς τόπο και ώρα (Ανταρκτική, Χειμώνας 1982) ως ταινία του Carpenter. Το 2011 Πράγμα ήταν ένα μυστικό prequel, μια διχαστική ανατροπή που κάνει και τις δύο ταινίες πιο δυνατές.
Το νεότερο Πράγμα δεν παίζει το σκηνικό της δεκαετίας του 1980 με κιτς αναφορές στην ποπ κουλτούρα ή ξεπερασμένη τεχνολογία, όπως τείνουν να κάνουν πολλές ρετρό ταινίες τρόμου. Υπάρχει ένα αστείο αστείο στη σκηνή που παρουσιάζει τον κεντρικό χαρακτήρα, την Kate Lloyd (Mary Elizabeth Winstead) καθώς εργάζεται στο εργαστήριό της ενώ ακούει τους Men at Work’s Who Can It Be Now; στα ακουστικά της. Αλλά αυτή είναι πραγματικά η μόνη φορά που η ταινία εξισορροπεί τα γέλια και τα νεύματα στην ταινία του Carpenter παίζονται όλα κατευθείαν, τα περισσότερα από αυτά δεν γίνονται καν αντιληπτά από τους απλούς θεατές.
Η τοποθεσία σε μια νορβηγική επιστημονική ερευνητική βάση σχηματίζει μια προφανή σύνδεση με την προηγούμενη ταινία, αλλά η αποκάλυψη ενός κουτιού χειροβομβίδων, ή η τοποθέτηση ενός τσεκούρι στον τοίχο, ή το μέγεθος και το σχήμα του μπλοκ πάγου που περιέχει τον εξωγήινο εξωγήινο το πλάσμα δεν εγγράφεται αμέσως ως σύμβολα κράτησης θέσεων για μεταγενέστερες εξελίξεις. Ο Van Heijningen και ο σεναριογράφος Eric Heisserer ενσωματώνουν αυτά τα στοιχεία οργανικά σε ένα πλαίσιο που ερμηνεύει εκ νέου την πλοκή της ταινίας του Carpenter (και του προκατόχου της, 1951 Το πράγμα από έναν άλλο κόσμο ), και αυτό Πράγμα είναι μια συναρπαστική, αγωνιώδης ταινία τρόμου που στέκεται μόνη της χωρίς αυτούς τους περισπασμούς.
Όπως και στην ταινία του Carpenter, ένα μυστηριώδες προϊστορικό τέρας τρομοκρατεί τους κατοίκους του απομακρυσμένου φυλακίου με την ικανότητά του να μιμείται οποιαδήποτε μορφή ζωής έρχεται σε επαφή και οι χαρακτήρες αρχίζουν να δυσπιστούν ο ένας στον άλλον μόλις συνειδητοποιήσουν ότι ο καθένας από αυτούς θα μπορούσε να είναι το τέρας μεταμφιεσμένος (ποιος μπορεί να είναι τώρα, πράγματι). Εδώ, οι κινηματογραφιστές προσθέτουν μια επιπλέον διάσταση στη δυναμική των χαρακτήρων τοποθετώντας την Κέιτ στο κέντρο της ιστορίας, περιτριγυρισμένη σχεδόν αποκλειστικά από άντρες. Ως παλαιοντολόγος, προσλήφθηκε από τον Δανό επιστήμονα Sandor Halvorson (Ulrich Thomsen) για να βοηθήσει στην ανασκαφή και τη μελέτη του πλάσματος, αλλά είναι εύκολο να διαπιστώσουμε ότι ο Sandor δεν την σέβεται πολύ και η απερίσκεπτη συμπεριφορά του στην αναζήτηση της επιστημονικής δόξας είναι μέρος του τι οδηγεί στην απόδραση του πλάσματος.
Πίστωση: Universal
Ο Van Heijningen ανέφερε το Ridley Scott Εξωγήινο ως έμπνευση, και η Kate είναι σίγουρα στο καλούπι της Ellen Ripley της Sigourney Weaver, αλλά όχι του ήρωα δράσης Ripley της μεταγενέστερης Εξωγήινο κινηματογράφος. Είναι έξυπνη, ικανή και αποφασιστική, αλλά εξακολουθεί να βρίσκεται συχνά στο παρασκήνιο, μόνο ένας από τους κατοίκους του σταθμού προσπαθεί να μείνει ζωντανός καθώς τους καταδιώκει ένας θανατηφόρος εξωγήινος. Όπως και ο Ρίπλεϊ, η Κέιτ σταδιακά ανεβαίνει, διεκδικώντας τον εαυτό της όλο και περισσότερο καθώς οι άντρες συνάδελφοί της ασχολούνται με μαχαίρια και αντιπαραθέσεις. Δεν είσαι εδώ για να σκεφτείς, ο Σάντορ την τραβάει όταν αμφισβητεί την κρίση του, αλλά καθώς η ταινία συνεχίζεται, γίνεται σαφές ότι η Κέιτ μπορεί να είναι η μόνη που πρέπει να σκεφτεί και ο Γουίνστεντ αποδεικνύει την αποφασιστική ευφυΐα σε κάθε στιγμή την εξαιρετική της απόδοση.
Δεν αποτελεί έκπληξη, λοιπόν, ότι η Κέιτ είναι η τελευταία που στέκεται στο τέλος της ταινίας, η οποία κλείνει με ένα στοιχειωμένο βλέμμα της, μόνη της σε μια από τις χιονοπέτες του στρατοπέδου, αβέβαιη για το τι θα συμβεί στη συνέχεια. Εκτός, βέβαια, από το ότι οι θεατές της ταινίας του Carpenter γνωρίζουν ακριβώς τι θα συμβεί στη συνέχεια, ακόμα κι αν δεν το καταλαβαίνουν μέχρι μια σκηνή που θα διαρκέσει σε όλη τη διάρκεια. Ένα ελικόπτερο με οικεία εμφάνιση επιστρέφει στο νορβηγικό στρατόπεδο, όπου κρύβεται ο Λαρς (Γιούργκεν Λάνγκελ), ο οποίος προηγουμένως θεωρούνταν νεκρός. Ο Λαρς βγαίνει από το εξώφυλλο και εντοπίζει το σκυλί του, που σκοτώθηκε νωρίς στην ταινία από το πλάσμα, τρέχοντας μακριά από το στρατόπεδο. Φωνάζει στον πιλότο του ελικοπτέρου να ακολουθήσει τον σκύλο, ο οποίος είναι προφανώς ένα από τα τέρατα, και τον κυνηγούν από τον αέρα, ο Λαρς πυροβολεί άγρια, σε μια ακριβή αναπαράσταση της εναρκτήριας σκηνής από την ταινία του Κάρπεντερ.
