gov-civil-vilareal.ptΗ περίεργη ιστορία των διαφημίσεων κόμικς
>Πολλά από αυτά που συζητάμε όταν μιλάμε για κόμικς σε αυτή τη χώρα είναι από μια απίστευτα δυτικοποιημένη άποψη, συχνά θεωρώντας την προέλευση της διαδοχικής αφήγησης που συνέβη στη δεκαετία του '30. Στην πραγματικότητα, ξεκίνησε πολύ, πολύ πίσω σε άλλες χώρες. Για παράδειγμα, στην Ιαπωνία, οι κύλινδροι που έμοιαζαν πολύ με κόμικ, στην αφήγηση αν όχι σε μορφή, υπάρχουν εδώ και αιώνες. Ο συλλογικός Αμερικανός σίγουρα δεν επινοήσαμε κόμικς, αν και συνήθως είμαστε στην ευχάριστη θέση να τους αναγνωρίσουμε.
Από την άλλη πλευρά, τα αμερικανικά κόμικς είχαν πάντα μια πολύ ξεχωριστή γεύση σε αυτά. Ο Σούπερμαν εμφανίστηκε αρχικά στη σκηνή ξεσηκώνοντας τη σοσιαλιστική πολιτική της εποχής του Γούντι Γκάθρι, ενώ η Wonder Woman χτύπησε τους Ναζί για τους Συμμάχους στον Β 'Παγκόσμιο Πόλεμο. Καθώς οι καιροί άλλαζαν, άλλαζε και η προοπτική των εκδοτών και τα εταιρικά συμφέροντα πίσω τους, γεγονός που οδήγησε πολλούς να ισχυριστούν ότι η κοινωνική δικαιοσύνη δεν είχε ποτέ καμία θέση στα κόμικς παρά το ότι ήταν λίγο πολύ κεντρική στην ιδεολογία πάνω στην οποία θεμελιώθηκαν οι υπερήρωες .
Ωστόσο, ένα πράγμα έχει παραμείνει σταθερό στα κόμικς του Western World, και αυτό είναι οι συχνά περίεργες διαφημίσεις. Αναφορά στα πρώτα ζητήματα του Action Comics , που θεωρείται ευρέως ως το πρώτο κόμικ υπερήρωων, σχεδόν δεν υπάρχουν καθόλου διαφημίσεις. Μόλις το κόμικ μετατοπιστεί από τη δεκαετία του '30 στη δεκαετία του '40, κερδίζοντας διεθνείς επιτυχίες, αρχίζουμε να βλέπουμε τη χρήση του χώρου σελίδων για διαφημίσεις.
Στην αρχή, αυτές οι διαφημίσεις ήταν αυτό που θα περίμενε κανείς: πολλές διαφημίσεις με έντονα χρώματα για καραμέλες και παιχνίδια που εμφανίζονταν σποραδικά σε όλη τη δεκαετία του '40. Πράγματα όπως ένα Superman Ray Gun και ένα Exciting Ant Farm θα μπορούσαν να αγοραστούν με χαρτονόμισμα δολαρίου και κουπόνι διακοπής.
Αυτές οι διαφημίσεις αργότερα θα αποτελούσαν τον κακό για τους συλλέκτες κόμικς, με πολλά επιζώντα ζητήματα της εποχής να καταστρέφονται από το ψαλίδι που χρησιμοποιούν μικρά παιδιά που ψάχνουν να αγοράσουν παιχνίδια που θα μπορούσαν να πάρουν μόνο από κόμικς. Εκείνη την εποχή, αυτός ήταν ένας κόσμος χωρίς τηλεόραση, έτσι οι διαφημίσεις για παιχνίδια βρίσκονταν σχεδόν αποκλειστικά μέσω περιοδικών, εφημερίδων και ραδιοφωνικών προγραμμάτων. Για κάποιο διάστημα, τα κόμικς ήταν ένας από τους καλύτερους χώρους για τους πωλητές παιχνιδιών να εμπορεύονται τα προϊόντα τους.
Μια επαναλαμβανόμενη και πανταχού παρούσα διαφήμιση ήταν για το περιοδικό Χαλίκι . Ιδρύθηκε στις αρχές της δεκαετίας του 1880, Χαλίκι είναι, κάπως εκπληκτικά, ακόμα και σήμερα, που εξυπηρετεί τη μέση Αμερική με πολύ μικρή αλλαγή στο περιεχόμενο τον περασμένο αιώνα και ισχυρίζεται ότι είναι η «Μεγαλύτερη Οικογενειακή Εφημερίδα» της Αμερικής. Από τη δεκαετία του '40 έως τη δεκαετία του '70, διαφημίσεις για Χαλίκι θα εμφανίζονταν τακτικά σε κόμικς, χωρίς να προσφέρουν απαραίτητα συνδρομές, αλλά στρατολογούν αγοραστές ειδήσεων για να πουλήσουν το χαρτί τους γι 'αυτούς. Υπάρχουν λίγες πληροφορίες για το γιατί σταμάτησε αυτή η πρακτική, αν και κάποιος υποθέτει ότι μπορεί να έχει σχέση με την αυξημένη εστίαση στους νόμους για την παιδική εργασία τη δεκαετία του '70. Ανεξάρτητα από αυτό, υπήρχε ένα χάος σε ένα Richie Rich κόμικ επικαλούμενο ότι ο ίδιος ο Ρίτσι πούλησε Χαλίκι ως τρόπος διατήρησης της περιουσίας του, και οι δημοσιογράφοι ήταν αναπόσπαστο κομμάτι της επιτυχίας της εφημερίδας για δεκαετίες.
όλα πέφτουν κάτω από σύμμαχο Κάρτερ περίληψη
Από την αρχή, τα κόμικς έβγαζαν πολλές διαφημίσεις για όπλα παιχνιδιών. Πολλές από αυτές τις διαφημίσεις προκαλούν τρικυμία στη σύγχρονη εποχή, αλλά σίγουρα αντανακλούν πολλές αμερικανικές αξίες τις τελευταίες δεκαετίες. Συχνά, οι διαφημίσεις με ένα μικρό παιδί να κρατά ένα κάπως ανησυχητικά ρεαλιστικό όπλο παιχνιδιών και να το πυροβολεί εμφανίζονται μέσω διαφημίσεων ολόκληρης σελίδας στη μέση μιας ιστορίας, που δημοσιεύονται από οποιονδήποτε αριθμό εταιρειών παιχνιδιών. Τώρα, οι εικόνες γύρω από τα όπλα παιχνιδιών έχουν αλλάξει, μειώνοντας τον ρεαλισμό τους και ενισχύοντας την ιδέα ότι δεν προορίζονται να είναι αυθεντικά, αλλά η σκοτεινή κληρονομιά των όπλων παιχνιδιών εμφανίζεται πράγματι με συνέπεια σε όλη την ιστορία των κόμικς.
Επίσης, αρκετά αναστατωμένη μέσω ενός σύγχρονου φακού ήταν η προσπάθεια να προσελκύσει τους νέους που έρχονται με πράγματα όπως υπνωτιστικά κιτ και γυαλιά ακτίνων Χ. Τα γυαλιά ακτίνων Χ δεν ήταν σίγουρα αυτό που ισχυρίζονταν, απογοητεύοντας πολλούς αποδεικνύοντας ότι δεν είναι τίποτα περισσότερο από μερικά κομμάτια χαρτόνι μέσα σε ένα πλαστικό πλαίσιο που δημιουργούν ένα είδος χαλαρά καθορισμένης οπτικής ψευδαίσθησης που έκανε τους ανθρώπους να μοιάζουν κάπως με φωτογραφίες ακτίνων Χ .
Ομοίως, είναι αμφίβολο ότι οποιοδήποτε παιδί αγόρασε το κιτ υπνωτισμού πέτυχε πράγματι να υπνωτίσει οποιονδήποτε, αλλά οι διαφημίσεις προκαλούν δυσφορία μέχρι σήμερα υποστηρίζοντας με ενθουσιασμό τους νέους άνδρες στην προσπάθειά τους να κατασκοπεύσουν ή να σέρνουν νεαρές γυναίκες. Διαφημίστηκαν επίσης πράγματα όπως φουσκωτές κούκλες και μαξιλάρια σώματος Sophia Loren, το οποίο είναι ελαφρώς λιγότερο αποπροσανατολιστικό, αλλά εξακολουθεί να είναι αρκετά ψηλά στην κλίμακα της παραξενιάς.
Οι διαφημίσεις του Charles Atlas που άρχισαν να εμφανίζονται σε κόμικς στα τέλη της δεκαετίας του '30 μέχρι τη δεκαετία του '80, πολύ μετά το θάνατό του, ξεκίνησαν μια τεράστια τάση στις διαφημίσεις body-building, αύξησης ύψους, απώλειας βάρους και αύξησης βάρους στα κόμικς. Συνήθως, η μορφή του Άτλαντα θα ήταν να δείξει έναν νεαρό άντρα με ένα κορίτσι, στη συνέχεια να εκφοβίζεται στην παραλία ή σε ένα πάρκο από έναν πολύ μεγαλύτερο άντρα. Το κοκαλιάρικο παιδί θα πήγαινε σπίτι, τιμωρώντας θυμωμένα τον εαυτό του για το ότι ήταν τόσο μικρό, και έπειτα θα έστελνε για το βιβλίο του Άτλαντα σχετικά με την προπόνηση με βάρη. Ξαφνικά, επέστρεψε στον τόπο της αμηχανίας του, χτύπησε τον άλλο άντρα τριγύρω και περιτριγυρίστηκε αμέσως από γυναίκες. Μακριά από τη μόνη διαφήμιση του είδους, αυτές θα διαπερνούσαν τις σελίδες κόμικς για δεκαετίες, δίνοντας μια αρκετά καλή εικόνα του ποια ήταν η δημογραφική -στόχος των κόμικς εκείνη την εποχή, για να μην αναφέρουμε πώς η κοινωνία μας έβλεπε τους αδύναμους άνδρες.
Μετά την εκλαΐκευση των αγροκτημάτων μυρμηγκιών, ένας άντρας ονόματι Χάρολντ Φον Μπράουνχουτ κατέληξε σε ένα σχέδιο για την εμπορία γαρίδων άλμης στα παιδιά. Ονομάστηκε Sea Monkeys από τον Von Braunhut, τα γνωστά διαφημιστικά κόμικς για δεκαετίες, αποφέροντάς του εκατομμύρια δολάρια. Παρά την απίστευτα μικρή διάρκεια ζωής τους, οι Sea Monkeys παραμένουν μία από τις πιο διαβόητες αναφορές της ποπ κουλτούρας κόμικ.
Ο ίδιος ο Von Braunhut είναι μια ανησυχητική ιστορική προσωπικότητα, ευθυγραμμίζεται με τη ναζιστική ιδεολογία και προχωρά απερίσκεπτα στην αγορά πραγματικών θανατηφόρων όπλων στους νέους, αφού η επιτυχία των Sea Monkeys και της άλλης αμφίβολης εφεύρεσής του, οι προαναφερθείσες προδιαγραφές X-Ray, του άφησαν πολύ χρόνο. στα χέρια του. Παρά το γεγονός ότι ήταν εβραϊκής κληρονομιάς ο ίδιος, πρόσθεσε τον φον στο όνομά του για να φαίνεται πιο Γερμανικός. Στέλνοντας στα παιδιά οτιδήποτε από ερημίτες καβούρια έως σκίουρους πιθήκους μέχρι αόρατα χρυσόψαρα (ναι), ο Φον Μπράουνχουτ είναι ένα συναρπαστικό άτομο, αλλά σίγουρα κανείς δεν θα θέλατε γύρω από τα παιδιά σας, καθιστώντας την κληρονομιά του ως εφευρέτη παιδικών παιχνιδιών πολύ πιο παράξενο.
Συγκλονιστικά, υπήρξε μια σειρά διαφημίσεων στα τέλη της δεκαετίας του '60 που προσέφεραν στα παιδιά την ευκαιρία να κερδίσουν μια πραγματική ζωντανή μαϊμού. Αυτές οι διαφημίσεις είναι δεκαετιών, ωστόσο εξακολουθούν να εμπνέουν μια αίσθηση φόβου καθώς αναρωτιέται κανείς τι θα μπορούσε ενδεχομένως να αναγκάσει ένα άτομο να προσφέρει αυτήν την υπηρεσία.
Οι ιστορίες σχετικά με αυτήν τη διαφήμιση είναι κάπως θρυλικές και αδύνατον να αποδειχθούν ή να διαψευστούν και τρέχουν το εύρος. Μερικοί λένε ότι παρέλαβαν πιθήκους που, αφού είχαν σταλεί κυριολεκτικά από μια ζούγκλα, δυστυχώς και τραυματικά είχαν ήδη πεθάνει. Κάποιοι ισχυρίζονται ότι εμφανίστηκε ένας πίθηκος, αλλά, αιχμάλωτος και αποστολή έξω χωρίς άλλη προσποίηση για κοινωνικοποίηση, απλώς τον έχασε όταν γνωρίστηκε σε ένα παιδί και στο σπίτι του. Mostσως το πιο απίστευτο, ακόμη και αν μόνο με τη δική μου προσωπική ευχή, άλλοι λένε ότι κανείς δεν έλαβε ποτέ πίθηκο, ο διαγωνισμός ήταν αδύνατον να κερδίσει και όσοι προσέφεραν τον πίθηκο δεν είχαν καν την απαιτούμενη πρόσβαση για να ξεκινήσουν τη μεταφορά πιθήκων παιδιά, παρά τους συγκριτικά χαλαρούς κανονισμούς γύρω από τη μεταφορά ζώων της εποχής.
είναι οι ιστορίες σε μια στοιχειωμένη αληθινή
Σε μια πιο ελαφριά νότα, η οικοδέσποινα Cupcakes άρχισε να βγάζει διαφημίσεις με υπερήρωες εκείνη την περίοδο. Οι διαφημίσεις κόμικ συχνά σχεδιάζονταν με το χέρι και χρησιμοποιούσαν επίπεδα χρώματα για να ταιριάζουν με τη διαδικασία εκτύπωσης, ταιριάζοντας απόλυτα με το στυλ τέχνης που ήταν εκείνη τη στιγμή συγκεκριμένο για τα αμερικανικά κόμικς υπερήρωων.
Η οικοδέσποινα τους έκανε ένα καλύτερο, όμως, έχοντας εμφανιστεί υπερήρωες για να πολεμήσουν πραγματικά τους εγκληματίες για αυτές τις νόστιμες πίτες φρούτων. Έχοντας πλέον γίνει παρωδία ad nauseum, η επίδραση αυτών των συγκεκριμένων διαφημίσεων διαρκεί δεκαετίες και έχουν γίνει αναφορά ποπ κουλτούρας από μόνα τους.
Στη δεκαετία του 1980, με την έλευση της οικιακής κονσόλας βιντεοπαιχνιδιών, τα κόμικ έγιναν πολύτιμο μάρκετινγκ. Καθώς οι διαφημίσεις παιχνιδιών στα κόμικ συνεχίζονται μέχρι σήμερα, μπορείτε πραγματικά να εντοπίσετε την ιστορία των βιντεοπαιχνιδιών διαβάζοντας κόμικς από τα μέσα της δεκαετίας του '70 στη σύγχρονη εποχή.
Οι διαφημίσεις (και τα ίδια τα παιχνίδια) ήταν συχνά κάπως συγκλονιστικές και προσβλητικές, υποτάσσοντας τις γυναίκες και εξωτικά άτομα από άλλες χώρες, κάτι που καλύφθηκε σε βάθος από συγγραφείς όπως η Anita Sarkeesian τα τελευταία χρόνια.
Ομοίως, οι εταιρείες κόμικς θα διαφημίζονταν για τον εαυτό τους. Συνήθως, αυτό δεν ήταν τίποτα περισσότερο από μια συνδρομή προσφοράς πλήρους σελίδας, με χαρακτήρες όπως ο Superman ή ο Hulk να παροτρύνουν τους αναγνώστες να εξοικονομήσουν σήμερα! αγοράζοντας συνδρομές διάρκειας ενός έτους στους αγαπημένους τους τίτλους.
Στα τέλη της δεκαετίας του '80, η Marvel έγινε λίγο πιο δημιουργική. Εν αναμονή των δικών τους Πτώση των Μεταλλαγμένων crossover, τοποθέτησαν διαφημίσεις στα κόμικς τους που ισχυρίζονταν ότι κάθε παιδί θα μπορούσε να είναι μεταλλαγμένο, αναγκάζοντας τους γονείς να παραδώσουν τα δικά τους παιδιά στην πλασματική αντι-μεταλλακτική κυβέρνηση του σύμπαντος της Marvel εκείνης της εποχής. Χρησιμοποιώντας μεγάλο μέρος της οπτικής αντι-ομοφυλοφιλικής προπαγάνδας με σκοπό την καταπολέμηση αυτού που εκ των υστέρων αναφέρεται ως Lavender Menace, αυτές οι διαφημίσεις ήταν τόσο ενδιαφέρουσες όσο και κάπως ενοχλητικές.
Τη δεκαετία του '90 και του 2000 σημειώθηκε η άνοδος των διαφημίσεων κατά των ναρκωτικών στα περισσότερα mainstream κόμικς, με τη Marvel να φτάνει στο σημείο να περιλαμβάνει μια συνεχή λειτουργία που τυπώνεται μέσα στα μηνιαία περιοδικά τους Ανθρωπος αράχνη , προσπαθώντας να καταπολεμήσει την κακή μάστιγα της μαριχουάνας. Ονομάζεται Fastlane, με ένθετα οκτώ σελίδων σε κάθε κόμικ της Marvel για τουλάχιστον τέσσερις μήνες, η ιστορία παραγγέλθηκε από το Γραφείο του Λευκού Οίκου για την Πολιτική Ελέγχου των Ναρκωτικών και η ιστορία είναι τόσο ισχνή όσο θα νομίζατε ότι θα ήταν.
Ακόμα και για τη χρονική περίοδο, ο Fastlane είναι εντελώς παράλογος, με έναν νεαρό άνδρα με φανέλα με ένα έμπλαστρο ψυχής, ο οποίος κάποια στιγμή έριξε το σωλήνα του από τα ζιζάνια και στη συνέχεια πήδηξε έξω από ένα ελικόπτερο για να το πιάσει. Αναμφισβήτητα, κανένας άνθρωπος στον πραγματικό κόσμο δεν το έκανε ποτέ ή θα το κάνει ποτέ, και είναι περίεργο να γίνει μάρτυρας Reefer Madness- επίπεδα προπαγάνδας το 1999.
Ο Spider-Man έχει εμφανιστεί σε τόσες πολλές παρόμοιες ιστορίες όλα αυτά τα χρόνια που υπάρχει μια συλλογή που ονομάζεται Ο Spider-Man καταπολεμά την κατάχρηση ουσιών , απαραίτητο για όσους από εμάς έχουν παράξενη εμμονή με τα πιο περίεργα κομμάτια της ιστορίας των κόμικς.
Ενώ οι διαφημίσεις έχουν πλέον μειώσει ως επί το πλείστον, εξακολουθούν να αποτελούν ένα τεράστιο μέρος των mainstream κόμικς, κυριαρχώντας σχεδόν στο ήμισυ του κάθε τεύχους στα περίπτερα. Είναι δύσκολο να πούμε αυτή τη στιγμή πώς οι διαφημίσεις αυτής της εποχής θα θυμούνται στις επόμενες γενιές, αλλά, αν η ιστορία μας έχει δείξει κάτι, πιθανότατα θα είναι με μια αίσθηση απόλαυσης και απορίας καθώς οι αναγνώστες προσπαθούν να καταλάβουν τι ακριβώς συνέβαινε στο μυαλό των ανθρώπων στις αρχές του 21ου αιώνα.
