gov-civil-vilareal.ptΟ σεναριογράφος του The Land Before Time εξηγεί πώς έκανε να κλάψει μια γενιά
>Ο σεναριογράφος του Η γη πριν από τον χρόνο δεν με ενοχλεί πολύ το σενάριο για Ο βασιλιάς των Λιονταριών χρησιμοποίησε τη φράση «ο μεγάλος κύκλος της ζωής», παρόλο που τη χρησιμοποίησε χρόνια πριν Η γη πριν από τον χρόνο για να βοηθήσει τον νεαρό άνδρα πρωταγωνιστή του να αντιμετωπίσει τον θάνατο ενός γονέα.
«Τελικά, υπάρχουν μόνο τόσες πολλές ιστορίες και όλα είναι μια παραλλαγή ή αναψυχή», δήλωσε ο σεναριογράφος Stu Krieger στο SYFY WIRE. Η γη πριν από τον χρόνο Η πλοκή του απηχεί τη δική της Disney Μπάμπι , άλλωστε. Αλλά ο γιος του δεν ήταν τόσο φιλανθρωπικός Ο βασιλιάς των Λιονταριών της απελευθέρωσης.
«Likeταν σαν, αγανακτισμένος ως οκτάχρονο », λέει γελώντας. ''Μπαμπάς! Σε ξεσήκωσαν εντελώς! '
Δεν ήταν η πρώτη φορά που ο Κρίγκερ είδε κάποιον να αντιδρά συναισθηματικά στη δουλειά του στην ταινία και θα αποδείχτηκε πολύ μακριά από την προηγούμενη. Η γη πριν από τον χρόνο θεωρείται πλέον μία από τις μεγαλύτερες ταινίες κινουμένων σχεδίων που γυρίστηκαν ποτέ. Αλλά η ταινία του Ντον Μπλουθ και του Στίβεν Σπίλμπεργκ δεν ήταν πάντα σίγουρο χτύπημα. Πρώιμες έννοιες για Η γη πριν από τον χρόνο με δεινόσαυρους, αλλά χωρίς διάλογο. Υπήρχε ένας νεαρός βροντόσαυρος με νεκρή μητέρα, αλλά δεν τον έλεγαν ακόμη Littlefoot. Υπήρχε ένας φάκελος γεμάτος σημειώσεις γραμμένες σε χαρτοπετσέτες και κομμάτια χαρτιού, αλλά ήταν ένα χάος. Υπήρχε ένα σενάριο από την Judy Freudberg και τον Tony Geiss των American Tail φήμη, αλλά ο σκηνοθέτης και ο παραγωγός ήθελαν κάτι νέο.
Ο Κρίγκερ έκοψε τα δόντια του γράφοντας για την παράσταση Καταπληκτικές ιστορίες και τραβώντας σενάρια προτού οι δεξιοί οφθαλμοί βλέπουν το μη παραγωγικό σενάριο του. Αυτό οδήγησε τον Σπίλμπεργκ και τον φίλο παραγωγό του Τζορτζ Λούκας να ρωτήσουν αν θα ήθελε να τους γράψει μια ταινία δεινοσαύρων.
«Όταν κάποιος σου κάνει αυτή την ερώτηση, εσύ λες ναι», λέει ο Κρίγκερ.
Πίστωση: Universal Pictures
Η δουλειά του ήταν απλή: διαφωνήστε αυτές τις διαφορετικές ιδέες από την αρχή και μετατρέψτε τις σε μια ιστορία με χαρακτήρες και καρδιά. Μερικές φορές αυτό σήμαινε τρέξιμο μεταξύ συνεργασίας με τον Spielberg και τον Bluth, δύο άνδρες συνήθιζαν να είναι υπεύθυνοι για ένα έργο και μερικές φορές αυτό σήμαινε τη συμμετοχή σε δημιουργικές συζητήσεις μεταξύ Bluth, Spielberg και την παραγωγή θρύλων Kathleen Kennedy, Frank Marshall, John Pomeroy , με τον Λούκας να χτυπάει μακριά από το μεγάφωνο.
«Κάποιος θα ζεσταθεί πολύ και θα φύγει», όχι! Ένας δεινόσαυρος δεν θα το έλεγε αυτό! »Λέει ο Κρίγκερ γελώντας. «Λοιπόν, ένας δεινόσαυρος δεν θα έλεγε τίποτα».
Αλλά χωρίς τον Krieger, 66 ετών, ο οποίος τώρα διδάσκει σενάριο στο UC Riverside, Η γη πριν από τον χρόνο μπορεί να ήταν μια πολύ διαφορετική ταινία. Δεν θα είχε το γλωσσάρι όρων του όπως «μεγάλος κύκλος ζωής», «μακρύς λαιμός», «αστέρι δέντρων» και άλλες εμβληματικές φράσεις. Οι πρωταγωνιστές του δεν θα έχουν τα ονόματα που τους έχουν ακολουθήσει από την αρχική ταινία μέσω 13 συνεχόμενων συνεχών σε βίντεο, μιας τηλεοπτικής σειράς κινουμένων σχεδίων, ακόμη και βιντεοπαιχνιδιών. Και μπορεί να μην είχε εξισορροπήσει τη ζοφερή του με τη φυλή των φυτοφάγων πρωταγωνιστών της στην καταπράσινη Μεγάλη Κοιλάδα.
Για τον Κρίγκερ, αυτή η ισορροπία σήμαινε να παραμείνει συγκεντρωμένος σε δύο πράγματα: το κοινό -στόχο της ταινίας και την προοπτική των χαρακτήρων στην οθόνη. Αυτό μπορεί να ακούγεται απλό, αλλά είναι το πώς μπορείτε να κάνετε τους Spielberg, Bluth και τον συνάδελφο παραγωγό George Lucas να μαλώνουν για το τι θα πει ή δεν θα πει ένας δεινόσαυρος σε μια συνάντηση σεναρίου.
Στην αρχή της ανάπτυξης της ιστορίας, λέει, οι παραγωγοί αντιστάθηκαν καθόλου στην ανθρωπομορφοποίηση των χαρακτήρων. Ο Σπίλμπεργκ είχε ένα όραμα για μια δραματική ταινία χωρίς διάλογο παρόμοια με τη σειρά δεινοσαύρων Φαντασία Ε Καθώς οι συναντήσεις συνεχίζονταν, έγινε σαφές στην ομάδα ότι τα παιδιά θα είχαν πρόβλημα να ασχοληθούν με ένα τέτοιο χαρακτηριστικό.
«Θυμάμαι ότι το έθεσα [ως θέμα] πολύ νωρίς επειδή είχα παιδιά», λέει ο Krieger. «Θα είναι πολύ δύσκολο να κρατήσουν την προσοχή τους και να διατηρήσουν την εστίασή τους για 85 έως 90 λεπτά χωρίς διάλογο. Όλοι κατέληξαν σε αυτό το συμπέρασμα μετά από λίγο ».
Μόλις η ομάδα συμφώνησε για διάλογο, ο Κρίγκερ άρχισε να διαλύει την ταινία με βάση τον τρόπο που οι χαρακτήρες της θα αντιλαμβάνονταν την πλοκή και τον κόσμο γύρω τους. Με τη λογική του, ο Littlefoot και οι φίλοι του είναι δεινόσαυροι, αλλά είναι και παιδιά και η γλώσσα τους έπρεπε να το αντικατοπτρίζει αυτό.
«Προσπαθούσα πάντα να κοιτάξω την οπτική τους», λέει ο Krieger. 'Αν ήταν κάτω, κοιτούσαν ψηλά, πώς έμοιαζαν τα δέντρα από κάτω, στριφογυρίζοντας το λαιμό τους;' Έτσι τα τρικεράτωπα έγιναν «τριών κέρατων», πώς ο βροντόσαυρος έγινε «μακρύς λαιμός» και πώς ο τυραννόσαυρος έγινε «αιχμηρός». Και είναι πώς ο Krieger κατέληξε στη λέξη «αστέρι δέντρου» για να αναφερθεί στο μεγάλο φύλλο που ο Littlefoot φέρνει μέσα από την ταινία σαν τοτέμ.
βασιλιάς ο χρυσός κύκλος κοινή λογική μέσα ενημέρωσης
Πίστωση: Universal Pictures
'Τα φύλλα έπαιξαν τόσο σημαντικό ρόλο στην ιστορία - ως πηγή τροφής, ως έμβλημα της πείνας, ως σύνδεση μεταξύ του Littlefoot και της μητέρας του', λέει ο Krieger. Αν αυτός και οι παραγωγοί κάρφωσαν κάτι στην ταινία, έπρεπε να το καρφώσουν. Μόλις ο Bluth έδειξε στον Krieger ένα σχέδιο που έκανε στο Littlefoot κοιτώντας τα φύλλα στα δέντρα, όλα έκαναν κλικ για τον Krieger.
«Μου έμοιαζαν με αστέρια», λέει ο Κρίγκερ και το όνομα κόλλησε. 'Όλοι ενθουσιάστηκαν και πήγαν,' Ναι! Αυτό ήταν. »« Μέχρι σήμερα, ο Κρίγκερ εξακολουθεί να έχει δύο κελιά παραγωγής από την ταινία, που του δόθηκαν από τον Σπίλμπεργκ. Και οι δύο διαθέτουν τον Littlefoot και το «δέντρο του αστέρα».
Αν και ο Κρίγκερ επικεντρώθηκε στη γλώσσα, αφιέρωσε επίσης χρόνο στη δημιουργία ιστοριών για την ανάδειξη των χαρακτήρων. Αυτός και ο Bluth, για παράδειγμα, έδωσαν στη Cera τα triceratops ένα μυστικό backstory για να εξηγήσει τη σκληρότητα της, παρόλο που δεν έφτασε στην τελευταία ταινία. («Μεγάλωσε σε μια οικογένεια με όλα τα μεγαλύτερα αδέλφια, πρέπει πάντα να αποδεικνύει τον εαυτό της», λέει ο Krieger.) Καταιγίδες ιδεών όπως αυτές θα γίνονταν αργότερα πασχαλινά αυγά ή αντικείμενο παραμυθιού, αλλά εξακολουθούσαν να ενημερώνουν τους χαρακτήρες με ουσιαστικό τρόπο Ε
Η ομάδα φρόντισε επίσης να εμπλουτίσει με νόημα τα ονόματα των χαρακτήρων τους. Άλλαξαν το όνομα του αρχικού πρωταγωνιστή από Thunderfoot σε Littlefoot. Αποφάσισαν ότι η ορθογραφία του ονόματος της Cera θα αναφερόταν στο είδος της. Ο Κρίγκερ άλλαξε το όνομα του Τέρι του πτεροδάκτυλου σε Πέτρι μετά τους φίλους του κινηματογραφιστές Ντον και Νταν Πέτρι. Ο στίγκοσαυρος με την ακίδα ήταν 'προφανής'. Και ο Ducky, λέει, παρέμεινε «Ducky σε όλη τη διαδρομή», αφού προτού ενταχθεί στο έργο.
Από την αρχή μέχρι το τέλος, ο Krieger αποδίδει την ανάπτυξη ως ομαδική προσπάθεια, αλλά το κεντρικό θεματικό τόξο της ταινίας - οι αντιδράσεις του Littlefoot στον χαμό της μητέρας του - ήταν η διαρκής συνεισφορά του Spielberg. «Η ιδέα να διδάξει στα παιδιά πώς να αντιμετωπίζουν την απώλεια και πώς να συνεχίζουν από την απώλεια και να βρίσκουν ότι η δύναμη ήταν πολύ σημαντική για αυτόν», λέει ο Krieger για τον παραγωγό. Πότε Η γη πριν από τον χρόνο κυκλοφόρησε, ήταν σε συγκριση ευνοϊκά για Μπάμπι , το οποίο αναγνωρίζει ότι ήταν σημαντική επιρροή και το οποίο σε περίπου 69 λεπτά έχει τον ίδιο χρόνο εκτέλεσης με την τελική περικοπή του Η γη πριν από τον χρόνο , το οποίο σημείωσε επίσης ο παραγωγός Gary Goldman.
Πίστωση: Universal Pictures
Ταυτόχρονα, η επαναλαμβανόμενη εντολή του Σπίλμπεργκ για τον Κρίγκερ ήταν να «κρατήσει την ιστορία σε κίνηση». Το σενάριο έπρεπε να αντιμετωπίσει τον θάνατο της μητέρας του Littlefoot με τρόπο που είχε αντίκτυπο, αλλά δεν ήταν «τόσο τραυματικό ώστε τα παιδιά να μην μπορούν να το προσπεράσουν». Γι 'αυτό η μητέρα του θανάτου ακολουθείται αμέσως από μια ανάλαφρη ακολουθία όπου η Λιτλφούτ παρακολουθεί τα μωρά πτεροδάκτυλα να παίζουν με τη μητέρα τους, απεικονίζοντας εξωτερικά τον χαμό του. Αυτός είναι ο λόγος για τον οποίο ένας ηλικιωμένος δεινόσαυρος με το όνομα Rooter προστέθηκε στην ταινία αργά στην παραγωγή για να δώσει άνεση στον Littlefoot και να αναφέρει αυτόν τον «μεγάλο κύκλο ζωής» αμέσως μετά το θάνατο της μητέρας του. Αυτός είναι ο λόγος για τον οποίο η ταινία τελειώνει με το όραμα του Littlefoot για τη μητέρα του στα σύννεφα, λέγοντάς του ότι θα είναι πάντα μαζί του στην καρδιά του.
'Όλα αυτά ήταν μια πολύ συνειδητή προσπάθεια για να βεβαιωθούμε ότι ισορροπούσαμε', λέει ο Krieger. «Να μην κάνω τον θάνατο τόσο ελαφρύ ώστε να τον ρίξουμε μια ματιά και να μην σταματήσω όλα νεκρά στη μέση της ταινίας».
Η προσπάθεια ισορροπίας μπορεί να είναι ένας λόγος για τον οποίο η ταινία συνδέεται με το κοινό από τότε που πρωτοεμφανίστηκε. Όλο το σκοτάδι του, Η γη πριν από τον χρόνο είναι πλέον ένα κλασικό σε ηλικία-το θέμα των ατελείωτων αναδρομικών προβολών, Κουίζ Διαδικτύου , γλωσσολογικός έλεγχος στοιχείων , και επιστημονικά απορριπτέα Ε Κυκλοφόρησε το ίδιο Σαββατοκύριακο με αυτό της Disney Oliver & Company , και οι θαυμαστές το έθεσαν περήφανα και άλλες παραγωγές του Bluth-Spielberg εναντίον των ταινιών της Disney από τότε. Σήμερα, οι μαθητές σεναριογραφίας του Κρίγκερ έρχονται κοντά του συνέχεια και του λένε ότι «έγραψε» τα παιδικά τους χρόνια, με βάση και τα δύο Γη πριν από το χρόνο πίστωση καθώς και εργασία σε πρωτότυπες ταινίες του Disney Channel. Κανείς δεν είναι ασφαλής από Η γη πριν από τον χρόνο δάκρυα.
«Κατά τη διάρκεια των 30 ετών, είχα αμέτρητους γονείς να με πλησιάζουν και να μου λένε:« Διάολε, ξέρεις πόσες μέρες χρειάστηκαν για να ηρεμήσω το παιδί μου; » «Αστειεύεται ο Κρίγκερ. «Or πόσες φορές χρειάστηκε να κλάψω βλέποντας την ταινία με το παιδί μου;» '
Το πιο έντονο είναι ότι κανένα από τα σίκουελ του δεν ταιριάζει με τον τόνο του πρωτοτύπου ή διατηρείται με τον ίδιο τρόπο, και όλα έγιναν πολύ μακριά από τους αρχικούς δημιουργούς-συμπεριλαμβανομένου του Krieger, στον οποίο προσφέρθηκε δουλειά ως συγγραφέας του franchise απευθείας σε βίντεο από νωρίς από την Universal χάρη σε μια ρήτρα στο αρχικό του συμβόλαιο. Εκείνος αρνήθηκε, λέγοντας ότι ενώ εύχεται στους νέους δημιουργούς να είναι καλά, το έργο θεωρήθηκε ως μια «φτωχή και βρώμικη» προσπάθεια.
'Θα προτιμούσα να είμαι ο τύπος που δημιουργεί το franchise και απομακρύνεται παρά ο τύπος που το φθηνώνει, χτυπώντας τους για δολάρια', εξηγεί σήμερα.
«Όλος ο σεβασμός και ο Θεός τους ευλογεί, αλλά πήρα τη σωστή απόφαση».
