gov-civil-vilareal.ptNot Guilty: Crimson Peak
>Στο Not Guilty, βλέπουμε ταινίες και τηλεοπτικές εκπομπές που η γενική συναίνεση μας λέει ότι πρέπει να νιώθουμε άσχημα για να μας αρέσει, αλλά ότι η καρδιά μας λέει ότι πρέπει να ρίξουμε μια δεύτερη ματιά - «ένοχες απολαύσεις» για τις οποίες δεν αισθανόμαστε ένοχοι. Αυτή τη φορά, στρέφουμε την προσοχή μας στο άγρια υποτιμημένο θαύμα του Γκιγιέρμο ντελ Τόρο Crimson Peak .
Όταν άνοιξε το φθινόπωρο του 2015, ένιωσα δέος Crimson Peak , και θαύμασε με την άμεση αντίδραση ενάντια στην πλούσια και λαμπερή γοτθική ταινία τρόμου του Γκιγιέρμο ντελ Τόρο. Αλλά μια διαφημιστική καμπάνια που το χαρακτήρισε ως ένα πιο απλό στοιχειωμένο παραμύθι στρέβλωσε τις προσδοκίες του κοινού, σαμποτάροντας ακούσια την υποδοχή του.Νιώθοντας εξαπατημένοι από τους φόβους από τοίχο σε τοίχο που ένιωθαν ότι τους είχαν υποσχεθεί, οι κριτικοί και οι θαυμαστές κορόιδευαν το μείγμα ρομαντισμού και τρόμου του del Toro. Σως ο κόσμος να μην ήταν έτοιμος.
Αλλά στον απόηχο του del Toro's Το σχήμα του νερού κερδίζοντας το Όσκαρ Καλύτερης Ταινίας, ήρθε η ώρα οι οπαδοί να ξαναεπισκεφτούν τον πρόδρομό του, όπου η φρίκη ήταν για αγάπη.
πώς να κάνεις κάποιον να σου στείλει μήνυμα
Είναι η Jane Austen που συναντά τη Mary Shelley.
Λόγω των ρυμουλκούμενων που περιείχαν μελάνι, απαίσια πνεύματα που σέρνονταν στους διαδρόμους και σε τρυφερά υπνοδωμάτια, ένιωσα ενθουσιασμός όταν ανακάλυψα την πρώτη πράξη Crimson Peak αισθάνεται σαν κάτι εκτός Περηφάνεια και προκατάληψη . Δέκατος ένατος-Η Αμερικανίδα κληρονόμος του αιώνα, Edith Cushing, είναι υπέροχη, δημιουργική και έξυπνη και ονειρεύεται να γίνει συγγραφέας. Αλλά η φιλοδοξία της χλευάζεται από τους συνομήλικούς της που αναζητούν σύζυγο και υποστηρίζεται από τους ισχυρούς άνδρες που θα μπορούσαν να δημοσιεύσουν το έργο της.
Το λέει ένας και όλη η προσοχή της πρέπει να είναι στην αγάπη. Προσπαθεί να αγνοήσει εκούσια αυτήν την κοινωνική πίεση, αλλά η αποφασιστικότητά της μαραίνεται σαν τριαντάφυλλο το χειμώνα με την άφιξη του ταλαντούχου Τόμας Σαρπ. Ο τίτλος του βαρόνετ τον κάνει να αναζητείται έντονα από τις μπάτσελορ του Μπάφαλο της Νέας Υόρκης. Μια τυχαία συνάντηση πυροδοτεί ένα αδιαμφισβήτητο πάθος μεταξύ του Τόμας και της Έντιθ και γρήγορα απομακρύνει τον υπερβολικά κορεσμό που θα ήταν η νύφη του, ώστε να βαλς με την Έντιθ. Στο έργο του Όστεν, όμως, η αγάπη δεν έρχεται ποτέ εύκολα-προς τοΣτο Shelley's, η αγάπη έρχεται με τη σφαγή.
Ένας μοχθηρός φόνος ενώνει την Έντιθ και τον Τόμας και περισσότεροι φόνοι απειλούν να τους διαλύσουν. Σαν ηρωίδα του Austστιν, η αφέλεια και η υπερηφάνεια της Έντιθ αρχικάτην τυφλώνει με κόκκινες σημαίες για τον άντρα που αγαπά. Οπως σε Φρανκενστάιν , τα αληθινά τέρατα δεν είναι αυτά με σάπια, γκρινιάρικη σάρκα, αλλά άνθρωποι με σκοτεινές, σκοτεινές καρδιές. Και στο τέλος, η Edith παίρνει την επιθυμία της να είναι σαν τη Shelley, μια συγγραφέα (και χήρα) που καταλαβαίνει πώς η αληθινή αγάπη και η πραγματική φρίκη μπορούν να αναμειχθούν σε κάτι τραγικό αλλά αξιοσημείωτο.
Είναι πέρα από όμορφα.
Ας ασχοληθούμε με το απόλυτο έγκλημα που είναι ο σχεδιαστής παραγωγής Thomas E. Sanders και η ενδυματολόγος Kate Hawley εντελώς σνομπάρει στα Όσκαρ; Κοίτα, θα είχαν μια πρόκληση Mad Max: Fury Road , αλλά είναι απόλυτη παραφροσύνη αυτό Το Revenant - μια ταινία γυρισμένη έξω με κοστούμια από λασπωμένα ανδρικά ρούχα - κατά κάποιον τρόπο πήρε υποψηφιότητα για Όσκαρ Crimson Peak δεν πήρε τίποτα.
Ο Σάντερς έφτιαξε ένα πανύψηλο αρχοντικό που ήταν παρακμιακή και φθαρμένη . Το σπίτι του Sharpe's Crimson Peak είχε ψηλά ταβάνια που σκάνε από τη φθορά, μετατρέποντας το φουαγιέ του στην πιο ανατριχιαστική σφαίρα χιονιού στον κόσμο. Κόκκινος πηλός διαρρήχθηκε για να μετατρέψει τα χιονισμένα εδάφη του στο αίμα κόκκινο. Στο εσωτερικό, ξεφλουδισμένη ταπετσαρία, σκοτεινοί διάδρομοι με έντονες πινελιές και μια κομψή σκάλα που έμοιαζε με δαιδαλώδη παγίδα, όλα χρησιμεύουν για τη δημιουργία ενός κρυπτικού κουτιού παζλ. Κάθε γωνία σε αυτό το σετ ήταν σαγηνευτική, δίνοντας υπαινιγμούς και υφή στη δυσοίωνη ιστορία της οικογένειας Sharpe.
Τα κοστούμια του Hawley για την ταινία ήταν στο επόμενο επίπεδο. Όχι μόνο δημιούργησε μια σειρά από πολυτελή φορέματα για την Edith και τη Lucille, έκανε το καθένα μια υπέροχη μεταφορά. Η Virginal Edith προτιμά φωτεινά λευκά φορέματα και στη συνέχεια λαμπερά κίτρινα και χρυσά, που την καθιστούν κυριολεκτικό φως στις σκοτεινές αίθουσες του τίτλου του Sharpe. Οι μεγάλοι, ογκώδεις ώμοι αυτών των φορεμάτων της δίνουν την εμφάνιση φτερών, συνδέοντάς την με τις λεπτές πεταλούδες που είδε να πεθαίνουν στο πάρκο. Εκείνη την εποχή, η Λουσίλ την προειδοποίησε ότι οι πεταλούδες χρειάζονται τον ήλιο για να επιβιώσουν και ότι στο σπίτι της οι μαύροι σκώροι κάνουν γεύματα από αυτά τα όμορφα πράγματα. «Φοβερά πλάσματα για να είμαστε σίγουροι», είπε η Λουσίλ, «Αλλά τους λείπει η ομορφιά. Ευδοκιμούν στο σκοτάδι και στο κρύο ».
ζοφερές περιπέτειες του Μπίλι και της Μάντι γκριμ
Αντίθετα, τα φορέματα της Λουσίλ την δένουν με τους σκώρους. Τα χρώματα που προτιμά είναι λιγότερο ζωντανά, πιο δυσοίωνα. Τσιμπάει σφιχτά με σκούρο μαύρο, γαλάζιο μεσάνυχτα και κόκκινο αίμα, με μπούστα που καμαρώνουν περίοπτα κορδόνια, σαν προεξέχουσα σπονδυλική στήλη. Ενώ τα ρούχα της Edith αντανακλούν το φως, τα Lucille είναι όλα σκοτάδι.
Και για να αντικατοπτρίσουν τη φθορά του Crimson Peak και την κληρονομιά της Sharpe, τα φορέματα της Lucille ανθίζουν με γκρι και μαύρη δαντέλα που διατρέχουν σαν έναν κομψό μύκητα που εξαπλώνεται. Τα βλέμματα της Έντιθ έχουν μια προσιτή, ζεστή θηλυκότητα. Οι Lucille είναι θηλυκές με φωτοβολίδες προαίσθησης.
Αυτό το Loki φρενάρει.
Κατά τη στιγμή της κυκλοφορίας του, κάποιοι καταδίκασαν την ερμηνεία του Τσαστέιν ως Λουσίλ Σαρπ ότι ήταν ουσιαστικά πολύ ελκυστική, πολύ πάνω από την κορυφή, πάρα πολύ. Εκαναν λάθος. Η Chastain ήξερε ποια ήταν αυτή η ταινία από τη στιγμή που περπάτησε στα γυρίσματα. Έπιασε την εσωτερική ντίβα της Λουσίλ τόσο άγρια, όσο αυτή η στριμμένη αδελφή πιάνει τα κλειδιά του σπιτιού της ή τις… στοργές του αδελφού της.
Με τα μούτρα της, τα ουρλιαχτά της και το δραματικό ζύμωμα της μούχλας της, η Τσέστειν επανήλθε σε μια πλούσια παράδοση στην υποκριτική ταινιών τρόμου. Η θεατρικότητά της γνέφει για τα κλασικά τρόμου του στρατοπέδου όπως Τι συνέβη ποτέ με την Baby Jane; , όπου οι θρύλοι της οθόνης Bette Davis και Joan Crawford παρέδωσαν power-house και εντελώς κακόγουστες παραστάσεις ως δύο αδελφές που τρελάθηκαν από τον ξεφτισμένο δεσμό τους. Το μόνο που έχουν είναι ο ένας τον άλλον, καθώς ξύνουν σε ένα αρχοντικό σε φθορά. Και η απελπισία τους και η αφοσιωμένη αφοσίωσή τους τους τρελαίνει. Ακούγεται οικείο?
Αλλά περισσότερο από αυτό, η φοβερή και τολμηρή απόδοση του Chastain παίζει ως σκόπιμο φύλλο στην Edith της Mia Wasikowska. Σίγουρα, η Έντιθ είναι λίγο πρωτοπόρος με τις φιλοδοξίες συγγραφής της. Ακολουθεί όμως έναν δρόμο που έγινε αποδεκτός από την κοινωνία παίζοντας την υπάκουη κόρη, τη φιλότιμη σύζυγο, την προσεγμένη κουνιάδα. Και πάντα, ακόμη και όταν είναι προκλητική, χαμογελάει γλυκά. Εν τω μεταξύ, η Λουσίλ είναι μια χλευαστική κλώστη που δεν θα παντρευτεί ποτέ και έχει απορρίψει βάναυσα ένα μέλλον τόσο ως κόρη όσο και ως μητέρα.
Η Λουσίλ είναι η επίφοβη γυναικεία υστερία που εκδηλώνεται. Μια ταλαιπωρία που οι άνδρες πίστευαν ότι συνέβη σε αδύναμες γυναίκες, η υστερία ήταν πραγματικά κώδικας «κουρασμένος από τις καταπιεστικές βλακείες της πατριαρχίας». Ο Τσαστέιν κλίνει στη μανία και τη φαντασία αυτής της στιγμής, φέρνοντας μια τολμηρή θεατρικότητα που προορίζεται να είναι άβολη και άγρια. Τελικά είναι τέρας. Τόσο η Έντιθ όσο και η Λουσίλ μοιράζονται αυτήν την απογοήτευση με τους περιορισμούς της γυναικείας ηλικίας του 1880 - αλλά η Λουσίλ παίρνει τα δικά της προς τα ανησυχητικά άκρα, τα σφιχτά της πάθη εκρήγνυνται σε βία. Και χάρη στα συναρπαστικά κοστούμια του Χόουλι, αυτά τα βίαια άκρα περιλαμβάνουν μανίκια που αναβοσβήνουν σαν ένα υπέροχο, τερατώδες φτερό σκώρου καθώς η Λουσίλ κυνηγά την Έντιθ για μια ανελέητη αναμέτρηση.
Perhapsσως το μείγμα αγάπης και τρόμου του ντελ Τόρο, ρομαντισμού και φαντασμάτων, ήταν υπερβολικό για κάποιους. Αλλά περισσότερο από οτιδήποτε, ήταν πιθανώς η λανθασμένη παρουσίαση του μάρκετινγκ Crimson Peak . Παρατηρημένο με τους δικούς του όρους, είναι μια ταινία γεμάτη συναισθήματα, ομορφιά, κακομοιριά και συναρπαστικές ερμηνείες. Ο Ντελ Τόρο δημιούργησε έναν οικείο κόσμο με τις ταξικές συγκρούσεις και τον ρομαντισμό του Όστεν, στη συνέχεια τον περιέστρεψε με αίμα και το θέμα της «επιστροφής των καταπιεσμένων» που έκανε τη φρίκη ζωτικής σημασίας από την εποχή του Σέλεϊ Φρανκενστάιν .
5555 αριθμός αγγέλου δίδυμη φλόγα
Maybeσως το 2015, δεν ήμασταν έτοιμοι για αυτό το ζουμερό μίγμα του είδους. Αλλά αν μπορούμε να δεχτούμε ένα σέξι, θαλάσσιο τέρας, δεν μπορούμε να εκτιμήσουμε τη μακάβρια δόξα μιας ιστορίας ερωτικού τριγώνου που ξεχειλίζει από πάθος, μόδα, δολοφονίες και τρομακτικό μυαλό;
