gov-civil-vilareal.ptΜια ενδελεχής εξέταση της σεξουαλικής σκηνής του The Shape of Water και της ανατομίας του Fish Man
>Νταγκ Τζόουνς είναι ένας πολύ ταπεινός άνθρωπος. Maybeσως είναι αποτέλεσμα του να ξοδεύει μεγάλο μέρος της καριέρας του στην υποκριτική στο περίπλοκο μακιγιάζ, την προσθετική και την ψηφιακή στολή. ίσως η ταπεινοφροσύνη είναι ακριβώς ενσωματωμένη στο μεσοδυτικό DNA του ιθαγενή. Είτε έτσι είτε αλλιώς, η προβαλλόμενη αθωότητα του οδηγούσε σε μια κάπως αμήχανη συζήτηση όταν ο συχνός συνεργάτης του, Γκιγιέρμο ντελ Τόρο, του έδωσε αρχικά έναν χαρακτηριστικό ρόλο στη νέα του ταινία, Το σχήμα του νερού .
Από την αρχή πριν από τέσσερα χρόνια, ο del Toro ήξερε ότι ήθελε τον Jones να υποδυθεί τον Fish Man, a Πλάσμα από τη Μαύρη Λιμνοθάλασσα -εμπνευσμένο ανθρωποειδές σύρθηκε από τον Αμαζόνιο σε κυβερνητική εγκατάσταση. Αρκετά εύκολο - άλλωστε, ο Τζόουνς έχει κάνει καριέρα παίζοντας τέτοιου είδους χαρακτήρες, και έπαιξε ακόμη και ένα είδος ψαριού για τον ντελ Τόρο ήδη, Διαβολάκι κινηματογράφος. Αλλά υπήρχε κάτι διαφορετικό σε αυτόν τον υποψήφιο νέο ρόλο: θα έπρεπε να έχει ένα ειδύλλιο μεταξύ ειδών.
«Χρησιμοποίησε μια ανθισμένη γλώσσα και μου είπε ότι συνέβαινε μια οικεία σκηνή», θυμάται ο Τζόουνς γελώντας. Ρώτησα: «Λοιπόν, τι εννοείς; Πόσο οικεία γίνεται; ». Και είπε: «Λοιπόν ... είναι σε μπανιέρα».
φέρτε το στα μέσα κοινής λογικής
Σε εκείνο το σημείο, ο del Toro έκανε πίσω και εξήγησε ολόκληρη την ιστορία, η οποία έπρεπε να γραφτεί και υπήρχε μόνο στην απεριόριστη ζωντανή φαντασία του. Η Σάλι Χόκινς θα έπαιζε την Ελίζα, μια βουβή θυρωρό στην μυστική κρατική εγκατάσταση. Αναγνωρίζοντας μια συγγένεια με τον ishαρά, αποφασίζει να τη σώσει μόλις μάθει ότι η κυβέρνηση σχεδίαζε την εξάλειψή της (η παρέμβαση των Ρώσων κατασκόπων έκανε τους ανθρώπους να κάνουν τρελά πράγματα τότε ... και τώρα).
my all American (2015)
Έφτασε στο ότι θα με έσωζε και θα έκανε μια μικρή ληστεία απαγωγής για να με βγάλει από εκεί και μετά θα κατέληγε στο διαμέρισμά της στην μπανιέρα. Wasμουν σαν «ω, βλέπω πού οδηγείται αυτό», θυμάται ο Τζόουνς γελώντας. «Τελικά, χωρίς γυαλί ανάμεσά μας, χωρίς τοίχο ανάμεσά μας, χωρίς να είμαι αλυσοδεμένος σε μια πισίνα, είχαμε έναν ήσυχο, χωρίς επίβλεψη χρόνο μαζί για να ολοκληρώσουμε αυτήν την αγάπη που είχε αναπτυχθεί».
Ο σκηνοθέτης ήταν νευρικός για την αντίδραση του Τζόουνς στην οιονεί θηριωδία, για να μην αναφέρουμε την ολοκλήρωσή του χωρίς συζυγικούς δεσμούς. Ο ηθοποιός, ωστόσο, δεν είχε τρόμο για την ασυνήθιστη σκηνή του σεξ.
«Το καλό καθολικό αγόρι μέσα μου δεν είχε καμία αμφιβολία», θυμάται ο Τζόουνς. «Όπως του είπα, δεν νομίζω ότι η Βίβλος έχει αναφορά για το πρωτόκολλο που υπάρχει. Τα ζώα στην άγρια φύση παντρεύονται πρώτα; Δεν νομίζω. Και, τον γνωρίζω αρκετά καλά για να ξέρω ότι δεν πρόκειται να είναι πορνογραφική σκηνή. Θα ήταν καλόγουστο και όμορφο και αθώο ».
γιατί ο batman the killing αστείο βαθμολογείται με r
SYFY WIRE μίλησε με τον Τζόουνς την περασμένη εβδομάδα για τη δημιουργία της ταινίας που είχε καταξιωθεί από τους κριτικούς, συμπεριλαμβανομένης μιας πολύ καλής συζήτησης για την ανατομία του Fish Man.
Τι είδους αλλαγές υπήρχαν σε αυτό το διάστημα; Ασχολήθηκες;
Δεν ήθελα πραγματικά, αν είχα δεθεί συναισθηματικά με μια συγκεκριμένη εμφάνιση ή μια συγκεκριμένη παλέτα χρωμάτων, δεν θα ήθελα να είμαι, «Ω, μακάρι να μην το άλλαζαν αυτό». Αλλά ξέρω ότι το χρώμα ήταν ένα μεγάλο ζήτημα. Προσπάθησαν μάλιστα να χρησιμοποιήσουν περισσότερα κόκκινα σε ένα σημείο, αλλά στη συνέχεια, αν κοιτάξετε την παλέτα χρωμάτων ολόκληρης της ταινίας, αυτό το πράσινο γαλαζοπράσινο χρώμα φαίνεται να είναι σταθερό σε όλη την ταινία. Και χρησιμοποιεί το κόκκινο μόνο σε μέρη επιλογής για τον χαρακτήρα της Sally, όταν γίνεται πιο πραγματική ως άνθρωπος και γίνεται πιο στρογγυλεμένη και έχει τις δικές της δυνάμεις, είναι όταν φοράει περισσότερο κόκκινο. Αλλά ολόκληρο το διαμέρισμά της, ο χρωματικός σχεδιασμός και ο σχεδιασμός παραγωγής της κατοικίας της, και το εργαστήριο από το οποίο προέρχομαι, επίσης, πολλά κηλίδες και πράσινα που θα αντανακλούσαν το χρώμα μου.
Ο Γκιγιέρμο το έχει ξαναπεί αυτό, όταν έχεις ένα πλάσμα που είναι το επίκεντρο μιας ταινίας, είναι σαν ένα χορταστικό είδος διαγράμματος. Στην ταραχή του στόχου αυτού βρίσκεται το πλάσμα, και εσείς σχεδιάζετε έξω από αυτό. Έτσι, το περιβάλλον, η σκηνογραφία, τα χρώματα, η ενδυματολογία, ακόμη και όλα τα περιβάλλοντα, τα σχήματα, τα χρώματα του σχεδιασμού παραγωγής σας πρέπει να είναι ένας κόσμος στον οποίο μπορεί να φανεί αυτό το πλάσμα.
