gov-civil-vilareal.ptΆσυλα με τρόμο, από το γραφείο του Δρ Καλιγκάρι μέχρι το Bedlam και όχι μόνο
>Τα ψυχιατρικά νοσοκομεία σε ταινίες και τηλεοπτικές εκπομπές δεν είναι ενιαία για όλους, καταλαμβάνοντας ένα χώρο κάπου μεταξύ μιας κανονικής ιατρικής εγκατάστασης και μιας φυλακής. Συμβολικά αντιπροσωπεύουν την έλλειψη ελέγχου, είτε μέσα στο μυαλό είτε από εκείνους που αρνούνται να ακούσουν εκκλήσεις λογικής. Η ψυχολογική φρίκη ευδοκιμεί σε αυτόν τον χώρο, είτε σε εγκαταλελειμμένα κτίρια που αφήνονται να σαπίσουν είτε σε σύγχρονους διαδρόμους με φωτισμό φθορισμού (πλην του φορτωμένου ονόματος). Η ιστορία των ασύλου είναι γεμάτη με τρομακτικές ιστορίες, γι 'αυτό είναι ένας δελεαστικός χώρος για τρομακτικές αφηγήσεις. Παίζοντας με τους φόβους ότι η λογική μας τίθεται υπό αμφισβήτηση χωρίς να υπάρχει κάποιος που να μας υποστηρίζει, ο πρωταγωνιστής συχνά απομακρύνεται για έναν πιο κακόβουλο λόγο, λαμπερός στο να πιστέψει ότι τρελαίνονται.
Η σχέση μεταξύ ψυχικής ασθένειας και τρόμου είναι περίπλοκη, που διαλύεται από φθηνές τακτικές συσκευής για να σοκάρει το κοινό με ένα κίνητρο τρέλας στην καρδιά της σφαγής. Το να προτείνουμε ότι υπάρχει συντριπτική σχέση μεταξύ ψυχικής υγείας και βίαιης συμπεριφοράς είναι μια απίστευτα επικίνδυνη πρόταση, η οποία έχει οδηγήσει σε στίγμα δεκαετιών. Ο ξετρελαμένος ασθενής που δραπετεύει από μια εγκατάσταση και σκοτώνει ένα ζευγάρι στο Lovers 'Lane είναι μια κοινή ιστορία πυρκαγιάς που έχει τρομάξει γενιές και έχει δημιουργήσει πολλά σενάρια τρόμου. Είναι ένας αστικός μύθος που ξεσηκώνει τα κουτιά τρόμου με λίγη βάση στην πραγματικότητα.
τι είναι η παράσταση που σώζει ελπίδα
Σε Απόκριες , Ο Michael Myers είναι αφοσιωμένος στο Smith's Grove Sanitarium αφού σκοτώνει την αδελφή του Judith σε ηλικία έξι ετών. Ξεσπά 15 χρόνια αργότερα και προκαλεί όλεθρο στην ίδια γειτονιά Haddonfield, ένα μοτίβο που επαναλαμβάνεται όταν διαφεύγει ενώ μεταφέρεται από την ίδια εγκατάσταση σε φυλακή μέγιστης ασφάλειας κατά την επανεκκίνηση του 2018. Μια εγκατάσταση με αίσθηση για τη δραματική αισθητική που τοποθετεί κάθε κάτοικο σε μια κόκκινη σκακιέρα. Η ηλιόλουστη εικόνα απέχει πολύ από το σκοτεινό και καταπληκτικό κλισέ, αλλά όχι λιγότερο απόκοσμο. Ο Michael είναι η προσωποποίηση του κακού, η οποία είναι η μόνη διάγνωση που έθεσε ο Dr. Loomis (Donald Pleasence). «Πέρασα οκτώ χρόνια προσπαθώντας να τον προσεγγίσω και έπειτα άλλα επτά προσπαθώντας να τον κρατήσω κλειδωμένο γιατί κατάλαβα ότι αυτό που ζούσε πίσω από τα μάτια αυτού του αγοριού ήταν καθαρά και απλά ... κακό».
Ορισμένες τοποθεσίες προσφέρονται για φρίκη, από το σπίτι της οικογένειας - και τα πολλά δωμάτια που κρύβουν μυστικά και στοχεύουν στην ευπάθειά μας - σε εγκαταστάσεις όπως ένα νοσοκομείο που προορίζονται για θεραπεία. «Τόπος καταφυγής, ιερό» είναι ένας ορισμός της λέξης «άσυλο», ωστόσο, ιστορικά αυτό απέχει πολύ από την περίπτωση. Η ταινία τρόμου του 1946 Φρενοκομείο , με πρωταγωνιστή το τέρας εικονίδιο Boris Karloff είναι μια φανταστική εκδοχή του Βασιλικού Νοσοκομείου Bethlem του Λονδίνου - επίσης γνωστού ως Bedlam (λέξη που έχει συντομογραφηθεί για ψυχιατρική εγκατάσταση). Αρχικά ιδρύθηκε το 1247, το μακρά ιστορία του πρώτου ψυχικού ιδρύματος της Αγγλίας διαβάζεται ως κατάλογος κακομεταχείρισης πλυντηρίου.
Η ταινία διαδραματίζεται το 1761 και εστιάζει στον αιώνα πριν μεταρρύθμιση της τρέλας όταν οι τρόφιμοι χρησιμοποιούνταν ως « freakshow ψυχαγωγία για τις γενικές μάζες. Ενώ προσπαθεί να αναζητήσει δικαιοσύνη και καλύτερες συνθήκες για τους ευάλωτους κρατούμενους, η Νελ Μπόουεν (Άννα Λι) δεσμεύεται σε μια προσπάθεια να την αποτρέψει από το να αποκαλύψει τα μυστικά των απάνθρωπων συνθηκών. Αντί να είναι «τρελή», η Νελ είναι θύμα εκείνων που θέλουν να διατηρήσουν το status quo.
Πίστωση: LMPC μέσω Getty Images
«Beauty at the Mercy of Mad Men» και «Within the Walls of Horror House!» ανατινάξτε τις αφίσες και τις κάρτες λόμπι του Φρενοκομείο διαφημιστική καμπάνια. Η Νελ είναι η κοπέλα που βρίσκεται σε κίνδυνο, παρόλο που είναι αυτή που διεισδύει στο σύστημα από μέσα σε μια προσπάθεια να αλλάξει το σύστημα.
Ένα κοινό θέμα που διατρέχει το ψυχολογικό τρόμο είναι να φυλακίσει έναν προηγουμένως «λογικό» άνθρωπο σε έναν αναπόφευκτο ξύπνιο εφιάλτη. Στην πρόσφατη Ο Αόρατος Άνθρωπος προσαρμογής, η Σεσίλια Κας (Ελισάβετ Μος) θεσμοθετείται αφού κόβει το λαιμό της αδερφής της σε ένα γεμάτο εστιατόριο. Φυσικά, δεν ήταν το χέρι της που έκανε την πράξη, αλλά ο δήθεν νεκρός κακοποιητής πρώην φίλος της Adrian Griffin (Oliver Jackson-Cohen). Κανείς δεν πιστεύει τους επανειλημμένους ισχυρισμούς της ότι ένας αόρατος τεχνολογικός μεγιστάνας έχει ενορχηστρώσει αυτήν την ψυχική κατάρρευση. Σε όσους προορίζονται να προστατεύσουν και να υπηρετήσουν, οι παρακλήσεις της είναι αποτέλεσμα μιας αυταπάτης.
Πίστωση: Universal Pictures
«Από αμνημονεύτων χρόνων, η πλάνη θεωρείται ως τα βασικά χαρακτηριστικά της τρέλας. Το να είσαι τρελός ήταν να παραπλανηθείς » εξήγησε ψυχίατρος και φιλόσοφος Karl Jaspers το 1963. Επιφανειακά, η Cecilia ανήκει σε αυτή την κατηγορία, αλλά το κοινό γνωρίζει ότι λέει την αλήθεια. Σύντομα οι φύλακες της εγκατάστασης θα βρουν αυτό τον οδυνηρό τρόπο, αλλά χρειάζεται όλη η εφευρετικότητα και η δύναμη της Σεσίλια για να γίνει αυτό.
Ακολουθώντας αυτόν τον δρόμο φωτισμού, η ψυχολογική ταινία τρόμου του Steven Soderburgh του 2018 Ανυπόφορος ακολουθεί η Sawyer Valentina (Claire Foy), μια γυναίκα που κατά λάθος υπογράφει ένα έντυπο συγκατάθεσης για μια εθελοντική 24ωρη εισαγωγή στο Κέντρο Συμπεριφοράς Highland Creek. Αντιμετωπίζοντας τραύμα από καταδίωξη, η Σόγιερ προσπαθεί να επαναφέρει τη ζωή της σε καλό δρόμο. Αφού κατάλαβε το λάθος της, καλεί την αστυνομία, αλλά η υπογραφή της τους εμποδίζει να εμπλακούν. Η 24ωρη παραμονή της παρατείνεται σε επτά ημέρες μετά την έξαψή της, γεγονός που την κάνει να σπιράλει περαιτέρω. Εάν ήταν παρανοϊκή στο παρελθόν, ένας κύκλος περιορισμών και καταστολής την φέρνει σε μια ευάλωτη θέση από την οποία δεν μπορεί να βγει.
Γυρισμένο σε iPhone 7 Plus, η οικειότητα της χρήσης αυτής της συσκευής μέσω στενών κοντινών εικόνων διασφαλίζει ότι είμαστε σε αυτό το ταξίδι με τον Sawyer. Καθώς κάθε ανατροπή την απομακρύνει περισσότερο από την ελευθερία και βαθύτερα στην τρύπα της «αυταπάτης», το ασταθές μοντάζ ενισχύει την εμπειρία μας ως ο μοναδικός συνήγορος του Σόγιερ. Η διαφθορά και το προσωπικό σε αυτήν την εγκατάσταση επιστρέφουν στις μέρες του Bedlam, υποδηλώνοντας ότι αν χρειαστεί ποτέ να αναζητήσετε ψυχιατρική ενδονοσοκομειακή περίθαλψη, αυτό για το οποίο θα βρίσκεστε δεν είναι καθόλου επανορθωτικό.
Πίστωση: Goldwyn/Getty Images
Ιστορικά, οι ταινίες που διαδραματίζονται σε ψυχιατρική μονάδα παίζουν με την αντίληψη και θα χρησιμοποιούν μια ανατροπή για να υπονομεύσουν τον πρωταγωνιστικό χαρακτήρα ή να αποδείξουν ότι είχαν δίκιο όλη την ώρα. Επιστρέφοντας στη γέννηση του κινηματογράφου όπως τον ξέρουμε, του 1920 του Robert Weine σιωπηλή φρίκη Το Υπουργικό Συμβούλιο του Δρ Καλιγκάρι τελειώνει με ένα 'ο πρωταγωνιστής ήταν τρελός σε όλη τη διάρκεια' πλοκή ανατροπή. Όλοι οι παίκτες της ιστορίας του είναι συγκρατούμενοι και υπάλληλοι του ασύλου. Επαναστατικό εκείνη την εποχή, αυτό το σχέδιο βασίζεται στην ιδέα ότι μια φανταστική ιστορία είναι ακριβώς αυτό. Αντικατοπτρίζοντας αυτήν την περίοδο κοινωνικής αναταραχής και νέων μεθόδων στην ψυχιατρική, η εποχή κατά την οποία μια ταινία γυρίζεται ή/και γυρίζεται επηρεάζει την αναπαράσταση της ψυχικής υγείας.
Η θεραπεία με ηλεκτροσόκ (τώρα αναφέρεται ως ηλεκτροσπασμοθεραπεία ή ECT) χρησιμοποιήθηκε για πρώτη φορά ως θεραπεία το 1938, η οποία χαρακτηρίζεται σε μεγάλο βαθμό σε οτιδήποτε σκηνικό ή γυρίστηκε στα μέσα του αιώνα. Ένα άτομο που δέχεται ηλεκτρικό ρεύμα απευθείας στον εγκέφαλο είναι μια γκροτέσκο σκέψη που δημιουργεί μια εικόνα του Δρ Φρανκενστάιν. Οι αρνητικοί συνειρμοί αυτής της μεθόδου προέρχονται από την ποπ κουλτούρα, συμπεριλαμβανομένων Η Φωλιά Του Κούκου και τη χρήση του όπως στη θεραπεία της βάρβαρης μετατροπής (η διάγνωση της «ομοφυλοφιλίας» ήταν αφαιρέθηκε μόνο από την Αμερικανική Psychυχιατρική Εταιρεία το 1973). Η δεύτερη σεζόν του αμερικανική ιστορία τρόμου διαδραματίζεται στο φανταστικό ψυχικό ίδρυμα Briarcliff Manor το οποίο διπλασιάζεται σε κάθε προκαταρκτική τρομακτική έννοια ασύλου. Πρώτα απ 'όλα, τη δεκαετία του 1960, όταν ήταν μια ενεργή εγκατάσταση, οι σημερινές ακολουθίες δείχνουν ότι η εγκαταλελειμμένη τοποθεσία εξακολουθεί να είναι ένα ανεπιθύμητο περιβάλλον που πρέπει να αποφευχθεί.
Πίστωση: FX
Κάθε σεζόν της ανθολογικής σειράς FX του Ryan Murphy παίρνει ένα γνωστό σκηνικό τρόμου ή έπαρση. Η επιλογή ασύλου που διοικείται από την καθολική εκκλησία τη δεκαετία του 1960 παρέχει πολλούς τρομακτικούς δρόμους, συμπεριλαμβανομένου του εξορκισμού, της λεγόμενης απειλής της απόκλισης, ενός ναζιστή γιατρού που συνεχίζει τα ανθρώπινα πειράματα και των κατά συρροή δολοφόνων που βρίσκουν εύκολους στόχους. Η δημοσιογράφος Λάνα Γουίντερς (Σάρα Πόλσον) θέλει τη σέσουλα στο νέο κάτοικο Bloody Face, αλλά καταλήγει να παίρνει πολλά περισσότερα από όσα είχε διαπραγματευτεί όταν συναντήσει τον πραγματικό κατά συρροή δολοφόνο. Η σεξουαλικότητά της χρησιμοποιείται ως λόγος για να την δεσμεύσει, διατηρώντας το ECT ως «θεραπεία». Ο τυχαίος ασθενής που ισχυρίζεται ότι δεν πρέπει να είναι εκεί είναι ένα κοινό τροπάριο ψυχολογικής φρίκης, το οποίο περιλαμβάνει επίσης το όχημα με πρωταγωνιστή του Halle Berry του 2003 Γοττικά στο οποίο υποδύεται έναν ψυχίατρο που έγινε ασθενή και τη φρίκη του Τζον Κάρπεντερ του 2010 Η πτερυγα . Το τελευταίο διαδραματίζεται επίσης στη δεκαετία του 1960 επειδή αυτή είναι η ιδανική δεκαετία για να ουρλιάξετε στις αρχές χωρίς κανείς να πιστεύει αυτό που λέτε.
Μαζί με τη θεραπεία με ηλεκτροσόκ, οι λοβοτομίες χρησιμοποιούνται ως απειλή σε ταινίες και τηλεοπτικές εκπομπές. Μελέτες έχουν δείξει ότι η πλειοψηφία των λοβοτομών πραγματοποιήθηκε σε γυναίκες και μια εξήγηση παραθέτει την επιθυμία να εξαλειφθεί η αναταραχή. «Σε μια εποχή που οι γυναίκες αναμενόταν να είναι ήρεμες, συνεργάσιμες και προσεκτικές στις οικιακές υποθέσεις, οι ορισμοί της ψυχικής ασθένειας ήταν πολιτισμικά δεσμευτικοί με τις θεραπείες τους. Μια χειρουργική επέμβαση που κατέστησε τις γυναίκες ασθενείς πειθήνιες και συμβατές, αλλά αρκετά καλές για να επιστρέψουν και να φροντίσουν τα σπίτια τους ». Η φρίκη έχει ένα θέμα με το στιγματισμό των ψυχικών ασθενειών, ωστόσο, η απεικόνιση των θεραπειών ασύλου που ασκούνται εναντίον των γυναικών ως ένας τρόπος σιωπής δεν φαίνεται πολύ εκεί όταν το σκεφτείτε αυτό.
Πίστωση: Universal
μπορείτε να παρακολουθήσετε πορνό σε κουνέλι
Οι αφηγήσεις τρόμου παραπαίουν όταν συνδέουν την αιτία της ακραίας βίας και της ψυχικής υγείας. Ως εκ τούτου, τα ασύλου είναι γεμάτα με τους πιο επικίνδυνους ανθρώπους (όπως ο Μάικλ Μάιερς) και η απεικόνιση ενός τέτοιου θεσμού μέσα σε ένα χρόνο εκτέλεσης 90 λεπτών δεν αφήνει πολλά περιθώρια για αποχρώσεις. Αντ 'αυτού, μια διάγνωση χρησιμοποιείται ως συσκευή πλοκής για να σοκάρει ή να δώσει μια τελική ανατροπή. Για τους αντρικούς χαρακτήρες αυτό συχνά συνδέεται με τη μητέρα τους ( Ψυχοπαθής ) ή μια νεκρή γυναίκα ( Shutter Island ), βάζοντας τη θηλυκότητα στο επίκεντρο του προβλήματος, αφαιρώντας παράλληλα την αντιπροσωπεία αυτής της γυναίκας επειδή δεν είναι εκεί για να υπερασπιστεί τον εαυτό της. Σκηνοθετείται 20 χρόνια μετά τα γεγονότα στην πρώτη ταινία Psychυχο II επικεντρώνεται στην απελευθέρωση του Norman Bates (Anthony Perkins) από ψυχιατρικό θάλαμο. Η ιστορία του πλαισιώνεται πριν και μετά τη θεραπεία, η ασθένειά του ασκείται εναντίον του στη συνέχεια και υπάρχει έλλειψη ενδιαφέροντος για την αποκατάστασή του.
Η επανεξέταση του τραύματος είναι μια ειδικότητα ταινιών τρόμου που σπάνια ξοδεύει πάρα πολύ χρόνο στην πραγματική ψυχολογική επίδραση, αλλά οι ιστορίες γίνονται πιο εξελιγμένες. Μια ιδιαίτερα εντυπωσιακή πτυχή του Απόκριες Η επανεκκίνηση είναι πώς η ψυχική υγεία της Laurie Strode (Jamie Lee Curtis) παίζει ζωτικό ρόλο στη φυλακή που έχει δημιουργήσει για τον εαυτό της στο δάσος. Αυτό δεν είναι το πρώτο slasher που εμβαθύνει σε μια τελική ψυχική κατάσταση, καθώς η Nancy Thompson (Heather Langenkamp) εργάζεται στο iatricυχιατρικό Νοσοκομείο Westin Hills στο A Nightmare on Elm Street 3: Dream Warriors . Χρησιμοποιώντας τις εμπειρίες της με τον Freddy Krueger (Robert Englund) στις σπουδές της, η Nancy προτίθεται να προστατεύσει τους ευάλωτους. Χρησιμοποιώντας πειραματικά φάρμακα και ύπνωση, η Νάνσυ τα δίνει όλα για να νικήσει τον Φρέντυ.
Πίστωση: Universal Pictures
Η Laurie Strode καταλήγει σε ένα κανονικό νοσοκομείο στο Απόκριες II - θα πρέπει να περιμένουμε λίγο ακόμα για να δούμε τι θα συμβεί Απόκριες σκοτώνουν - αλλά σε Hellbound: Hellraiser II , Final Girl Kirsty Cotton (Ashley Laurence) έχει δεσμευτεί μετά τα γεγονότα της πρώτης ταινίας. Σε αντίθεση με τους εφήβους Ένας εφιάλτης στην οδό Elm 3 , Η Kirsty και οι άλλοι ασθενείς βρίσκονται υπό τη φροντίδα κάποιου που θέλει να κάνει κακό. Η μονάδα ψυχιατρικής περίθαλψης πρόκειται να γίνει μια κυριολεκτική κόλαση στη γη.
Ο τρόμος είναι ένας φακός που χρησιμοποιείται για να αντικατοπτρίζει τους φόβους και τις αποτυχίες της κοινωνίας, κάτι που έχει κάνει τον τελευταίο αιώνα μέσω των απεικονίσεών του σε άσυλα, σανατόρια και ψυχιατρικές εγκαταστάσεις. Οι ιστορίες και οι χαρακτήρες συχνά διαιωνίζουν μύθους γύρω από ψυχικές ασθένειες, αλλά τα τελευταία χρόνια, οι κινηματογραφιστές βασίζονται λιγότερο σε επιζήμια στερεότυπα στην εξερεύνηση της ανθρώπινης ψυχής. Την ίδια χρονιά με Φρενοκομείο η απελευθέρωση, ΖΩΗ περιοδικό που εκδόθηκε Bedlam 1946 , η οποία αναφερόταν στις «ανθρωπογενείς κόλασεις» των ψυχιατρικών νοσοκομείων. Όχι, αυτό δεν ήταν μια παρασκηνιακή ματιά στην ταινία, αλλά μια φρικιαστική έκθεση δύο ψυχικών νοσοκομείων των ΗΠΑ-το ένα με το παρατσούκλι 'Dungeon'-που συνέκρινε τα ευρήματα με τα πρόσφατα απελευθερωμένα στρατόπεδα συγκέντρωσης στην Ευρώπη. Όταν οι πραγματικοί άνθρωποι αντιμετωπίζονται ως λιγότεροι (και τα ιδρύματα ασχολούνται περισσότερο με τη φυλάκιση παρά με την αποκατάσταση) είναι εύκολο να καταλάβουμε γιατί οι ταινίες τρόμου χρησιμοποιούν επανειλημμένα αυτόν τον χώρο για να μεταφέρουν τρόμους.
