gov-civil-vilareal.ptΚοιτάζοντας πίσω στο It Ain’t Me Babe με το εικονίδιο comix Trina Robbins
>Το 1967, ορισμένες ομάδες απελευθέρωσης των γυναικών σχηματίζονταν αργά σε μεγάλες πόλεις στις Ηνωμένες Πολιτείες καθώς οι φεμινίστριες δεύτερου κύματος κινητοποιήθηκαν στον συνεχή αγώνα τους για ίσα δικαιώματα. Είχαν περάσει 10 χρόνια από τότε που ο FDA ενέκρινε το χάπι ελέγχου των γεννήσεων και επτά χρόνια από την ψήφιση του νόμου για την ίση αμοιβή, αλλά οι γυναίκες εξακολουθούσαν να μην έχουν τα ίδια δικαιώματα που απολάμβαναν οι λευκοί άνδρες ομόλογοι τους. Είχαν βαρεθεί τον σεξισμό στο χώρο εργασίας, στο σπίτι και στις ρομαντικές τους σχέσεις. Μίλησαν ενάντια στη σεξουαλική παρενόχληση και κακοποίηση που συχνά συναντήθηκε με κάτι περισσότερο από μια παροιμιώδη ανασήκωση των ώμων από την επιβολή του νόμου και την κυβέρνηση. Και το πιο σημαντικό, ξεκίνησαν αυτό που θα γινόταν ένας αγώνας δεκαετιών για την κυβέρνηση να σταματήσει τη ρύθμιση των σωμάτων τους. Μέχρι τον Ιανουάριο του 1970, μία από τις ομάδες, η Berkeley Women’s Liberation, ξεκίνησε αυτό που πολλοί θεωρούν ως την πρώτη φεμινιστική εφημερίδα που ονομάζεται Δεν είμαι εγώ, μωρό μου.
Λίγο αργότερα, μια νεαρή ανερχόμενη υπόγεια σκιτσογράφος, η Trina Robbins, παραδόθηκε στο πρώτο τεύχος της εφημερίδας και αμέσως κατάλαβε ότι ήθελε να είναι μέρος της. Πρόσφατα είχε επιστρέψει στο Σαν Φρανσίσκο από το Lower East Side της Νέας Υόρκης με τον τότε φίλο της και συνάδελφο σκιτσογράφο της, Κιμ Ντέιτς. Η υπόγεια σκηνή κόμικς της οποίας οι δύο είχαν γίνει μέρος φάνηκε να απογειώνεται στη Δυτική Ακτή και οι ευκαιρίες για δουλειά υπερέβησαν πολύ τα πάντα στην ανατολή. Τουλάχιστον, έκαναν για την Kim. Η Τρίνα, ωστόσο, αγνοούνταν όλο και περισσότερο από το σφιχτό δεμένο κλαμπ των αγοριών στο κέντρο της βιομηχανίας των κόμικς. Αλλά οι υπόγειες εφημερίδες ήταν μια διαφορετική ιστορία και ο Robbins σχεδίαζε κινούμενα σχέδια και εξώφυλλα Δεν είμαι εγώ, μωρό μου αμέσως μετά την ανάγνωση του πρώτου τεύχους. Μέχρι τον Ιούλιο του ίδιου έτους, παρήγαγε ένα εξ ολοκλήρου γυναικείο κόμικ με το ίδιο όνομα, καθιστώντας το το πρώτο φεμινιστικό και γυναικείο κόμικ.
Ο Ιούλιος 2020 συμπλήρωσε 50 χρόνια από την κυκλοφορία του εν λόγω βιβλίου. Η Trina Robbins είναι 82 ετών και εξακολουθεί να ζει στη Δυτική Ακτή. Το Eisner Hall of Famer συνέχισε να αφήνει ανεξίτηλο το στίγμα του τόσο στα mainstream όσο και στα indie comics από τότε. Όταν μιλάμε μέσω του Zoom, πίνει καφέ από μια κούπα Rosie the Riveter σε ένα δωμάτιο γεμάτο βιβλία και knickknacks, κάθε στοιχείο αναμφίβολα χρησιμεύει ως ενθύμιο από μια εκπληκτική ιστορία στη ζωή της, από την οποία δεν έχει καμία έλλειψη. Μιλά πιο ήπια από ό, τι περίμενα, ειδικά για κάποιον που έχει κάνει καριέρα να είναι μια δυνατή φωνή για τις γυναίκες. Μου δείχνει ενθουσιασμένη το εξώφυλλο του νέου της βιβλίου The Flapper Queens: Women Cartoonists of the Jazz Age, μια επιμελημένη συλλογή έργων από γυναίκες γελοιογράφους τη δεκαετία του 1920. Όταν δεν δουλεύει σε κόμικς, δουλεύει βιβλία για αυτά, ή τουλάχιστον για τις γυναίκες που τα έκαναν από τότε που έκαναν θεοφάνεια: «Αν δεν γράφεις για αυτά, δεν υπάρχεις».
Αναφέρω πώς μέρη του It Ain't Me Babe Comix αντηχεί ακόμα και σήμερα. «Τίποτα δεν έχει αλλάξει», απαντά ουσιαστικά. «Ακούω νεαρές γυναίκες στη βιομηχανία των κόμικς να μιλάνε για την ανδροκρατούμενη βιομηχανία και τα απαίσια πράγματα που κάνουν τα παιδιά. Αλίμονο, ούτε αυτό άλλαξε ». Μου μιλάει για τη Λίλι Ρενέ, μια σκιτσογράφο της Χρυσής Εποχής που έγραψε ο Ρόμπινς και η οποία σήμερα είναι 99 ετών. «Wasταν η δεκαετία του ’40, τα χρόνια του πολέμου, και λέει στην αρχή, ότι ήταν η μόνη γυναίκα που δούλευε σε ζωγραφική, και λέει ότι ήταν απαίσιο, γιατί αυτοί οι σεξουαλικοί υπαινιγμοί συνήθιζαν να περπατούν μέχρι το δωμάτιο, όλες αυτές τις σεξουαλικές παρατηρήσεις και λέει ότι μερικές φορές έκλαιγε για να κοιμηθεί το βράδυ. Thatταν τόσο κακό ».
Πίστωση: Βιβλία Fantagraphics
Όμως, όπως γνωρίζουν πολλές γυναίκες, αυτό το είδος της στάσης των αγοριών στο club δεν παρέμεινε τον περασμένο αιώνα. «Πιο πρόσφατα, όπως πριν από δύο χρόνια, μιλούσα με μια γυναίκα που έκανε κινούμενα σχέδια για αυτήν την εταιρεία. Ταν η μόνη γυναίκα στο δωμάτιο και μου είπε ότι ήταν απαίσιο λόγω όλων αυτών των σεξουαλικών υποδείξεων και υπαινιγμών που γύριζαν το δωμάτιο από τους τύπους. Είναι λοιπόν σαν να μην έχει αλλάξει τίποτα ».
Σχεδόν πρόχειρα, γουλιάζει από την κούπα της και συνεχίζει: «Οι γυναίκες στα κόμικς είναι τόσο δυνατές, και το γνωρίζουν τόσο πολύ, για το γεγονός ότι ακόμα δεν είναι ένας ισότιμος αγωνιστικός χώρος. Εννοώ, είμαι σε μερικές ομάδες στο Facebook με γυναίκες σε κόμικς και η σεξουαλική παρενόχληση είναι εκπληκτική. Για να μην αναφέρουμε τα τρολ που δεν αντέχουν να βλέπουν γυναίκες στο κλαμπ τους. Ξέρεις ότι είναι το κλαμπ μου. Δεν μπορείς να μπεις μέσα ». Θέλω να πω, αυτό δεν έχει αλλάξει από τη μικρή Λούλου, για όνομα του Θεού ».
Θα έπρεπε να ξέρει. Στην αυτοβιογραφία της το 2017 Τελευταίο κορίτσι που στέκεται , Η Robbins θυμάται παρόμοιες στιγμές κατά τη διάρκεια της δικής της καριέρας ενώ ήταν στο East Village Other's Gothic Blimp Works. Αλλά η μισογυνία που βίωσε εκείνη και άλλες γυναίκες στον κλάδο τροφοδότησε ακόμη περισσότερο την ιδεολογία και τη δημιουργική τους δουλειά.
'Εδώ αυτοί οι τύποι με αντιμετώπιζαν σαν να ήμουν αόρατος', λέει. «Απλώς ήθελαν να φύγω. Μία από τις πραγματικές κινητήριες δυνάμεις μπορεί να είναι το «Θα τους δείξω». Έτσι ήταν με μένα. Θα τους δείξω ». Και δείξτε τους ότι τελικά έκανε. «Λοιπόν, δεν άνοιξε καμία πόρτα στη βιομηχανία των ανδρικών κόμικς. Δηλαδή δεν άλλαξε τίποτα. Σίγουρα όμως γνώρισα περισσότερες γυναίκες και αυτό που ήταν απίστευτο είναι ότι το διάβασαν γυναίκες σε όλη τη χώρα - δύο χρόνια αργότερα, όταν έπρεπε να βγω έξω το 1970 και να βρω γυναίκες για να σχεδιάσω κόμικς, ήμασταν αρκετοί ». Μετά από τρεις ανατυπώσεις, It Ain't Me Baby Ο εκδότης Ron Turner έψαχνε να κάνει ένα άλλο γυναικείο κόμικ. Αυτό το βιβλίο έγινε τελικά η εμβληματική ανθολογία Wimmen's Comix, η οποία διήρκεσε 20 χρόνια και παρουσίασε πρώιμη δουλειά ανθρώπων όπως Διασκεδαστικό σπίτι δημιουργός Alison Bechdel και Το ημερολόγιο μιας έφηβης κοπέλας της Φοίβης Γκλόκνερ.
Ρωτάω την Τρίνα πώς σκέφτεται ένα underground κόμικ Δεν είμαι εγώ, μωρό μου θα παραληφθεί σήμερα. «Οι άνθρωποι απλά χασμουριόντουσαν και έλεγαν:« Τι άλλο έχεις; » Το Underground ήταν απίστευτο στην εποχή του, γιατί ήταν πρωτοποριακό. Αν κάτι τέτοιο έβγαινε τώρα και δεν υπήρχε ποτέ εναλλακτικό κόμικ, ο κόσμος θα ήταν ενθουσιασμένος. Αλλά υπήρχαν τόσα πολλά εναλλακτικά κόμικς, καλά και κακά, που να ακούγονται 'Τι ακολουθεί;'
Το επόμενο μένει να το δούμε. Όμως, για τον Robbins που κοιτάζει πίσω, μια από τις ιστορίες μέσα Δεν είμαι εγώ, μωρό μου είναι διαχρονικό.
«Ξεσπάμε», λέει. 'Εκεί όπου όλες οι διαφορετικές γυναίκες κωμικοί χαρακτήρες λένε τελικά' F ** k this sh*t. '
Πίστωση: Βιβλία Fantagraphics
