gov-civil-vilareal.ptΟ ναζιστικός εφιάλτης του The Man in the High Castle δημιουργήθηκε από ένα ανησυχητικό μείγμα μυθοπλασίας και πραγματικότητας
>Όταν λέτε μια εναλλακτική ιστορία στην οποία οι δυνάμεις του Άξονα βγήκαν νικήτριες από τον Δεύτερο Παγκόσμιο Πόλεμο, ο διάβολος είναι πραγματικά στις λεπτομέρειες. Από τις τραγανές, επιβλητικές φορεσιές των αξιωματικών του Μεγάλου Ναζιστικού Ράιχ μέχρι τις έντονες παλέτες χρωμάτων που αντιπαραβάλλουν εδάφη όπως τα Ιαπωνικά κράτη του Ειρηνικού και η Ουδέτερη Ζώνη, ο κόσμος του Ο Άνθρωπος στο Highηλό Κάστρο αισθάνεται πλήρως συνειδητοποιημένη, ακόμα κι αν η πραγματικότητα ευτυχώς δεν ήταν. Τα τελευταία 10 επεισόδια, που κυκλοφορούν αυτή τη στιγμή στο Amazon Prime μαζί με τις τρεις προηγούμενες σεζόν, επέκτειναν περαιτέρω το δυστοπικό όραμα της παράστασης.
Το SYFY WIRE μίλησε με δύο από τους βασικούς αρχιτέκτονες του Υψηλό Κάστρο σύμπαν, ο σχεδιαστής παραγωγής Drew Boughton και ο επόπτης οπτικών εφέ Lawson Deming, για τη δημιουργία αυτού του alt-world και συγκεκριμένα ενός από τα βασικά set κομμάτια της τελευταίας σεζόν.
(Πλήρης αποκάλυψη: Έχω μιλήσει προηγουμένως και με τους δύο άνδρες για το επίσημα εγκεκριμένο βιβλίο μου για τη σειρά, The Man in the High Castle: Creating the Alt World. )
** Προειδοποίηση Spoiler: Αυτή η ιστορία περιέχει spoilers για Ο Άνθρωπος στο Highηλό Κάστρο Σεζόν 4. **
Μια ίσως υποτιμημένη πτυχή της παγκόσμιας κατασκευής της παράστασης ήταν το πόσο εύλογες εικασίες μπήκαν στο παιχνίδι. Το πιο καθαρό στοιχείο επιστημονικής φαντασίας-τα εναλλακτικά σύμπαντα, ή «πολυσύμπαν», προήλθαν από το πρωτότυπο βιβλίο του Φίλιπ Κ. Ντικ και μερικές ιδέες που είχε για ένα εγκαταλελειμμένο μυθιστόρημα συνέχειας. Αλλά πολλά άλλα, όπως τα αεροπλάνα των Ναζί κάθετης απογείωσης και προσγείωσης (VTOL) και η τεράστια δομή με θόλους γνωστή ως Volkshalle, εμπνεύστηκαν από πραγματικές έννοιες Ε Το ίδιο ήταν και το μονοκίνητο τρένο με πυραύλους που εμφανίστηκε στο αποκορύφωμα του τελευταίου επεισοδίου, Fire From the Gods, που οδηγεί τον ηγέτη του Αμερικανικού Ράιχ, John Smith, στις εγκαταστάσεις Die Niebenwelt στο Poconos, όπου βρίσκεται η πύλη πρόσβασης στο multiverse.
Πίστωση: Amazon
Στον πραγματικό κόσμο, ο Χίτλερ και οι Ναζί διερεύνησαν σοβαρά τη δυνατότητα σιδηροδρομικών μεταφορών υψηλής ταχύτητας. Οι Γερμανοί μηχανικοί είχαν ακόμη σχέδια για ένα σιδηροδρομικό δίκτυο που θα συνέδεε τη Γερμανία και θα είχε καταλάβει την Ευρώπη. Ο Boughton και ο Deming χρησιμοποίησαν ιστορικά what-ifs ως έμπνευση.
«Δεν θα κάναμε κάτι που δεν ήταν εντελώς αληθινό», λέει ο Deming. «Έπρεπε να υπάρχει σε περιορισμένη μορφή [ή concept design], και στη συνέχεια θα επεκταθούμε κάπως σε αυτό».
Ο σχεδιασμός των αμαξοστοιχιών με σφαίρες που χρησιμοποιήθηκε στην παράσταση προέρχεται από ένα πραγματικό σοβιετικό πρωτότυπο τρένο της δεκαετίας του '70, το οποίο είχε τοποθετημένα στρόβιλο στην κορυφή και μπορούσε να φτάσει ταχύτητες 160 μίλια την ώρα. «Βρήκα πολλά κομμάτια αναφοράς κατά την προπαραγωγή αυτού του σοβιετικού προαστιακού τρένου», αποκαλύπτει ο Boughton. «Reallyταν ένα πραγματικά περίεργο πράγμα. Μόλις το είδαμε, κάπως στερεωθήκαμε στην ιδέα ενός αμαξοστοιχίου με αεριωθούμενο αμάξι [για την παράσταση] ».
Πίστωση: Express/Archives/GettyImages
Δεν είμαι σίγουρος αν βγήκαν ποτέ έξω από τη σφαίρα των δοκιμών ή των πρωτοτύπων, προσθέτει ο Deming. Αλλά υπήρχαν νόμιμα ρωσικά τρένα που τροφοδοτούνταν με ρουκέτες.
Για Ο Άνθρωπος στο Highηλό Κάστρο Η αμαξοστοιχία, η ομάδα σχεδιασμού ψηφιακών σκηνών δημιούργησε ένα τρισδιάστατο μοντέλο και στη συνέχεια ο Deming και το πλήρωμα του VFX πρόσθεσαν το CGI. Επειδή το τρένο ήταν επίσης το σκηνικό της μεγάλης, συναισθηματικής αντιπαράθεσης μεταξύ του Τζον Σμιθ και της συζύγου του Ελένης, έπρεπε να υπάρχει και ένα φυσικό σύνολο στο εσωτερικό του τρένου.
Βασικά κατασκευάσαμε το εσωτερικό της μέσης των τριών αυτοκινήτων - το τμήμα ασφαλείας, το σαλόνι και, φυσικά, το τμήμα γραφείου. Εκεί είναι που ο Τζον και η Έλεν έχουν τον τελευταίο τους διάλογο, λέει ο Μπούτον. Αυτό το τμήμα του γραφείου ήταν σε ένα gimbal… που είναι ένας μηχανισμός που μοιάζει με ένα μπρόνκο που τσακίζει σε ένα μπαρ. Επιτρέπει στο σετ να κινείται προς όλες τις διαφορετικές κατευθύνσεις.
Ο Boughton επισημαίνει ότι το εύρος της ακολουθίας τζετ τρένων είναι εξαιρετικό δεδομένου του τρόπου με τον οποίο συμμετείχε σχεδόν κάθε τμήμα της παραγωγής, από την ομάδα ειδικών εφέ μέχρι τους διακοσμητές σκηνών που χειρίζονταν τους πολυτελείς εσωτερικούς χώρους του τρένου. Είναι ένα εξαιρετικά περίπλοκο πολυτμηματικό πράγμα, εξηγεί. Απλώς αφήνοντας τα οπτικά εφέ έξω από αυτό για μια στιγμή. Το μηχανικό επίτευγμα για τη δημιουργία του είδους της μηχανικής δομής αυτού του gimbal είναι από μόνο του βραβευμένο. Και μετά προσθέτετε στο τμήμα κασκαντέρ και όλα όσα κάνουν είναι απλά εξαιρετικά.
Πίστωση: Amazon Studios
Η στιγμή που το τρένο συντρίβεται αφού οι αντιστασιακοί ανατινάσσουν τους πυλώνες που κρατούν ψηλά τις ράγες ήταν ίσως το πιο δύσκολο κομμάτι της όλης προσπάθειας.
«Μας άρεσε η ιδέα της καταστροφής των γραμμών του τρένου και της συντριβής του», λέει ο Deming, προσθέτοντας ότι τα γυρίσματα πραγματοποιήθηκαν σε μια χιονισμένη κοιλάδα ποταμών στο Βανκούβερ. «Wereταν πραγματικές εκρήξεις που χρησιμοποιήσαμε [όταν οι μαχητές της αντίστασης ανατίναξαν τους πυλώνες του τρένου]. Έπρεπε να καταλήξουμε με το τρένο ουσιαστικά στην ίδια θέση στο τέλος αυτής της βολής που το βλέπουμε μόλις γίνει το φυσικό πίσω άκρο του τρένου όταν ο John Smith βγαίνει από αυτό. Έπρεπε ... να αντιστοιχίσουμε ψηφιακά αυτό που είχε κάνει το τμήμα τέχνης με το πραγματικό τους στήριγμα ».
Επειδή η παράσταση λαμβάνει χώρα σε μια αποκλίνουσα εποχή, οι δημιουργοί έπρεπε να κάνουν παρέκκλιση από το πού θα είχε περάσει η κοινωνία κάτω από ένα τέτοιο σενάριο. Οι παραγωγοί χρησιμοποίησαν τον Cυχρό Πόλεμο ως σημείο εκκίνησης για τις θεωρίες τους για το πώς θα ήταν η ζωή σε μια ναζιστική κοινωνία στη δεκαετία του 1960.
Weάξαμε για εικόνες αναφοράς που δεν είχαν τις ρίζες τους στη δεκαετία του 1940, αλλά προωθήθηκαν εγκαίρως », λέει ο Boughton. «Καταλήξαμε να εξετάζουμε τις σοβιετικές δορυφορικές χώρες του Ανατολικού Μπλοκ για αυτό το είδος εναλλακτικού μοντερνιστικού στυλ. Αυτές οι χώρες προσπαθούσαν να κάνουν την κοινωνία να μοιάζει με τη δυτική κοινωνία, αλλά χωρίς τα είδη των ελευθεριών που απολάμβανε η Δύση ».
Αυτό ενέπνευσε στοιχεία όπως τα σχέδια επίπλων που παρατηρήθηκαν κατά τη διάρκεια σκηνών στο Μεγάλο Ναζιστικό Ράιχ, και ιδιαίτερα η αρχιτεκτονική. Δεδομένου ότι οι ΗΠΑ έχασαν τον πόλεμο σε αυτή την πραγματικότητα, η «Αμερικανίδα» της δεκαετίας του 1950 δεν αναπτύχθηκε ποτέ, οπότε η αναζήτηση στα εδάφη που ελέγχονταν από τη Σοβιετική Ένωση έβγαζε νόημα.
«Καθώς κοιτούσατε μερικές από τις εικόνες από την Ανατολική Γερμανία εκείνη την περίοδο και εγώ, και άλλα μέρη θα βλέπατε τέτοιου είδους μοντέρνα έπιπλα και άλλα πράγματα που κατασκευάζονταν σε αυτές τις χώρες του Σοβιετικού Μπλοκ, όπως το αυτοκίνητο», προσθέτει ο Μπόουντον. Theyταν νηφάλια και τα χρώματα ήταν απλά ήπια - και σκόπιμα. Και αυτό το είδος επεκτάθηκε σε όλα, από σήμανση έως ρούχα, αυτοκίνητα και έπιπλα ».
Πίστωση: Amazon Studios
Η αρχιτεκτονική μιας πόλης της Νέας Υόρκης που ελέγχεται από τους Ναζί και κυρίως της παγκόσμιας πρωτεύουσας του Βερολίνου μιλά για τα πραγματικά σχέδια που ο Χίτλερ οραματίστηκε για τη Γερμανία. Στην πραγματικότητα, τα απομνημονεύματα του Albert Speers Μέσα στο Τρίτο Ράιχ ήταν μια βασική αναφορά για το όραμα της σειράς για το Βερολίνο.
«Ο Speers έκανε πολλά μοντέλα και σχέδια της Volkshalle και άλλων κτιρίων σε αυτό που ο Χίτλερ αποκάλεσε« Γερμανία », λέει ο Deming. «Είχαν μεγάλα σχέδια. Τώρα, αν θα ήταν εφικτά ή όχι ήταν άλλη ερώτηση ».
«Κατασκεύασαν αυτά τα γιγαντιαία τετράγωνα από σκυρόδεμα που χρησιμοποιήθηκαν για δοκιμές βάρους σκυροδέματος στο Volkshalle για να δουν πόσο θα βυθιστούν στο έδαφος», επισημαίνει ο Boughton. Επειδή το Βερολίνο, δεδομένης της θέσης του κοντά στη στάθμη του νερού, έχει μάλλον αδύναμο χώμα. Αν πάτε στο Βερολίνο [σήμερα], θα δείτε αυτά τα συγκεκριμένα τετράγωνα δοκιμών που είναι ακόμα εκεί από αυτές τις δοκιμές ».
Λαμβάνοντας τα σημάδια τους από το παρελθόν για να ενημερώσουν τους Υψηλό Κάστρο Η πραγματικότητα σήμαινε να μιμηθούμε όχι μόνο τις οπτικές επιδιώξεις της αυτοκρατορίας του Χίτλερ, αλλά και την ψυχολογική της πρόθεση.
shopkins καλώς ήρθατε στο shopville δωρεάν παιχνίδι
«Η ιδέα της μπρουταλιστικής αρχιτεκτονικής των Ναζί, η ιδέα πίσω από αυτήν, ήταν να εκφοβίσει», λέει ο Deming. «Wasταν για να ελαχιστοποιήσει το άτομο και να κάνει τον μόνο άνθρωπο να αισθάνεται μικρό. Aταν μια πραγματική ιδέα που είχε το καθεστώς, και ως επί το πλείστον, η παράστασή μας ακολούθησε αυτήν την ιδέα ».
