gov-civil-vilareal.ptLook of the Week: Ο κομψός φουτουριστικός μινιμαλισμός της Gattaca
>Καλώς ήρθατε ξανά στο Look of the Week! Γιορτάζοντας το καλύτερο στην τηλεοπτική και κινηματογραφική ταινία αριστείας, στο παρελθόν και το παρόν σε sci-fi, τρόμου, φαντασίας και άλλα κλασικά είδη!
Τι θα φορέσουν οι άνθρωποι στο μέλλον;
Υπάρχουν αρκετές διαδρομές διαθέσιμες στους σχεδιαστές που κατασκευάζουν κοστούμια για μια χρονική περίοδο που υπάρχει μόνο στη μυθοπλασία. Είτε πρόκειται για το πλαστικό Paco Rabanne και το έπιπλο αλυσίδας Barbarella (Jane Fonda), το ολόμαυρο δέρμα Μήτρα look, ή το ψηλόμεσο παντελόνι του Αυτήν , κάθε έννοια αντικατοπτρίζει τον ευρύτερο κόσμο της εν λόγω ταινίας.
Η μόδα είναι κυκλική, οπότε το στυλ των μελλοντικών δεκαετιών πιθανόν να μοιάζει με τα ρούχα μιας προηγούμενης περιόδου. Είναι αμφίβολο ότι θα αρχίσουμε ξαφνικά να φοράμε στολές (εκτός αν συμβεί κάτι πραγματικά καταιγιστικό). Αντί να δημιουργούμε νέες και εξωγήινες τάσεις, είναι λογικό να αντλούμε έμπνευση από το παρελθόν όταν σχεδιάζουμε μια ταινία γυρισμένη στο όχι πολύ μακρινό μέλλον.
Πίστωση: Columbia Pictures
Κυκλοφόρησε το 1997, η πολυβραβευμένη ενδυματολόγος, βραβευμένη με Ακαδημία, Colleen Atwood πλησίασε Γκατάκα παίρνοντας το «καθαρότερο σχέδιο από τη δεκαετία του ’30 και συνδυάζοντάς το με αυτό που ήταν σύγχρονο εκείνη τη στιγμή στα κοστούμια». Η αρχιτεκτονική στα μέσα του 20ού αιώνα ενημερώνει επίσης την αισθητική της μελλοντικής δυστοπικής κοινωνίας του Andrew Niccol, η οποία έχει μια ταξική δομή βασισμένη στην ευγονική και τη γενετική επιλογή. Οι γονείς όχι μόνο καθορίζουν παράγοντες όπως το φύλο και το χρώμα των ματιών, αλλά μπορούν επίσης να εξαλείψουν ασθένειες και κληρονομικές καταστάσεις. Ουσιαστικά, φτιάχνουν την «καλύτερη» δυνατή εκδοχή του off-spring τους που δεν αφήνει τίποτα στην τύχη (εκτός από παράγοντες της μοίρας μετά τη γέννησή τους).
Εάν ένα παιδί συλληφθεί με μη γενετικές μεθόδους επιλογής, αναφέρεται ως «γέννηση πίστης» και τα άτομα αυτά υπόκεινται σε διακρίσεις ως «μη έγκυρα». Ο hanθαν Χοκ υποδύεται τον Βίνσεντ Φρίμαν, μια γέννηση πίστης που ονειρεύεται να πάει στο διάστημα, αλλά η χαμηλή κοινωνική του θέση περιορίζει το είδος της καριέρας που μπορεί να έχει. Μπορεί να βρει δουλειά στη Γκατάκα, αλλά καθαρίζει μόνο τις εγκαταστάσεις και όχι στο διαστημικό πρόγραμμα.
οδηγός Tucker and Dale εναντίον κακών γονέων
Πίστωση: Columbia Pictures
Αναλαμβάνοντας την ταυτότητα του πλέον παράλυτου Jerome (Jude Law), είναι σε θέση να διεισδύσει σε έναν κόσμο που προηγουμένως ήταν απρόσιτος. Τα γυαλιά του αντικαθίστανται από έγχρωμες επαφές - ένα «έγκυρο» δεν θα χρειαζόταν ποτέ να φοράει γυαλιά - και το ύψος του αυξάνεται μέσω μιας επώδυνης, αλλά απαραίτητης επέμβασης. Μοιάζει αρκετά με τον Jerome (ιδιαίτερα στη φωτογραφία που βρίσκεται ήδη στη βάση δεδομένων, ευτυχώς).
Πίστωση: Columbia Pictures
Τα ρούχα βοηθούν στην πώληση της κοινωνικής ανωτερότητας όσων εργάζονται στο Gattaca, όπου οι έντονες σιλουέτες δεν ξεφεύγουν από μια ουδέτερη παλέτα χρωμάτων. Το πιο ακραίο μοτίβο που θα βρείτε είναι μια λεπτή γραμμή, αλλά οι ήχοι είναι σιωπηλοί. Τίποτα δεν είναι παράταιρο και για τον Vincent, μια βλεφαρίδα που έπεφτε από το πρόσωπό του θα μπορούσε να δείξει την πραγματική του ταυτότητα. Μια σχολαστική καθημερινότητα είναι απαραίτητη, διασφαλίζοντας ότι όλο το χαλαρό δέρμα και τα μαλλιά χύνονται και καταστρέφονται πριν φύγει ποτέ από το σπίτι. Κανείς δεν θυμάται τον γυαλιά με τα γυαλιά και τσαλακωμένο κοστούμι, τώρα που το κοστούμι του μοιάζει με κάθε άλλο «έγκυρο» στο κτίριο.
Πίστωση: Columbia Pictures
Τα δομημένα κοστούμια έχουν την αίσθηση μιας πολύ δροσερής μινιμαλιστικής καμπάνιας μόδας, συνδυάζοντας τις αισθησιακές ευαισθησίες της δεκαετίας του '90 με το παρελθόν. Κάθε όραμα του μέλλοντος στην οθόνη επηρεάζεται από την περίοδο κατά την οποία δημιουργείται, καθώς και άλλοι παράγοντες που παίζουν, συμπεριλαμβανομένης της συνολικής καλλιτεχνικής κατεύθυνσης και δημοσιονομικών περιορισμών.
Σε μια συνέντευξη , Η Άτγουντ συζήτησε αυτό το στοιχείο, εξηγώντας πώς «βρήκε πολλά πραγματικά όμορφα ανδρικά κοστούμια της δεκαετίας του '30 και επανακάλεσα μερικά κοστούμια της δεκαετίας του '80 με μοντέρνο ύφασμα για να λειτουργήσει». Στην ίδια συνομιλία, ο Άτγουντ αναφέρεται ως «αστική διαχρονικότητα» και αυτός ο συνδυασμός χρονικών περιόδων καθιστά αυτόν τον κόσμο οικείο, αλλά με αρκετές οπτικές ασάφειες που αποκτά αυτή την αλλόκοσμη φουτουριστική ιδιότητα.
οδηγός γονέων ηλικίας αδαλίνης
Πίστωση: Columbia Pictures
Το ψηλό γιλέκο Vincent φοράει όλες τις αντιθέσεις με την κάπως λιγότερο άκαμπτη ενδυμασία του πραγματικού Jerome. Όταν βγαίνουν για εορταστικό δείπνο, μοιάζει με το σετ ενός νουάρ της δεκαετίας του 1940 ή ενός θρίλερ ευρωπαϊκού σκηνικού. Λίγα χρόνια αργότερα, ο Law θα πρωταγωνιστούσε Ο Ταλαντούχος κύριος Ρίπλεϊ (στην οποία η ταυτότητά του κλέβεται χωρίς συγκατάθεση) και η αισθητική της μόδας δεν απέχει πολύ από εκείνη την περίοδο. Ο Ιερώνυμος είναι επίσης ο μόνος που φοράει οτιδήποτε μοιάζει με ζωντανό χρώμα, σε ένα βαθύ μπορντό γιλέκο (βλέπε παραπάνω) όταν ο διακόπτης ταυτότητας του έχει σχεδόν αποκαλυφθεί από τις αρχές. Είναι επίσης η στιγμή κατά την οποία η Ειρήνη της Uma Thurman μαθαίνει ότι ο άντρας που γνωρίζει ως Jerome (και κοιμόταν μαζί του) είναι στην πραγματικότητα ένας «άκυρος» που ονομάζεται Vincent.
Η Ειρήνη εργάζεται μαζί με τον Βίνσεντ στη Γκατάκα και παρά το γεγονός ότι ανήκει στη γενετική ελίτ, έχει μια καρδιακή πάθηση που την εμποδίζει να πάει στο διάστημα. Η φαρμακευτική αγωγή της φυλάσσεται σε ένα διακριτικό συμπαγές που μοιάζει με ένα κουτί σκουλαρίκια Art Deco - αυτή η ατέλεια είναι η μεγαλύτερη ντροπή της Ειρήνης. Δεν θα φτάσει ποτέ στα αστέρια και τους πλανήτες που ονειρεύεται ο Βίνσεντ. Όπως και με τους άνδρες που εργάζονται στο Gattaca, η ενδυμασία της Irene είναι μινιμαλιστική και δομημένη. Το γκρι κοστούμι μαλακώνει από το μεταξωτό γιακά πουκάμισου με λεπτή λεπτομέρεια κουμπιού στα πιο επιθετικά μεγάλα κουμπιά του κοστουμιού της.
Πίστωση: Columbia Pictures
Ένα ρεσιτάλ πιάνου (με πρωταγωνιστή έναν πιανίστα με 12 δάχτυλα) παρέχει το ρομαντικό σκηνικό για το πρώτο ραντεβού του Βίνσεντ με την Ειρήνη. Το μαύρο στράπλες φόρεμά της είναι σικ και μινιμαλιστικό, αψηφώντας και πάλι μια συγκεκριμένη περίοδο. Ο πράσινος φωτισμός τη νύχτα είναι μία από τις μοναδικές χρήσεις έντονου χρώματος, ενισχύοντας την κομψή φουτουριστική ποιότητα της υποψήφιας για Όσκαρ καλλιτεχνικής σκηνοθεσίας. Τα αυτοκίνητα βασίζονται σε μοντέλα της δεκαετίας του '60 με ηχητικό εφέ τουρμπίνας για να υπενθυμίζουν στο κοινό ότι είναι το μέλλον, και οι καθαρές αλλά καμπύλες γραμμές των κτιρίων παραπέμπουν στην αρχιτεκτονική της δεκαετίας του 1950. Γυναίκες με μεταλλικά σάλια και παντελόνια προσθέτουν μια πινελιά glam του '40 στη συνολική αισθητική και οι ντετέκτιβ μοιάζουν κατευθείαν από ένα μυθιστόρημα.
Πίστωση: Columbia Pictures
Η Ειρήνη αφήνει τα μαλλιά της στο δεύτερο ραντεβού τους, ανεβάζοντας την παλιότερη παρακμή του Χόλιγουντ με ένα ασημένιο φόρεμα με λαιμόκοψη. Είναι ιδανικό για δείπνο και χορό, λιγότερο για τρέξιμο σε ένα φτωχό δρομάκι για να ξεφύγετε από την αστυνομία.
Σε αυτή τη σκηνή, η Uma Thurman μοιάζει με μια ηθοποιός που έφυγε από το χρόνο καθώς θα μπορούσε εύκολα να πρωταγωνιστήσει Διπλή αποζημίωση ή This Gun For Hire . Τα μεταλλικά ρούχα συχνά συμβολίζουν μια κιτς άποψη του μέλλοντος, αλλά αυτή η ακολουθία αποδεικνύει ότι το ασήμι δεν είναι μόνο για διαστημόπλοια ή φορέματα με θέμα το φύλλο αλουμινίου. Το πρόσφατο Μανιακός απεικονίζει ένα αυξημένο ρετρό-φουτουριστικό τοπίο, ενώ το έργο της Colleen Atwood στο Γκατάκα το γυρίζει πίσω.
Πίστωση: Columbia Pictures
Όταν ο Βίνσεντ ξεκινάει το όνειρό του να πάει στο διάστημα, το τούνελ που κατεβαίνει έχει ένα Κουμπρικιανή ατμόσφαιρα , αλλά σε αυτό το μέλλον, δεν απαιτούνται κοστούμια διαστήματος. Αντ 'αυτού, ο Vincent φοράει τον τύπο των έξυπνων ενδυμάτων που είναι έτοιμα για γραφείο που έχει φορέσει για το μεγαλύτερο μέρος της ταινίας. Σε αυτήν την έκδοση του μέλλοντος, μπορείτε να πετάξετε στο διάστημα με ένα κανονικό πουκάμισο και γραβάτα.
το πάθος του Χριστού βαθμολογία
Πίστωση: Columbia Pictures
Η χρήση του παρελθόντος για την ενημέρωση για το πώς μπορεί να μοιάζει το μέλλον είναι ένας τρόπος δημιουργίας μιας διαχρονικής αισθητικής - ή, στην περίπτωση Γκατάκα , θολώνει τον σχεδιασμό του μέσου αιώνα με τη μινιμαλιστική υπογραφή των 90s των σχεδιαστών, συμπεριλαμβανομένων των Calvin Klein, Helmut Lang και Jil Sander. Όπως συμβαίνει με τις περισσότερες δυστοπικές κοινωνίες στη μυθοπλασία, το οικείο κάνει μόνο αυτό το όραμα πιο τρομακτικό. Ένα ωραίο καθαρό κοστούμι δεν μπορεί να κρύψει τη φρίκη αυτής της ακραίας εκδοχής του να παίζεις τον Θεό.
