gov-civil-vilareal.ptΤο Godzilla του Netflix: The Planet Eater είναι το καλύτερο λάθος μιας σειράς
>Η σειρά Toho Godzilla πέρασε μια σειρά από σκαμπανεβάσματα στην πορεία της 65χρονης ιστορίας της. Έχοντας αλλάξει χέρια δημιουργικά (εντός και εκτός γυρισμάτων) πολλές φορές σε αυτές τις εξάμισι δεκαετίες - για να μην αναφέρουμε ότι επηρεάζομαι από τακτικά εξελισσόμενες (ή εξελισσόμενες) οικονομικές συνθήκες - η παραγωγή ταινιών με τον Βασιλιά των Τέρατων παρουσιάζει ένα ευρύ φάσμα ποιοτικό φάσμα, από οραματιστικά κλασικά έως σταθερά διασκεδαστικές προσπάθειες μέχρι περιστασιακά απογοητευτικό χαζό. (Το να σου αρέσει ένα franchise δεν σημαίνει απαραίτητα ότι σου αρέσει τα παντα Το εν λόγω franchise παράγει και με 34 ταινίες που κυκλοφόρησαν μέχρι σήμερα - συμπεριλαμβανομένων δύο συμμετοχών στο Χόλιγουντ - προφανώς δεν έπαιξε κάθε σπιντάρισμα στο σπίτι.)
το μίσος που δίνετε στην κοινή λογική μέσα ενημέρωσης
Όσον αφορά τις προηγούμενες αποτυχίες στη σειρά Godzilla, θα μπορούσε κανείς να περιμένει να βρει, τουλάχιστον, δύο χαρακτηριστικά εξαργύρωσης - όχι αρκετά για να σώσει ολόκληρο το έργο, αλλά άξια αναγνώρισης. Το φθηνά φτιαγμένο Godzilla εναντίον Megalon (1973) δεν ήταν το φλιτζάνι μου, αλλά η ακολουθία του φράγματος Ogouchi ήταν ένα masterclass εξαιρετικής μικρογραφίας. Προσπαθώ να μην σκέφτομαι τους άθλιους Godzilla: Final Wars (2004), αλλά ο εκσυγχρονισμένος σχεδιασμός του Gigan σε εκείνη την ταινία σημείωσε μερικά θετικά σημεία στο βιβλίο μου.
Ομοίως, δεν έχω τεράστιο ενθουσιασμό για τις ταινίες Heisei μετά το 1991, αλλά ακόμη και οι πιο αμυδρές από αυτές είχαν πολύχρωμα εφέ και ξυπνητή μουσική για να ξαναδούμε. Και κινδυνεύοντας να εκφράσω τη βλασφημία στο μυαλό των οπαδών του είδους: όσο δεν με ένοιαζε το 2016 Σιν Γκοντζίλα , υπήρξαν μερικές πνευματώδεις στιγμές πολιτικής σάτιρας και μια συναρπαστική σκηνή καταστροφής της πόλης που παραμένει ζωντανή στη μνήμη μου μέχρι σήμερα. Αυτές δεν είναι ταινίες για τις οποίες θαυμάζω πολύ, αλλά υπήρχαν πτυχές - αν και μόνο πτυχές - σε αυτές που θα μπορούσα να εκτιμήσω.
Συγκριτικά, βρίσκω τον εαυτό μου να σφίγγει τα δόντια μου λέγοντας οτιδήποτε ακόμη και από απόσταση για την πρόσφατη τριλογία anime Godzilla που κυκλοφόρησε η Toho Animation και η Polygon Pictures (μέσω Netflix). Έχοντας υποφέρει προηγουμένως από τη θεραπεία της αϋπνίας Godzilla: Planet of the Monsters (2017) και το απόλυτο μηδέν μιας ταινίας που ήταν η συνέχεια της, Godzilla: City on the Edge of Battle (2018), τα προηγούμενα κομπλιμέντα μου για αυτήν την τελευταία ενσάρκωση του Βασιλιά των Τέρατων μπορούν να μετρηθούν σε ένα μόνο χέρι (με περισσότερα από μερικά δάχτυλα να διαθέσω). Και τώρα, με την κυκλοφορία της τρίτης ταινίας, Godzilla: The Planet Eater , το κυρίαρχο συναίσθημά μου είναι απλή αντανάκλαση-και ευγνωμοσύνη-ότι, επιτέλους, αυτό το οδυνηρό ταξίδι στην αιχμηρή δήλωση γίνεται ξανά και ξανά. Καμία παρακολούθηση οποιουδήποτε είδους δεν θα μπορούσε να εξαργυρώσει την κακή γραφή και εκτέλεση των Μερών 1 και 2, και ακόμη κι αν κάτι τέτοιο ήταν δυνατό, το Μέρος 3 δεν πλησιάζει καν.
Πίστωση: Netflix
Τώρα, για να ξεκινήσω με μια θετική νότα, είμαι σίγουρος για την επισήμανση Godzilla: The Planet Eater η καλύτερη από τις τρεις ταινίες, διότι υπάρχουν μερικά ήπια αποτελεσματικά πράγματα που συμβαίνουν μέσα στα ζοφερά απόβλητά της πλήξης (αν και ως επί το πλείστον απομονώθηκαν σε μικρές στιγμές αντί να επεκταθούν σε πλήρεις υπο-πλοκές). Για ένα πράγμα, ο σεναριογράφος που επιστρέφει Gen Urobuchi παίρνει μερικές ιδέες από τις δύο τελευταίες ταινίες και - λαχανιάζει! -τους δίνει την απαραίτητη προσοχή.
Η φυλή των ανθρωποειδών από Πόλη στα όρια της μάχης έχει λίγο περισσότερη παρουσία αυτή τη φορά: λαμβάνουμε στην πραγματικότητα μικρά στιγμιότυπα από αυτά ζουν με και αλληλεπιδρούν με τους ανθρώπινους χαρακτήρες - όχι απλώς να συστηθούν και στη συνέχεια να στέκονται τριγύρω σαν ένα σωρό αστραφτερά αγάλματα (αν και υπάρχουν πολλά κι αυτά). Ο θεός τους - αυτή η εκδοχή της Mothra της τριλογίας - εμφανίζεται στην πραγματικότητα, έστω και φευγαλέα, στην τρίτη πράξη. Γίνεται προσπάθεια δημιουργίας σχέσης μεταξύ του κύριου χαρακτήρα του Haruo και του ιθαγενή κοριτσιού που τον έσωσε στο τέλος του Planet of the Monsters (κάτι που πραγματικά θα έπρεπε να έχει ενσωματωθεί στη δεύτερη ταινία).
Ενα άλλο παράδειγμα. Ένα πολλά υποσχόμενο υπόπλασμα (ή έναρξη ενός) εμφανίζεται από νωρίς, σχετικά με μια μάχη εξουσίας στο διαστημόπλοιο που αιωρείται λίγο έξω από την ατμόσφαιρα της Γης. Ένας από τους τρεις αγώνες που κατοικούν στο πλοίο επιθυμεί να δει τον Haruo να εκτελεστεί επειδή επέτρεψε την καταστροφή της MechaGodzilla City και, ως εκ τούτου, πραγματοποιεί πραξικόπημα, απαιτώντας από τους ανθρώπους να υποκύψουν στους όρους τους. Μια ωραία πρόοδος από το οροπέδιο του κραυγαλέα που είχε μολύνει παρόμοιες σκηνές στο παρελθόν.
Καμία από αυτές τις σκηνές δεν έχει αναπτυχθεί ικανοποιητικά, μην ξεχνάτε. Αλλά σε σύγκριση με τις δύο τελευταίες ταινίες, που φάνηκαν απόλυτα ικανοποιημένες για να ρίξουν όλες τις ενδιαφέρουσες ιδέες λίγα λεπτά μετά την εμφάνισή τους, αυτή είναι μια (κάπως) αναζωογονητική αλλαγή ρυθμού.
Αυτή τη φορά υπάρχουν περισσότερες εγκεφαλικές, ψυχεδελικές εικόνες και με μεγάλη μου χαρά ανακοινώνω ότι ο συνθέτης που επέστρεψε, ο Takayuki Hattori απέδωσε μια αξιοπρεπή βαθμολογία για την ολοκλήρωση της τριλογίας. Iμουν ένα από τα τρία ή τέσσερα αισθανόμενα όντα σε αυτό το ηλιακό σύστημα που λάτρεψα απόλυτα τη μουσική του Hattori Godzilla εναντίον SpaceGodzilla (1994) και Godzilla 2000: Millennium (1999), και με ενθουσίασε τελείως το πολύ αξέχαστο κομμάτι στα OST του για Planet of the Monsters και Πόλη στα όρια της μάχης Ε Χορηγείται, Ο Πλανητοφάγος Η βαθμολογία δύσκολα αντιπροσωπεύει τον Hattori στα καλύτερά του, αλλά υπάρχουν μερικά κομμάτια εδώ που μπορώ ακόμα να βουηθώ από τη μνήμη. Επίσης, έχει κάνει βήματα μπροστά.
Υπάρχουν λοιπόν μικρές βελτιώσεις που εμφανίζονται σε αυτή τη νέα ταινία. Δυστυχώς, αυτό αφορά όσο αφορά τις θετικές ιδιότητες - και την ψυχαγωγία - στη συζήτηση Ο Πλανητοφάγος Ε Για την τρίτη εγγραφή στην κινούμενη τριλογία του Godzilla ασφυκτιά κάτω από την ίδια ακριβώς χωρητικότητα ελαττωμάτων που έκανε τους προκατόχους του αφόρητους.
Αρχίζει με τους χαρακτήρες. Με την πολύ ελαφρύ με εξαίρεση τον Haruo, ένα από τα γηγενή ανθρωποειδή κορίτσια και τις εξωφρενικές φιλοσοφικές Metphies (αυτή τη φορά παραθέτοντας τον Arthur C. Clarke), οι πρωταγωνιστές παραμένουν εντελώς δυσδιάκριτοι και, ακόμη χειρότερα, ξεχασμένοι. Κανείς δεν εμφανίζεται ως σαρκικό, πιστευτό άτομο. και κανένας από τους δύο χαρακτήρες δεν έχει ούτε μια απολύτως πειστική δυναμική (όπως αναφέρθηκε προηγουμένως, η σχέση μεταξύ του Haruo και του ντόπιου κοριτσιού αγγίζεται αλλά δεν επεκτείνεται σε ικανοποιητικό βαθμό). Και όπως πριν, οι συν-σκηνοθέτες Hiroyuki Seshita και Kobun Shizuno επιτρέπουν σε σκηνές τρεμούλας για την τεχνολογία, τη θρησκεία, τον ορισμό των θεοτήτων, το τι σημαίνει να είσαι άνθρωπος κ.λπ. , αλλά σακατεμένος εδώ επειδή οι άνθρωποι που συζητούν για τα εν λόγω θέματα είναι τόσο αόριστοι και δυσδιάκριτοι) και κάνουν την ταινία να αισθάνεται δέκα φορές περισσότερο από ό, τι είναι στην πραγματικότητα.
Ομοίως, οι ακολουθίες των τεράτων έρχονται σύντομες, ένα ακόμη πρόβλημα που έχει επηρεάσει αυτήν την τριλογία από την αρχή της. Ενώ Planet of the Monsters είχε μια ομολογουμένως δροσερή σκηνή φινιρίσματος στην οποία ο Γκοτζίλα σηκώθηκε από το έδαφος και κατέρριψε τους πανικόβλητους εχθρούς του καθώς προσπαθούσαν να διαφύγουν, Πόλη στα όρια της μάχης Δεν προσέφερε παρά μονοτονία στην απεικόνιση ενός ολοκληρωτικού πολέμου μεταξύ των χαρακτήρων και του τέρατος (και μεταξύ των ίδιων των χαρακτήρων). και Ο Πλανητοφάγος δεν παρουσιάζει βελτιώσεις.
ποια είναι η βαθμολογία του deadpool
Πίστωση: Netflix
Η μεγάλη είσοδος του αντιπάλου του Godzilla (η τελευταία ενσάρκωση του Βασιλιά Ghidorah) έχει δημιουργηθεί ευφάνταστα (το τρικέφαλο kaiju αυτή τη φορά προμηνύει μια άλλη διάσταση), αλλά η πραγματική μάχη αποτελείται κυρίως από τον Godzilla να στέκεται αδρανή ενώ τα τρία κεφάλια του άλλου τέρατος στροβιλίζονται σε λαιμό που μοιάζει με αλυσίδα και δαγκώνει τα χέρια και το ένα του πόδι-όλα παρουσιάζονται σε πολύ στατικές γωνίες κάμερας και προσφέρουν πολύ μικρή κινηματογραφική κίνηση. Ακόμα και όταν κρίνεται με τους δικούς του όρους ως μια προσπάθεια στο οπτικό θέαμα, η δράση του τέρατος είναι κατακλυσμικά θαμπή.
Beenταν ξεκάθαρο από την αρχή ότι ο σεναριογράφος Urobuchi είχε πολλά θέματα στο μυαλό του γράφοντας αυτές τις τρεις ταινίες, αλλά η απόλυτη αποτυχία του να αποδώσει ενδιαφέροντες χαρακτήρες (ανησυχητικό, καθώς πρόκειται για τον ίδιο άνθρωπο που έγραψε το υπέροχο Puella Magi Madoka Magica ) αναιρεί τις δυνατότητες που θα είχαν πραγματοποιήσει οι φιλοδοξίες του με καλύτερη εκτέλεση.
Δεν είναι οι ιδέες (η προθυμία να δοκιμάσετε κάτι διαφορετικό) αλλά ο πραγματικός χειρισμός των ιδεών (η κακή γραφή, η αδέξια σκηνοθεσία, η βηματοδότηση με το μόλυβδο) που επιφέρει την πτώση της. Godzilla: The Planet Eater έχει λίγα πράγματα που έλειπαν στους δύο προκατόχους του, αλλά παρ 'όλα αυτά δεν καταφέρνει-όπως ακριβώς έκαναν-να ανέβει πάνω από τον τοίχο της μετριότητας που έχει καταστήσει αυτό το έπος τριών ταινιών το πιο θαμπό τέντωμα στην ιστορία του franchise Godzilla ημερομηνία.
Οι απόψεις και οι απόψεις που εκφράζονται σε αυτό το άρθρο είναι του συγγραφέα και δεν αντικατοπτρίζουν απαραίτητα αυτές των SYFY WIRE, SYFY ή NBC Universal.
