gov-civil-vilareal.ptAkira Ifukube, ο άνθρωπος που έγραψε μουσική για τον Godzilla
>Αυτό το μήνα, το SYFY WIRE παίρνει συνέντευξη από μερικούς από τους καλύτερους συνθέτες στην τηλεόραση και τον κινηματογράφο για να μάθει τα θεματικά τραγούδια και τις παρτιτούρες που μας κρατούν στο μυαλό πολύ μετά την κυκλοφορία των πτυχών.
Ένας από τους μεγαλύτερους συνθέτες ταινιών στην ιστορία, ο Akira Ifukube (1914-2006) είναι ο άνθρωπος του οποίου τη μουσική εξακολουθούμε να συνδέουμε με τον Godzilla και τα τέρατα της ιαπωνικής ταινίας. Πέτυχε αρκετές από τις κλασικές ταινίες Godzilla, συμπεριλαμβανομένης της πρωτότυπης Γκοντζίλα (1954), Mothra εναντίον Godzilla (1964), και Godzilla vs. Destoroyah (1995), για να μην αναφέρουμε μια πληθώρα άλλων υπέροχων ιαπωνικών ταινιών επιστημονικής φαντασίας όπως π.χ. Ροντάν (1956), Οι Μυστήριοι (1957), και Ο πόλεμος των Γκαργκαντούας (1966).
Ως μέρος του SYFY WIRE's Σειρά συνομιλιών με συνθέτες και για να μάθουμε περισσότερα για το έργο που καθορίζει το είδος του Ifukube, μιλήσαμε Έρικ Χόμενικ , webmaster του akiraifukube.org , ο οποίος γράφει (με την ευλογία της οικογένειας του Ifukube) την επίσημη βιογραφία της αγγλικής γλώσσας για τον συνθέτη, την οποία μπορείτε να βρείτε στην ιστοσελίδα του.
Είναι γνωστό ότι ο σκηνοθέτης Ishiro Honda είχε σκοπό το πρωτότυπο Γκοντζίλα (1954) για να είναι μια ειρηνική ταινία που μιλούσε ενάντια στον πόλεμο και τα πυρηνικά όπλα. Αλλά φαίνεται ότι ο συνθέτης Akira Ifukube είχε μια πολύ διαφορετική ερμηνεία αυτής της ταινίας και περί τίνος επρόκειτο.
Τόσο ο Ishiro Honda όσο και ο Akira Ifukube συνέβαλαν στην αυτοκρατορική ιαπωνική πολεμική προσπάθεια κατά τη διάρκεια του Β 'Παγκοσμίου Πολέμου ... [Αλλά] ο Ifukube εργάστηκε ως συνθέτης και επιστήμονας για την ιαπωνική κυβέρνηση [κατά τη διάρκεια] του πολέμου. Έλαβε προμήθειες από τον ιαπωνικό στρατό για να γράψει διάφορα κομμάτια πολεμικής μουσικής, εκ των οποίων το ναυτικό του βήμα Kishi Mai, γραμμένο το 1943, είναι ένα καλό παράδειγμα. Την ίδια χρονιά ο Ifukube αναγκάστηκε λίγο πολύ από το Υπουργείο του Αυτοκρατορικού Οικογενειακού να διεξάγει επιστημονικά πειράματα σε ένα αιχμάλωτο βρετανικό πολεμικό αεροσκάφος, το κουνούπι DeHavilland. Αν και οι μουσικές και επιστημονικές του προσπάθειες κατά τη διάρκεια του πολέμου ήταν αποτέλεσμα υποχρεωτικών αιτημάτων από την κυβέρνηση, ο Ifukube δεν είχε καμία αμφιβολία για την εκπλήρωσή τους. Σε αντίθεση με τη Honda, ο Ifukube ήταν ένας εθνικιστής που υποστήριζε τις στρατιωτικές επιχειρήσεις της Ιαπωνίας, οι οποίες περιελάμβαναν την «απελευθέρωση» χωρών όπως η Βιρμανία και οι Φιλιππίνες από τους δυτικούς αποίκους τους.
Φυσικά, ήταν οι ατομικοί βομβαρδισμοί στη Χιροσίμα και το Ναγκασάκι που έφεραν τον πόλεμο στο απότομο τέλος. Όταν ο Ifukube είδε πόσο αποφασιστικά συντρίφτηκε η Ιαπωνία από την πολύ ανώτερη στρατιωτική τεχνολογία των Ηνωμένων Πολιτειών, σοκαρίστηκε απόλυτα. Δεν μπορούσε να πιστέψει ότι οι Αμερικανοί ήταν τόσο μπροστά από την Ιαπωνία όσον αφορά τα όπλα. Αυτό τον έκανε καταθλιπτικό και κάπως πικραμένο.
Ο Ifukube, ο οποίος γεννήθηκε στο αγροτικό και απομακρυσμένο βόρειο ιαπωνικό νησί Hokkaido, ήταν διαφορετικός [από τη Honda]. Ένας αυτοαποκαλούμενος «αγόρι της υπαίθρου», είχε συγγένεια με τις παραδόσεις της παλιάς Ιαπωνίας και κάποτε χαρακτηρίστηκε από τον μουσικολόγο Morihide Katayama ως «αντιπάθεια στη (δυτική) έννοια της σύγχρονης αστικής ζωής». Εάν η Honda υιοθετούσε μια προσεκτική στάση υπέρ της τεχνολογίας Γκοντζίλα , Ifukube ερμήνευσε την ταινία με πολύ διαφορετικό τρόπο.
Ο συνθέτης διάβασε την ταινία ως «αντι-τεχνολογία» και «αντι-πολιτισμός». Όπως υπαινίχθηκα νωρίτερα, ο Ifukube δεν δικαιώθηκε αυτό που κατέληξε να θεωρήσει τις ψευδείς υποσχέσεις της τεχνολογίας αφού διαπίστωσε ότι οι Ηνωμένες Πολιτείες ήταν πολύ πιο προηγμένες από την Ιαπωνία όσον αφορά την επιστημονική πρόοδο. Αυτός είναι ο λόγος για τον οποίο ο Ifukube ένιωσε μια ικανοποιητική βιασύνη ενθουσιασμού όταν διάβασε το βιβλίο Γκοντζίλα σενάριο για πρώτη φορά. Το τίτλο τέρας είναι αδιαπέραστο από τα τανκς και τα τζετ που προσπαθούν (μάταια) να καταπνίξουν τις επιδρομές του στο Τόκιο. Δηλαδή, η Godzilla δεν μπορεί να σταματήσει από την ίδια τη στρατιωτική τεχνολογία που ανέτρεψε την Ιαπωνία στον πόλεμο. Το Godzilla είναι πολύ ισχυρό για να το καταργήσετε σταδιακά.
Ο Godzilla ήταν επίσης για τον συνθέτη μια ενσάρκωση μιας αρχαίας, προ-δυτικοποιημένης Ιαπωνίας. Στην ταινία, ο Γκοτζίλα είναι ένας ειδωλολατρικός θεός που λατρεύεται από τους κατοίκους του νησιού Όντο, το οποίο είναι γεωγραφικά - καθώς και μεταφορικά - πολύ μακριά από τη σύγχρονη ιαπωνική ηπειρωτική χώρα. Ο τέρας-τέρας ασχολείται με τη δική του επιχείρηση στον πυθμένα του ωκεανού μέχρι να ταραχθεί και να προκληθεί βίαια από τις πυρηνικές δοκιμές του σύγχρονου ανθρώπου. Κατά συνέπεια, σηκώνεται από τα βάθη και επιτίθεται στην Ιαπωνία για να τιμωρήσει τη χώρα αυτή επειδή απομακρύνθηκε από το παραδοσιακό παρελθόν της για να αγκαλιάσει νέες, ξένες πολιτιστικές αξίες.
Για τον Ifukube, ο χαρακτήρας του Godzilla ήταν μια μεταφορά για τον αναπόφευκτο θρίαμβο του αρχαίου επί του σύγχρονου.
Οι διαφορετικές ερμηνείες των Honda και Ifukube για τον Godzilla επηρέασαν τη σχέση εργασίας τους στην ταινία;
Παρά τις αποκλίνουσες απόψεις τους για το τι Γκοντζίλα Ως έργο κινηματογραφικής τέχνης, η Honda και ο Ifukube τα πήγαν πολύ καλά κατά τη διάρκεια της παραγωγής αυτής της ταινίας και στη συνέχεια δημιούργησαν έναν αρκετά ισχυρό επαγγελματικό δεσμό. Σίγουρα, ο Ifukube θα συνέχιζε να σκοράρει αμέτρητες άλλες ταινίες επιστημονικής φαντασίας για τη Honda τα επόμενα χρόνια Γκοντζίλα . Ο Ifukube κάποτε παρατήρησε ότι ο Honda ήταν ο αγαπημένος του σκηνοθέτης για να συνεργαστεί.
Θα πρέπει να αναφέρω εν συντομία ότι η μουσική του Ifukube για Γκοντζίλα αντικατοπτρίζει ζωντανά τις ερμηνείες του για την ταινία. Με όλη την παλλόμενη ρυθμική ορμή και το σφυροκόπημα, η μουσική του είναι σίγουρα ενδεικτική μιας πρωτόγονης αισθητικής. Ο Ifukube εκφράζει τέλεια την πρωταρχική ύπαρξη του Godzilla μέσα από τους επιθετικά δύσκαμπτους ήχους του.
Εκτός από τη συγγραφή της μουσικής για την πρώτη ταινία, ο Ifukube δημιούργησε επίσης το βρυχηθμό του Godzilla και τον ήχο των βημάτων του. Αναφέρεται ευρέως ότι τα βήματα δημιουργήθηκαν χτυπώντας ένα τύμπανο βραστήρα με ένα σχοινί με κόμπους. Καταλαβαίνω ότι αυτός είναι ένας μύθος.
Ναι, η λανθασμένη «ιστορία με σκοινί και καζάνια» υπάρχει εδώ και λίγο καιρό. Το ηχητικό εφέ πέλματος ήταν στην πραγματικότητα προϊόν ενός κουτιού ενισχυτή που, όταν χτυπήθηκε, έβγαλε μια βροντερή ηλεκτρονική απήχηση. Ο Ifukube το ανακάλυψε τυχαία. Μια μέρα κατά την παραγωγή του Γκοντζίλα , ο συνθέτης περπατούσε στο στούντιο ηχογράφησης όταν κατά λάθος έπεσε πάνω σε αυτό το κουτί, το οποίο είχε κατασκευαστεί από κάποιον Tonegawa-san. Το Ifukube ανησύχησε από τον ισχυρό, τρανταχτό ήχο που έβγαζε όταν ανακατεύονταν. Αυτό ήταν το πιο τυχαίο: Δεδομένου ότι του ζητήθηκε να δημιουργήσει ένα κατάλληλα επιβλητικό ηχητικό εφέ που να αντιπροσωπεύει το τεράστιο πόδι του Godzilla που χτυπά στο έδαφος, ο Ifukube αμέσως υπολόγισε ότι αυτό ήταν απλώς η «έκρηξη» που χρειαζόταν. Ρώτησε τον Tonegawa εάν μπορούσε να ηχογραφήσει τον εαυτό του να χτυπάει το κουτί για να δημιουργήσει το ηχητικό εφέ και του δόθηκε άδεια να το κάνει.
Όσο για το βρυχηθμό του Godzilla, συχνά αναφέρεται ότι ο Ifukube «έτριψε ένα δερμάτινο γάντι ντυμένο με ρητίνη στις χορδές ενός κοντραμπάσου». Αυτό δεν είναι απαραίτητα αναληθές, αλλά μπορώ να προσφέρω μερικές λεπτομέρειες που διευκρινίζουν την ακριβή τεχνική που χρησιμοποίησε ο Ifukube για να δημιουργήσει αυτό το εικονικό ηχητικό εφέ.
Ο Ifukube χρησιμοποίησε ένα παλιό, κτυπημένο κοντραμπάσο από το απόθεμα μουσικών οργάνων του Toho. Το όργανο ήταν σε τόσο κακή κατάσταση που του έλειπε η πλάτη του. Ο Ifukube αφαίρεσε τις χορδές από το κουτί με το μανταλάκι στο πάνω μέρος του κοντραμπάσου, αλλά τις άφησε προσαρτημένες στη γέφυρα προς το κάτω μέρος. Έπειτα, έδωσε εντολή στον βοηθό του, τον συνθέτη Sei Ikeno, να πιάσει την χορδή E, η οποία είναι η χαμηλότερη χορδή του οργάνου, και με τα δύο γάντια. Με όση ένταση μπορούσε να συγκεντρώσει, ο kenκενο γλίστρησε τα χέρια του προς τα κάτω στο μήκος της χορδής προς το κουτί. Η τριβή των καλυμμένων με πίσσα γαντιών στο κορδόνι προκάλεσε έναν απόκοσμο θρήνο. Όταν αυτές οι ηχογραφήσεις παραδόθηκαν στον Ichiro Minawa, τον επικεφαλής τεχνικό ήχου για Γκοντζίλα , πειραματίστηκε με την ταχύτητα αναπαραγωγής της κασέτας για να παραμορφώσει τα αγωνιώδη γκρίνια του κοντραμπάσου. Εκτός αυτού, έστρωσε διάφορες κλήσεις ζώων που είχαν καταγραφεί στο ζωολογικό κήπο του Τόκιο για να προικίσει περαιτέρω το βρυχηθμό του Γκοτζίλα με μια τρομακτική παραξενιά.
Τι άλλοι μύθοι για το Ifukube's Γκοντζίλα βαθμολογία έχουν ξεμπερδεψες?
Ένας άλλος κοινός μύθος για το σκορ για το πρώτο Γκοντζίλα Η ταινία είναι ότι ο Ifukube συνέθεσε τη μουσική για αυτό σε μια εβδομάδα χωρίς να έχει δει κανένα από τα πλάνα της ταινίας και χωρίς να γνωρίζει πώς ήταν η Godzilla. Στην πραγματικότητα, ο Ifukube δούλεψε στο σκορ για τουλάχιστον αρκετούς μήνες. Άκουσε για την ταινία για πρώτη φορά τον Ιούλιο του 1954 στα πρώτα στάδια ανάπτυξης. Παρόλο που ο σκηνοθέτης ειδικών εφέ της ταινίας Eiji Tsuburaya δεν ήταν διατεθειμένος να δείξει σε άλλα μέλη του πληρώματος βιασύνη από τα εφέ του - αναφέρεται ευρέως ότι ακόμη και στη Honda δεν επιτρεπόταν να δει τραχιά πλάνα Γκοντζίλα - επέτρεψε στο Ifukube να κάνει προεπισκόπηση του τέρατος εν δράσει. Επομένως, ο συνθέτης όχι μόνο ήξερε πώς ήταν ο Godzilla όταν έγραφε την παρτιτούρα αλλά και πώς κινήθηκε.
iron man 3 πλήρης ταινία σε απευθείας σύνδεση δωρεάν
Κοιτάζοντας το χειρόγραφο σκορ του Ifukube για Γκοντζίλα , μπορείτε να δείτε πολύ καθαρά χειρόγραφες σημειώσεις που υποδεικνύουν πόσο καιρό πρέπει να διαρκέσουν ορισμένα μουσικά στοιχεία για να ταιριάζουν σε διάφορες σκηνές. Ο Ifukube δεν θα μπορούσε να κάνει αυτές τις σημειώσεις αν δεν είχε δει και χρονομετρήσει ο ίδιος αυτές τις σκηνές - οι χρονισμοί του είναι πολύ ακριβείς.
Επίσης, ας μην ξεχνάμε ότι ο περίφημος αριθμός «Προσευχή για την Ειρήνη» έπρεπε να γραφτεί πριν εμφανιστεί στην ταινία. Με άλλα λόγια, ο Ifukube έπρεπε να είχε προετοιμάσει αυτή τη μουσική πολύ εκ των προτέρων επειδή εμφανίζεται διαιτητικά στην ταινία. Η απλή λογική υπαγορεύει ότι δεν θα μπορούσε να έχει συνθέσει τη μουσική για εκείνη τη σκηνή μετά την ήδη γυρισμένη ταινία - τι θα τραγουδούσαν τα κορίτσια στην αρχή; Παρεμπιπτόντως, ο Ifukube ήταν προσωπικά έτοιμος να πραγματοποιήσει την παράσταση «Προσευχή για την Ειρήνη».
Ποιες βαθμολογίες πιστεύετε αντιπροσωπεύει το καλύτερο έργο του Ifukube στο kaiju- eiga είδος?
Μετά Γκοντζίλα , οποιαδήποτε από τις βαθμολογίες του από τη δεκαετία του 1950 θα μπορούσε να αποτελέσει τη λίστα 'καλύτερων' που προτείνετε. Ροντάν (1956) και Οι Μυστήριοι (1957) και οι δύο διαθέτουν φανταστική μουσική. Η Γέννηση της Ιαπωνίας (1959) είναι ένα άλλο προσωπικό μου αγαπημένο - αν και αυτό δεν είναι μια ταινία kaiju από μόνη της. Νομίζω ότι υπάρχει μια αξιοσημείωτη φρεσκάδα και φιλόδοξη ιδέα στα soundtrack του Ifukube της δεκαετίας του 1950. αυτό αρχίζει να ξεφεύγει Mothra εναντίον Godzilla το 1964. Στη δεκαετία του 1950, οι ταινίες τέρας του Toho ήταν ακόμα πολύ νέες. Νομίζω ότι οι βαθμολογίες του Ifukube από εκείνη την εποχή είναι τόσο καλές όσο είναι επειδή αισθάνθηκε πιο πειραματικά.
Πάρτε τις βαθμολογίες για Γκοντζίλα και Ροντάν , για παράδειγμα. Αν και διαφέρουν μόνο δύο χρόνια, έχουν πολύ διαφορετικές προσωπικότητες. Η μουσική στο Γκοντζίλα είναι συχνά σκεπτικό και θορυβώδες, ενώ στο Rodan ακούμε κάτι εντελώς διαφορετικό. Εδώ, η μουσική είναι σίγουρα πιο φρενήρης και γεμάτη δράση.
Στα μέσα της δεκαετίας του 1960, η περίοδος πειραματισμού του Ifukube είχε σχεδόν τελειώσει. Με Mothra εναντίον Godzilla , Αισθάνομαι ότι είχε ανακαλύψει τη βασική του συνταγή για τέρατα μουσικής για όλες τις χρήσεις και είχε κολλήσει σ 'αυτήν καθ' όλη την υπόλοιπη δεκαετία. Ενώ η τήρηση αυτής της συνταγής σίγουρα διευκόλυνε τον συνθέτη να γράψει τις παρτιτούρες για ταινίες όπως π.χ. Ghidorah, The Three Headed Monster (1964), Πόλεμος των Γκαργκαντούας (1966), και Καταστρέψτε όλα τα τέρατα (1968) - για να αναφέρω μόνο μερικά - το τελικό αποτέλεσμα αυτού ήταν μια γενική έλλειψη μουσικής ποικιλίας και δημιουργικότητας από εικόνα σε εικόνα. Αυτό δεν σημαίνει ότι οι παρτιτούρες της δεκαετίας του 1960 δεν έχουν μεγάλες στιγμές - σίγουρα έχουν - είναι απλώς ότι μοιάζουν πολύ συχνά μεταξύ τους, κατά τη γνώμη μου.
Νομίζω ότι Γκοντζίλα (1954) είναι, η λίβρα για τη λίρα, η καλύτερη ταινία του Ifukube. Ταιριάζει τέλεια στη ζοφερή διάθεση της εικόνας και έθεσε τα θεμέλια για τις επόμενες παρτιτούρες επιστημονικής φαντασίας του συνθέτη. Trulyταν πραγματικά πρωτοποριακό.
