gov-civil-vilareal.ptDeep Cuts: Season of the Witch (1973)
>Ο κόσμος της φρίκης είναι τεράστιος. Με τόσες πολλές ταινίες σε όλο το φάσμα του προϋπολογισμού, της συμμετοχής στο στούντιο, της ποιότητας, της διαθεσιμότητας και, πάνω απ 'όλα, του απλού τρόμου-του-ζωντανού-σκασμού, σας βοηθά να έχετε εκπαιδευμένους επαγγελματίες για να αναλύσουν μερικές τις παλαιότερες και/ή λιγότερο γνωστές προσφορές. Εκεί έρχεται η Team Fangrrls με το Deep Cuts, η σειρά μας αφιερωμένη στο να φέρουμε τα κρυμμένα πετράδια της φρίκης από το θησαυροφυλάκιο και στους εφιάλτες σας. Σήμερα, εξετάζουμε το απόκρυφο δράμα τρόμου του Τζορτζ Ρομέρο Η εποχή της μάγισσας.
Νύχτα των ζωντανών νεκρών θεωρείται πλέον από πολλούς ως η μεγαλύτερη ταινία τρόμου όλων των εποχών, αλλά όταν κυκλοφόρησε το 1968 ο κόσμος δεν είχε δει ποτέ κάτι παρόμοιο. Η τεράστια βία της ταινίας, υπονοούμενη ή αλλιώς, συγκλόνισε το κοινό, οδηγώντας σε έναν κριτικό στο Variety να την χαρακτηρίσει ως απίστευτο οργισμό σαδισμού. Παραδόξως, η επόμενη κίνηση του Ρομέρο ήταν να δημιουργήσει αυτό που θα μπορούσε να χαρακτηριστεί ως μία από τις πιο κακές ρομαντικές κωμωδίες που έγιναν ποτέ: Υπάρχει Πάντα Βανίλια . Η επόμενη ταινία του μετά από αυτό, με τίτλο αρχικά Η γυναίκα του Τζακ , θεωρήθηκε ευρέως ως αποτυχία λόγω ζητημάτων από τα παρασκήνια και ποτέ δεν κυκλοφόρησε σωστά.
Έχοντας ερευνήσει τη μαγεία για μια άλλη ταινία και έμαθε για το κίνημα της απελευθέρωσης των γυναικών ενώ εργαζόταν στην τηλεόραση νωρίτερα τη δεκαετία του '60, ο Τζορτζ Ρομέρο έγραψε το ψευδο-φεμινιστικό Η γυναίκα του Τζακ για να αναπαραστήσει έναν συνδυασμό των δύο θεμάτων, βασίζοντας την ιστορία γύρω από μια δυστυχισμένη νοικοκυρά που ονομάζεται Joan. Αρχικά με προϋπολογισμό 250.000 δολαρίων, οι παραγωγοί αργότερα μείωσαν αυτό το ποσό στα 100.000 δολάρια. Το στούντιο ζήτησε από τον Ρομέρο να κάνει τις σεξουαλικές σκηνές πιο πορνογραφικές, αλλά ο Ρομέρο αρνήθηκε, επιμένοντας ότι αυτό θα χάσει το νόημα της ταινίας και ως εκ τούτου θα αλλάξει το είδος και το κοινό που προορίζεται. Το τελικό αποτέλεσμα ήταν μια ταινία που κόπηκε σε μικρά κομμάτια στην αίθουσα μοντάζ και κυκλοφόρησε ξανά ως Πεινασμένες γυναίκες! το 1973
Παρουσιάστηκε ως πορνό μαλακού σκορ ενώ η ταινία στην πραγματικότητα είχε μηδενικό πορνογραφικό περιεχόμενο, η ταινία απέτυχε - και δεν κυκλοφόρησε παρά μόνο χρόνια αργότερα, μετά την επιτυχία του έργου του Ρομέρο στα τέλη της δεκαετίας του '70, με έναν εντελώς διαφορετικό τίτλο Η εποχή της μάγισσας. Τραγικά και τα δύο Πεινασμένες γυναίκες! και η αρχική περικοπή του Ρομέρο έχουν χαθεί έκτοτε. Ανάμεσα στα πολλά σενάρια του Ρομέρο, ανέφερε πάντα Η γυναίκα του Τζακ ως το αγαπημένο του και, αργά στη ζωή του, μίλησε για ένα πιθανό ριμέικ. Παρόλο που αυτό το ριμέικ δεν προέκυψε ποτέ, τα θέματα της αποξένωσης και μιας προαστιακής φρίκης συνεχίστηκαν σε άλλες ταινίες του, όπως Χελιδόνι , για έναν νεαρό άντρα που πείστηκε ότι είναι βαμπίρ.
Οι θαυμαστές του Ρομέρο Νύχτα των ζωντανών νεκρών θα θυμηθεί το άνοιγμα εκείνης της ταινίας, στο οποίο οι χαρακτήρες περπατούν έναν κατά τα άλλα έρημο, ελαφρώς δασωμένο δρόμο. Η εποχή της μάγισσας ξεκινά με παρόμοιο τρόπο, με την Joan, μια δυσαρεστημένη νοικοκυρά από τα προάστια, να περιπλανιέται σε έναν έρημο δρόμο, ενώ έχει μια εκτεταμένη σειρά ονείρων γεμάτη μεταφορές για τη ζωή της. Πιάζεται σε μερικά κλαδιά, ο άντρας της της βάζει ένα κολάρο και την σπρώχνει σε ένα κλουβί, και κοιτάζεται στον καθρέφτη και βλέπει τον εαυτό της να έχει γεράσει αρκετές δεκαετίες. Το περίεργο μοντάζ σε αυτήν την ταινία είναι αμέσως εμφανές καθώς κόβουμε, με πολύ λίγες προειδοποιήσεις, ένα πάρτι για παντρεμένα ζευγάρια στο οποίο παρευρίσκονται η Joan και η φίλη της Shirley. Σε λίγο χρόνο, εμφανίζεται μια άλλη τρομακτική, συμβολική ακολουθία ονείρου στην οποία ανακαλύπτουμε μερικές από τις αγωνίες της Joan για την κόρη της, Nikki, η οποία είναι όμορφη και έξυπνη, ενώ η ίδια γερνάει και νιώθει όλο και πιο παρωχημένη.
Αργότερα, η Shirley πηγαίνει την Joan σε ένα ταρώ που διαβάζει με μια αυτοχαρακτηρισμένη μάγισσα που ονομάζεται Marion για την οποία μιλούσαν στο πάρτι πριν. Η Μαριόν δίνει στη Σίρλεϊ την ανάγνωση ταρώ, και κάθονται όλοι στο σαλόνι της και πίνουν τσάι καθώς εξηγεί την τέχνη της. Η Τζόαν αρχικά φαίνεται να μην ενδιαφέρεται, αλλά τα μάτια της στρέφονται προς τα συμβολικά αντικείμενα που είναι διάσπαρτα στο δωμάτιο.
Η Joan συνεχίζει να βασανίζεται από τα όνειρά της και το άσκοπο της ζωής της, αλλά γίνεται όλο και πιο έμπειρη στη μαγεία αφού αγοράζει ένα βιβλίο για μαγεία και το χρησιμοποιεί για να κάνει ένα ξόρκι για να κάνει τον φίλο της Nikki Gregg να την ερωτευτεί. Η άνιση συναισθηματική της κατάσταση και η αγωνία από τους εφιάλτες της φτάνουν τελικά σε σημείο βρασμού όταν ο άντρας της την χτυπά. Η απάντηση της Τζόαν είναι εξίσου βίαιη και πυροβολεί τον Τζακ. Είτε οι ενέργειές της είναι σκόπιμες είτε τυχαίες, έτσι και αλλιώς τελικά αθωώνεται για τη δολοφονία του συζύγου της. Αργότερα, η Joan μυείται σε ένα κόλπο μαγισσών, αλλά ο κόσμος γύρω της εξακολουθεί να μην αναγνωρίζει τη δύναμη μέσα της, οπότε είναι λίγο ανάμεικτη τσάντα.
Το μακιγιάζ των ματιών γενικά είναι όλα τα χρώματα του ουράνιου τόξου και γίνεται όλο και πιο φωτεινό σε όλη την ταινία. Εν τω μεταξύ, ολόκληρη η γκαρνταρόμπα είναι αρκετά επίκαιρη, ντύνοντας μεσήλικες γυναίκες του '70 με απόλυτο Τ. Αν κάτι ξεχωρίζει, όμως, είναι το μπλε-χρυσό-πορτοκαλί-ασημί-κόκκινο-μαύρο-γκρι χρώμα σε κάθε μάτια του χαρακτήρα.
Με τον χαρακτήρα του Γκρεγκ, ο Ρομέρο καρφώνει πραγματικά το τροπάριο των ανδρών που χρησιμοποίησαν την κίνηση των χίπις και τη γνώση των τάσεων της εποχής για να επηρεάσουν τις γυναίκες να κοιμούνται μαζί τους. Είναι αξιολάτρευτος από την αρχή μέχρι το τέλος, από τη λεπτομέρεια ότι είναι καθηγητής που μαζεύει τους μαθητές του μέχρι τον ατελείωτο μονόλογο του για τη σεξουαλική απελευθέρωση. Όπως έχει επισημανθεί σε πολλά κείμενα, η σεξουαλική απελευθέρωση για τις γυναίκες συνήθως περιλάμβανε πολύ μεγαλύτερη κοινωνική ευθύνη από ό, τι απαιτούσε από τους άνδρες. Ο Γκρεγκ είναι ανυπόφορος, αλλά παίρνει την καταξίωσή του στο γεγονός ότι ένας εξουσιοδοτημένος Τζόαν τον θεωρεί περισσότερο ή λιγότερο αναλώσιμο. Ενώ η ταινία είχε πάρα πολύ τον Γκρεγκ για τα γούστα μου, θα ήθελα να είχε δώσει περισσότερο χρόνο προβολής στον φίλο της Τζόαν Σίρλεϊ. Μόλις τελειώσει η χρησιμότητά της για την Τζόαν, βγαίνει από την ταινία και δεν βλέπουμε τίποτα περισσότερο από αυτήν. Το γενικό σημείο οδήγησης ότι οι γυναίκες καταπιέζονται δεν βγαίνει καλύτερα αφήνοντας την πιο υποταγμένη γυναίκα της ταινίας σε αδιέξοδο.
Αυτή η ταινία, παρά το γεγονός ότι είναι άκρως απολαυστική, είναι σίγουρα ριζωμένη στο ανδρικό όραμα του φεμινισμού και υπάρχουν ορισμένα προβλήματα. Ακόμη και οι κριτικές για αυτήν την περικοπή της ταινίας συχνά υποστηρίζουν ότι η τελευταία σκηνή, με τους ανθρώπους να συνεχίζουν να αναφέρονται στην Joan ως σύζυγο του Jack και όχι με το όνομά της, δείχνει μια κάποια ματαιότητα στην προσπάθεια να ξεφύγει κάποιος από την προαστιακή κόλαση. Από την άλλη πλευρά, η Joan όχι μόνο ξέφυγε από τον σύζυγό της, αλλά έβαλε και τον Gregg στη θέση του και βρήκε κάτι που να πιστεύει στην πορεία. Η ταινία περνάει μόνο μια δοκιμή Bechdel και οι γυναικείες σχέσεις της είναι ως επί το πλείστον άλυτες. Παρόλα αυτά, η Joan κάνει το σεξουαλικό της ξύπνημα και τελικά βρίσκει μια αίσθηση κοινότητας ανάμεσα σε ένα ιδιαίτερα κομψό κόλπο μάγισσας, οπότε αυτή η ταινία έχει σχετικά ευτυχισμένο τέλος.
