gov-civil-vilareal.ptΤο Close Encounters of the Third Kind υποτίθεται ότι είχε ιπτάμενους εξωγήινους και άλλα μυστικά σχεδιασμού
>Η μακρά, περιστρεφόμενη οδύσσεια που δημιουργήθηκε Στενές συναντήσεις του τρίτου είδους ξεκίνησε, κατάλληλα, με μια μοναχική βόλτα με το αυτοκίνητο στη μεγάλη αμερικανική δύση, αναζητώντας κάτι μεγάλο και πνευματικό που οι εμπλεκόμενοι άνθρωποι δεν ήταν καν σίγουροι ότι υπήρχε.
τα πάντα, τα πάντα (μυθιστόρημα)
Ο Τζο Άλβες είχε παίξει καθοριστικό ρόλο ως σχεδιαστής παραγωγής Σαγόνια , ένα γύρισμα που ήταν περίφημα δύσκολο. Στα μέσα της δεκαετίας του '70, δεκαετίες πριν το CGI κάνει οτιδήποτε εφικτό στην οθόνη, ακόμη και το να πετάξει ένας μηχανικός καρχαρίας σε μια βάρκα ήταν μια φαινομενικά αδύνατη εργασία. Ο Άλβες βοήθησε στην επίλυση αυτού του προβλήματος για τον σκηνοθέτη Στίβεν Σπίλμπεργκ, αλλά καθώς η χειροτεχνία του τρόμαζε το αμερικανικό κοινό και έκανε ξανά την καλοκαιρινή υπερπαραγωγή, ήταν ήδη συγκεντρωμένος στην επόμενη πρωτοποριακή ταινία. «Την ημέρα που αποφυλακίστηκαν Σαγόνια ήταν η μέρα που πέταξα στη Νότια Ντακότα, στο όρος Ράσμορ για να αρχίσω να ψάχνω για περίεργα κομμάτια τοπογραφίας », θυμάται ο Άλβες. «Μόλις γύρισα μόνος μου για χιλιάδες μίλια ψάχνοντας για έναν παράξενο βράχο».
Ο Άλβες οδήγησε το βουνό δυτικά, θαυμάζοντας τη φυσική ομορφιά. Όμως, τον ενθουσίασε περισσότερο μια δομή που έμοιαζε, αρκετά κατάλληλη, σαν να ανήκε σε έναν άλλο πλανήτη: τον Πύργο του Διαβόλου, στο Γουαϊόμινγκ. Αργότερα έφερε μια ομάδα που περιελάμβανε τον Σπίλμπεργκ και τους παραγωγούς της ταινίας, Μάικλ και Τζούλια Φίλιπς, στο τεράστιο πυριγενές επιτραπέζιο και γρήγορα συμφωνήθηκε ότι θα χρησιμεύσει ως το επίκεντρο μιας ταινίας για την πρώτη εξωγήινη επαφή και τις κυβερνητικές συνωμοσίες και μπλε -εμμετρικές εμμονές που έφτασαν με αυτό. Η ταινία εξακολουθούσε να έχει τίτλο «Watch the Skies» και σύντομα ο Alves ήταν βασικό μέλος μιας ομάδας που είχε την ευθύνη να βρει πώς να μεταφέρει τη μαγεία της μεγάλης έκτασης παραπάνω.
Η ταινία έγινε μια τεράστια επιτυχία και ένας σημαντικός λίθος στην ιστορία του κινηματογράφου επιστημονικής φαντασίας. Την παραμονή των 40 χρόνων από την κυκλοφορία του 1977 του Στενές συναντήσεις του τρίτου είδους , Άλβες - ποιος μόλις κυκλοφόρησε ένα βιβλίο με τα σχέδια παραγωγής του, σκίτσα και φωτογραφίες στο σετ - μίλησε με το SYFY WIRE για να ανατρέξει στη μακρά, σκληρή και τελικά ανταποδοτική παραγωγή.
Έννοια τέχνης διαστημόπλοιων πρώιμων «Στενών συναντήσεων»
Κλείσιμο συναντήσεων αρχικά προοριζόταν να είναι υπόθεση χαμηλού προϋπολογισμού, αλλά ως Σαγόνια έσπασε τα ρεκόρ εισιτηρίων, ο διανομέας Columbia Pictures έγινε όλο και μεγαλύτερος. Στα πρόθυρα της χρεοκοπίας, ήθελαν το δικό τους blockbuster και έγινε σαφές ότι ο Spielberg επρόκειτο να γίνει ο κύριος του είδους. Έτσι είπαν πρόχειρα ναι στην επέκταση του πεδίου της ταινίας, η οποία έδωσε στον Άλβες μεγάλες ιδέες - ειδικά όταν πρόκειται για τη δημιουργία της κορυφαίας τρίτης πράξης.
Ο καιρός και το φως δεν τους επέτρεψαν να πυροβολήσουν το μεγαλύτερο μέρος στην πραγματική τοποθεσία του Devil's Tower, οπότε ο Alves έπρεπε να καταλάβει πώς και πού θα μπορούσαν να δημιουργήσουν ξανά τις σκηνές στις οποίες οι εξωγήινοι έφτασαν στην αυτοσχέδια στρατιωτική βάση στον πύργο, ο εμμονικός Ρόι Νίρι (Ρίτσαρντ Ντρέιφους, ο ντόπλεγκ της οθόνης του Σπίλμπεργκ) κοιτάζει.
«Απλώς υποτίθεται ότι ήταν στρατόπεδο στρατιωτικού καταυλισμού, μόνο σκηνές και στρατιωτικά πράγματα που κοιτούσαν αυτόν τον τεράστιο βράχο», λέει ο Άλβες. Και όπως εξελίχθηκε, σκεφτήκαμε, θα έπρεπε να είναι πραγματικά πιο σημαντικό. μια μεγάλη αρένα με πολύ επιστημονικό εξοπλισμό για τη δοκιμή της. Και [το στούντιο] είπε, 'Λοιπόν, τι πιστεύετε ότι πρέπει να είναι;' Και είπα, τέσσερις φορές σε αυτό το μέγεθος ».
Αυτή η απάντηση ήταν λίγο σοκαριστική, οπότε ο Άλβες έκανε ένα πήλινο μοντέλο της όρασης του και εξήγησε γιατί ήταν τόσο σημαντικό να ανατινάξουμε το εύρος της σκηνής.
Είπα, 'Αν γνωρίζαμε ότι ένα διαστημόπλοιο θα προσγειωθεί, θα είχαμε κάθε κομμάτι επιστημονικού εξοπλισμού που μπορείτε να αποκτήσετε', θυμάται. «Λάτρεψαν λοιπόν το μεγάλο μοντέλο και είπαν:« Λοιπόν, θα το φτιάξεις; »Και αυτό ήταν ένα πράγμα που δεν το είχα σκεφτεί».
Δεν υπήρχαν ηχοστάσια που να ταιριάζουν με την κλίμακα του μοντέλου του, έτσι κατέληξαν στο κυνήγι για υπόστεγα αεροπλάνων. Μια εθνική έρευνα τους οδήγησε στην Αλαμπάμα, όπου βρήκαν 300 τετραγωνικά μέτρα ότι ο Άλβες θα μπορούσε να επεκτείνει άλλα 150 με έναν διάδρομο για ένα αυτοκίνητο που κυνηγούσε στην πλαγιά ενός λόφου στην Ιντιάνα.
Κατασκευή της αρένας στο βουνό στο 'Close Encounters of the Third Kind'
μάντεψε πόσο σε αγαπώ
'Σήμερα κάνουμε τόσα πολλά σε πράσινη οθόνη και CGI, και, για παράδειγμα, όταν η Melinda Dillon και ο Richard προσπάθησαν να ανέβουν στο βουνό, σήμερα θα ήταν πράσινη οθόνη', λέει ο Alves. «Αλλά έπρεπε να κάνουμε αυτό το τεράστιο πράγμα. Έτσι κατασκευάσαμε αυτό το μεγάλο αντικείμενο από κόντρα πλακέ και στη συνέχεια το καλύψαμε με πλαστικά πετρώματα. Sevenταν επτά ιστορίες για κωπηλάτες γιατί έπρεπε να το βάλουμε μπροστά από μια μπροστινή οθόνη προβολής. [Διευθυντής VFX] Ο Douglas Trumbull θα φωτογράφιζε την αρένα σε αυτό. Tallταν περίπου 80 πόδια ψηλό, καλυμμένο με καθρέφτη και είχε 3.000 προβολείς φωτογραφιών ».
Το υπόστεγο έγινε το μεγαλύτερο κινηματογραφικό σκηνικό της εποχής του και ο συντονιστής κατασκευών Bill Parks έκλεισε ένα γιγαντιαίο πανό που έγραφε 'Not Since C.B. DeMille', ο σκηνοθέτης του showman Οι δέκα εντολές και Η μεγαλύτερη παράσταση στη Γη ο οποίος κατασκεύασε γιγαντιαία σκηνικά στην αυγή του Χόλιγουντ.
Και όμως, επειδή το Χόλιγουντ μόλις είχε αρχίσει να δουλεύει με υπολογιστές και ψηφιακά εφέ, υπήρχαν ακόμη όρια στη μεγαλοπρέπεια της παραγωγής. Ο Άλβες, για παράδειγμα, είχε μεγάλα σχέδια για την άφιξη των εξωγήινων στην αρένα, αλλά δεν μπορούσαν να εκτελεστούν όλοι.
«Στην ταινία, το μητρικό πλοίο προσγειώνεται και στη συνέχεια οι μικροί εξωγήινοι αρχίζουν να βγαίνουν. Αλλά όπως είχε αρχικά προγραμματιστεί, έπρεπε να βγουν και στη συνέχεια να επιπλέουν », λέει ο Άλβες, ακόμα λίγο απογοητευμένος που δεν μπορούσε να κάνει τα πλάσματα να πετάξουν γύρω από το τεράστιο σκηνικό του. «Το να πετάξεις όλα αυτά τα παιδιά θα ήταν πολύ, πολύ δύσκολο. Και όπως ήταν, για αρχή, το σετ ήταν τόσο μεγάλο που είχαμε 48 τόξα πάνω στη βεράντα και όλους αυτούς τους προβολείς φωτογραφιών. Justταν πραγματικά πολύ, πολύ περίπλοκο ».
Η επόμενη ιδέα ήταν να πετάξουν «μικρά κουβοειδή του φωτός» παντού. «Τα μικρά πράγματα του κύβου που είχαμε στα καλώδια, έτσι υπήρχαν μικρά τετράγωνα φώτα που πετούσαν», θυμάται. «Αυτό έγινε πάρα πολύ, οπότε το σκοτώσαμε κι αυτό. Σήμερα θα μπορούσαμε να το κάνουμε με CGI. Θα είχαμε πετάξει τα παιδιά και θα είχαμε μια πράσινη οθόνη, θα τα είχαμε βάλει σε ένα στρώμα και το ίδιο πράγμα με τους κύβους ».
Ο Άλβες συνεργάστηκε με μια σειρά από θρύλους της παραγωγής, συμπεριλαμβανομένων των Τρούμπαλ και Βίλμος Ζσίγκμοντ, οι οποίοι θα κερδίσουν Όσκαρ Κλείσιμο συναντήσεων Ε Το έργο τους ήταν βασικό, αλλά βασίστηκε στις πρώτες έννοιες που ο Άλβες δημιούργησε για τον Σπίλμπεργκ κατά την προπαραγωγή. Ένα από τα πιο σημαντικά στοιχεία ήταν οι πραγματικοί εξωγήινοι (είτε πέταξαν είτε όχι), η έμπνευση για την οποία προήλθε από διάφορες πηγές. Διαβουλεύθηκαν στενά με το Project Blue Book, το οποίο ήταν το κωδικό όνομα για τη μελέτη της Αεροπορίας για τις παρατηρήσεις UFO κατά τη διάρκεια της δεκαετίας του '50 και του '60, και ο Άλβες αφιέρωσε χρόνο συζητώντας με ανθρώπους που ισχυρίζονταν ότι είχαν δει εξωγήινους.
κάρτα δύναμης οδηγός ταρώ
«Μερικά από αυτά ήταν κάπως παράξενα, αλλά μερικά ήταν αρκετά έγκυρα. Μίλησα με δύο πιλότους αεροπορικών εταιρειών που δεν ήθελαν να πουν τίποτα, δεν ανέφεραν [εμφανίσεις] επειδή δεν ήθελαν κάποιον να πιστεύει ότι ήταν τρελός », θυμάται, μια ανάμνηση που αντικατοπτρίζεται σε μια από τις πρώτες ταινίες σκηνές. Είτε ήταν κουκ είτε όχι, φάνηκε ότι ήταν όποιος και να μιλούσα, υπήρχε μια ομοιότητα σε αυτό που περιέγραφαν: ένα μεγάλο κεφάλι, ένα πολύ απλό, μεγάλο είδος θόλου με μεγάλα μάτια, ένα λεπτό στόμα, μια πολύ μικρή μύτη. - εάν υπάρχει μύτη - και επιμήκη δάχτυλα. Αυτό επαναλήφθηκε από διάφορους ανθρώπους, οπότε έκανα ένα πρόωρο σκίτσο με κάρβουνο ».
Η ομάδα προσθετικών άρχισε να οδηγεί τους εξωγήινους σε διαφορετική κατεύθυνση και στην αρχή ο Σπίλμπεργκ τους επέστρεψε στα πιο απλά γλυπτά των «ωραίων εξωγήινων» που είχε σχεδιάσει ο Άλβες. Σχεδίασαν να βάλουν την προσθετική στα νεαρά κορίτσια - τα «παιδιά» που ανέφερε ο Άλβες - και να τους κάνουν μια φιλόξενη παρουσία. Ο αρχικός σχεδιασμός, τουλάχιστον με γυμνό μάτι, μοιάζει πολύ με το τελικό προϊόν, αλλά ο Alves βλέπει κάποιες βασικές διαφορές στο τι τελικά αποδείχθηκε ο σχεδιαστής Carlo Rambaldi.
«Αργότερα, στη μετα-παραγωγή, άλλαξαν πολλά πράγματα και στη συνέχεια εμφανίστηκαν με αυτόν τον περίεργο εξωγήινο», λέει. Και ήταν έκπληξη για μένα όταν το είδα αργότερα, γιατί έκανα άλλα πράγματα κατά τη διάρκεια της μεταπαραγωγής. Wasμουν έκπληκτος που ο Στίβεν το άλλαξε και ήθελε να αναδείξει αυτόν τον παράξενο εξωγήινο, γιατί η ιδέα ήταν ωραία μικρά εξωγήινα και καλωσορίζουν τον Ντρέιφους και αυτούς τους άλλους ανθρώπους ».
Ένα από τα πρώτα σκίτσα εξωγήινων του Άλβες
Αρχικά, η ταινία έπρεπε να βγει την άνοιξη. Αντίθετα, αναβλήθηκε για αρκετούς μήνες μετά Πόλεμος των άστρων , που φυσικά ξεσήκωσε τον κόσμο και επαναπροσδιόρισε το sci-fi.
' Πόλεμος των άστρων πραγματικά άλλαξαν τα πράγματα. Ο Στίβεν είχε γνωρίσει αυτόν τον τύπο - ή [ο Τζορτζ] ο Λούκας έστειλε έναν άντρα - ο οποίος προσπαθούσε να μας πείσει ότι δεν χρειάζεται να φτιάξουμε ένα μεγάλο σετ, ότι μπορούμε να κάνουμε τα πάντα CGI. Έπρεπε λοιπόν να ασχολούμαι συνεχώς με αυτόν τον τύπο, αλλά ο Στίβεν έλεγε: «Τζο, δώσε του μια ευκαιρία». Αλλά για να αποδώσει μια εικόνα, χρειάστηκαν 72 ώρες τότε, οπότε δεν ήταν πρακτικό. Δηλαδή, ήταν το μέλλον, αλλά δεν ήταν πρακτικό τότε ».
Ο Άλβες σημειώνει ότι πολλά στοιχεία άλλαξαν όχι μόνο από τον προγραμματισμό του πριν από την παραγωγή, αλλά και από αυτό που είχε γυριστεί κατά τη διάρκεια της κύριας φωτογραφίας. Ο Ζσίγκμοντ, λέει ο Άλβες, απολύθηκε προς το τέλος λόγω σύγκρουσης με τον Σπίλμπεργκ. Οι πρώτες σκηνές, με τα παλιά αεροπλάνα του Β 'Παγκοσμίου Πολέμου που βρέθηκαν στην έρημο, προστέθηκαν κατά τη διάρκεια των επαναλήψεων. σύμφωνα με τον Alves, αυτές οι σκηνές δεν ήταν μέρος κάποιας αρχικής λίστας ή σεναρίου. Και δεν ήταν τεράστιος θαυμαστής της ειδικής έκδοσης που έδειχνε το εσωτερικό του μητρικού σκάφους (και ούτε ο Σπίλμπεργκ).
Μερικές από τις ιδέες για τις οποίες μίλησαν αρχικά ο Άλβες και ο Σπίλμπεργκ δεν έφτασαν καν στη σκηνή του storyboard αλλά θα επαναχρησιμοποιηθούν στα μελλοντικά κλασικά του σκηνοθέτη.
«Νομίζω ότι κάποια στιγμή το ήθελε περισσότερο E.T.T Ε Το ήθελε περισσότερο στο σπίτι και ήθελε [το μητρικό πλοίο] να προσγειωθεί μεταξύ ενός Jack-in-the-Box και ενός McDonald's ή κάτι τέτοιο », θυμάται ο Alves. «Έτσι είπα εντάξει και έφτιαξα ένα μοντέλο αυτού, μιας περιοχής με McDonald's. Και μετά το κοίταξε και είπε: «Όχι, είναι μια χαζή ιδέα. Ξέχνα το.' Αλλά δεν ήταν κακή ιδέα, γιατί νομίζω ότι κάπως έτσι έγινε E.T.T , η προσγείωση στο σπίτι ».
Παρ 'όλες τις αλλαγές και τις τροποποιήσεις και τις αχρησιμοποίητες ιδέες, ο Άλβες δεν πιστεύει ότι θα έκανε κάτι διαφορετικό ή θα άλλαζε κάτι για την ταινία τώρα. Πρόσφατα επισκέφτηκε ξανά τον Πύργο του Διαβόλου για πρώτη φορά μετά από χρόνια και εντυπωσιάστηκε από το πόσο πνευματικό ήταν. Και καθώς πλησιάζει η 40η επέτειος της ταινίας, εξακολουθεί να θαυμάζεται με το πώς συνδέεται με τους ανθρώπους.
η Ντόρα η εξερευνήτρια και η χαμένη πόλη του χρυσού
«Είναι περίεργο, θα μπορούσες να περάσεις τη ζωή σου κάνοντας ταινίες και να μην έχεις ποτέ Σαγόνια ή α Κλείσιμο συναντήσεων , κάτι που δεν φαίνεται να εξαφανίζεται », λέει. «Έχω εμπλακεί σε πολλές ταινίες, αλλά 40 χρόνια αργότερα, κάνω εκπομπές και συνεντεύξεις για αυτό».
Ο SYFY και ο Alamo Drafthouse παρουσιάζουν μια 40ή επέτειο προβολής του Στενές συναντήσεις του τρίτου είδους στις 2 Σεπτεμβρίου.
