gov-civil-vilareal.ptAwards Contenders: Legend Ο Roger Deakins έπαιξε τεράστιο ρόλο στο φινάλε του How to Train Your Dragon
>Καλώς ορίσατε στους Υποψηφίους των Βραβείων. Αυτό το μήνα, το SYFY WIRE μιλά με τους ηθοποιούς, τους σκηνοθέτες, τους σχεδιαστές και τους χειροτέχνες των οποίων το έργο εμφανίστηκε στις καλύτερες ταινίες και τηλεοπτικές προσφορές του 2019 και που έχουν προταθεί για διάφορα βραβεία. Σήμερα, μιλάμε με τον σκηνοθέτη Dean DeBlois για Πώς να εκπαιδεύσετε τον δράκο σας: Ο κρυμμένος κόσμος .
Ο Dean DeBlois είχε ένα όνειρο, ένα όραμα. Είδε έναν τεράστιο καταρράκτη 360 μοιρών τύπου Νιαγάρα στη μέση του ωκεανού που χύθηκε στον εαυτό του, σαν να σε μια τεράστια τρύπα στη θάλασσα. Αλλά ο DeBlois δεν μπορούσε να καταλάβει τους μηχανικούς: Πού πήγαινε το νερό; Πού άδειασε η τρύπα; Αυτό το όραμα του κόλλησε, όμως, και μήνες αργότερα εμφανίστηκε στο κεφάλι του όταν προσπαθούσε να λύσει ένα πρόβλημα στην τελευταία δόση του Πώς να εκπαιδεύσετε το δράκο σας τριλογία - πώς πρέπει να μοιάζει το σπίτι των προγόνων των δράκων;
«Τα σπήλαια αισθάνονταν πολύ καταπιεστικά, σαν μια εξορία», λέει ο DeBlois. «Κάτι στην άκρη του γνωστού κόσμου είχε περισσότερο νόημα, αφού αυτός ήταν ο μύθος των ναυτικών. Αλλά αντί να πλέει από την άκρη του κόσμου, θα υπήρχε μια τρύπα στη θάλασσα που θα μπορούσε να είναι το σημείο εισόδου σε ένα υποθαλάσσιο ηφαίστειο, όπου μπορεί να δείτε δράκους να τριγυρνούν ».
Η ιδέα του DeBlois για την τρύπα στη θάλασσα έδωσε στον σχεδιαστή παραγωγής Pierre-Olivier Vincent μια αφετηρία για τη δημιουργία μιας απέραντης γης κάτω από τη θάλασσα. Στην πρώτη του εμφάνιση, θα φαινόταν σκοτεινό και δυσοίωνο, αλλά τελικά θα φωτιζόταν με φυσική βιοφωταύγεια και φωσφορισμό. Το βράζοντας μάγμα θα μετέτρεπε το νερό σε ατμό, δημιουργώντας χώρους για σπήλαια και σήραγγες και θα έφερνε επίσης φως στο σκοτάδι που θα ενισχυόταν από κρυστάλλους σπηλαίων. Θα υπήρχαν εκατομμύρια μανιτάρια που θα φύτρωναν σε ένα δάσος μήκους πολλών μιλίων και ύφαλοι λαμπερού κοραλλιού.
'Αυτή η φανταστική γη, λέει ο DeBlois,' θα χρησιμοποιούσε πράγματα που υπάρχουν ήδη σε αυτή τη γη, αλλά θα γίνει πραγματικά φανταστική μαζί τους. '
Πίστωση: DreamWorks Animation
Υπήρχαν μερικά προβλήματα με τον φωτισμό σε αυτόν τον φανταστικό χώρο, αφού ένας από τους δύο κύριους δράκους της ταινίας ήταν λευκός (καλά, ιριδίζουσα μαργαριτάρι, ακριβέστερα) και ο άλλος ήταν μαύρος. Ευτυχώς, το Πώς να εκπαιδεύσετε το δράκο σας η ομάδα είχε ένα όχι και τόσο μυστικό κρυφό όπλο: τον διάσημο κινηματογραφιστή Roger Deakins, ο οποίος είχε συμφωνήσει να είναι ο οπτικός τους σύμβουλος. Πίσω στο 2008, όταν ο DeBlois υπέγραψε για το Δράκων σύντομα συνειδητοποίησε ότι το υπόβαθρο του σε κινούμενα σχέδια δεν τον είχε προετοιμάσει για μια κρίσιμη πτυχή του ψηφιακού κινούμενου σχεδίου.
«Το τμήμα διάταξης επιλέγει την τοποθέτηση της κάμερας, τους φακούς και την κίνηση της κάμερας», λέει. Και δημιουργεί συνθέσεις, επίσης - μήνες μακριά από τη διαδικασία φωτισμού τους. Μου φάνηκε περίεργο να δεσμευτώ σε μια σύνθεση πριν ξέρω πού θα είναι το φως και η σκιά ».
Ο DeBlois κάλεσε τον Deakins στο πλοίο να βοηθήσει στην ενότητα των δύο τμημάτων και η διαβούλευση του ξεκίνησε προτείνοντας αναφορές φωτογραφιών, χτίζοντας παλέτες χρωμάτων, δημιουργώντας ατμόσφαιρα και καθορίζοντας μια οπτική ταυτότητα κάθε αλληλουχίας στην ταινία. Ο Ντίκινς συνεργάστηκε με τους καλλιτέχνες του storyboard στην κατασκευή πυροβολισμών, με το τμήμα διάταξης στο previz και με το τμήμα φωτισμού στις τελικές εικόνες.
«Θα μπορούσε να καθίσει εκεί και να πει διαφορετικά σενάρια φωτισμού όπως ακριβώς θα έκανε με μια γκάφα σε ένα πραγματικό σκηνικό», λέει ο DeBlois. «Aταν ένα master class στην κινηματογραφία».
Μπορείτε να δείτε την επίδραση της εργασίας του Ντίκινς Ο Κρυμμένος Κόσμος στο νατουραλιστικό στυλ φωτισμού της ταινίας και την επακόλουθη σπλαχνική πραγματικότητα (σκεφτείτε ότι ο Χίκαπ αναδύεται μέσα από τη φωτιά και την ομίχλη ή τις εκρήξεις πλάσματος του Light Fury). «Τα κινούμενα σχέδια είναι συχνά πολύ καραμελόχρωμα και υπερβολικά φωτισμένα», λέει ο DeBlois. «Αλλά ο Ρότζερ προσπαθεί συνεχώς να αφαιρέσει τα φώτα. Θέλει να δημιουργήσει την αίσθηση του διάχυτου φυσικού φωτός που εισέρχεται, είτε είναι από παράθυρο είτε από άνοιγμα στο έδαφος. Υπάρχει πάντα μια αίσθηση ότι προσπαθείτε να δημιουργήσετε κάτι που αισθάνεστε εκλεπτυσμένο και πικρό και πραγματικό κόσμο ».
Ο Deakins ενθάρρυνε επίσης τη δημιουργική αυτοσυγκράτηση. Παρόλο που η κινούμενη εικόνα CG μπορεί να μεγεθύνει την κάμερα όπου θέλει, ο Ντίκινς υπενθύμισε στους κινηματογραφιστές να σκεφτούν τον σκοπό κάθε λήψης. Λέει ο DeBlois, 'ο Roger ήταν πάντα εκεί για να πει,' Αλλά γιατί; Ποιανού προοπτική ακολουθείτε; Πώς προωθεί την ιστορία; ». Το ότι μπορείς να κάνεις κάτι δεν σημαίνει ότι πρέπει να το κάνεις ».
Μια άλλη συνεισφορά του Deakins μπορεί να δει στις ταινίες η πιο δυνατή στιγμή για meme : η ερωτοτροπία του Toothless and the Light Fury. ο Δράκων η ομάδα εξέτασε αρκετά σενάρια ζευγαρώματος ζώων, που κυμαίνονται από αράχνες έως πουλιά , και τελικά κατέληξε στην υπέροχα γελοία εμφάνιση του Toothless. ('Υπάρχει ένα παράδεισο πουλί που κάνει μια ομπρέλα από τα μαύρα φτερά του και χοροπηδάει πάνω κάτω', λέει ο DeBlois. 'Είναι το πιο περίεργο πράγμα! -' Κοίτα πόσο μεγάλο είμαι! Πόσο πολύχρωμο είμαι! ')
Ο Ντίκινς είχε την ιδέα το τελετουργικό να πραγματοποιηθεί τα ξημερώματα, οπότε ο ήλιος θα ερχόταν στον ορίζοντα και θα αναπήδησε από μακρινά ροκ πρόσωπα, δίνοντας στη σκηνή μια ζεστή λάμψη και προτείνοντας επίσης το πέρασμα του χρόνου. 'Αν κοιτάξετε τη σκηνή κατευθείαν, από την αρχή μέχρι το τέλος, ο φωτισμός αλλάζει', λέει ο DeBlois. 'Είναι πραγματικά μια σταδιακή μετάβαση από πλάνο σε πλάνο, εισάγοντας σιγά σιγά τη νέα μέρα.'
