gov-civil-vilareal.ptAfter the Episode: The Terror EP και καστ αποκαλύπτουν τα μυστικά του 'A Sparrow in a Swallow's Nest'
>Στο A Sparrow in a Swallow’s Nest, η σκηνή έχει οριστεί για την ολοκαίνουργια σεζόν του Ο τρόμος . Αυτή η εντελώς διαφορετική ιστορία που διαδραματίζεται στη μετά το Περλ Χάρμπορ Αμερική μετατοπίζει τη μυθολογία από τη ζοφερή Αρκτική στην ζοφερή πραγματικότητα της κατάστασης των Ιαπώνων Αμερικανών καθώς ξεκινά ο Β 'Παγκόσμιος Πόλεμος.
αχ τα μέρη που θα πάτε κάντε κράτηση
Όπως κάναμε με την 1η σεζόν, το SYFY WIRE θα έχει αποκλειστικές συνεντεύξεις με τη δημιουργική ομάδα του The Terror: Infamy , συμπεριλαμβανομένου του εκτελεστικού παραγωγού Αλεξάντερ Γου και το καστ και το πλήρωμά του καθ 'όλη τη διάρκεια της σεζόν για να μάθουν τις βαθύτερες ιστορίες πίσω από το πώς έγιναν επιλεγμένα επεισόδια της σεζόν των 10 επεισοδίων.
** ΠΡΟΕΙΔΟΠΟΙΗΣΗ SPOILER! Spoilers παρακάτω για το πρώτο επεισόδιο του The Terror: Infamy ! **
The Terror: Infamy Σεζόν 2, A Sparrow in a Swallow's Nest (Credit: AMC)
Στο επεισόδιο πρεμιέρας, το κοινό μυείται στην οικογένεια Nakayama του Terminal Island, Καλιφόρνια. Ο Henry (Shingo Usami) και η σύζυγός του, Asako (Naoko Mori), είναι μετανάστες γεννημένοι στην Ιαπωνία, ή Issei, στην Αμερική, ενώ ο γιος τους, Chester (Derek Mio), είναι Αμερικανός ή Nisei. Αντιμετωπίζοντας ήδη ένα αυξανόμενο χάσμα γενεών, ο πιλότος παρουσιάζει επιδέξια τους παραδοσιακούς και υπερφυσικούς δεσμούς με τον Παλαιό Κόσμο, τους οποίους ο Τσέστερ απορρίπτει, αλλά βρίσκει τον εαυτό του μπλεγμένο όταν συναντά τον αναγνώστη τσαγιού Yuko (Kiki Sukezane).
Ο τρόμος: Κακοφημία «Ένα σπουργίτι στη φωλιά ενός χελιδονιού»
Στο ζοφερό ανοιχτό, όπου βλέπουμε τον κοινοτικό θεραπευτή Masayo Furuya (Yuki Morita) να αυτοκτονεί, δημιουργώντας ένα ανατριχιαστικό στάδιο:Alex Woo, Executive Producer/Showrunner: [Αυτή η σκηνή] ήταν κάτι που θέλαμε από την αρχή. Wasταν μια τηλεφωνική κάρτα για την παράσταση, ποιητική και υπέροχη, αλλά ταυτόχρονα τρομακτική και ανατριχιαστική και ανησυχητική. Δίνει τον τόνο για ολόκληρη την παράσταση και διαπιστώνει ότι η παράσταση έχει οπτική γλώσσα.
Maybeταν ίσως η πρώτη σκηνή που είχα σχεδιάσει. Έπινα καφέ. Στην πραγματικότητα, πήρα συνέντευξη από την ερευνήτρια μας, Ντανιέλ Ρόντερικ. Μιλούσαμε και είπα ότι θέλω κάτι πραγματικά τρομακτικό, σαν να της κολλάει ένα ξυλάκι στο αυτί. Ακριβώς ως σύμβολο κράτησης θέσης. Αλλά πραγματικά δεν καταφέραμε ποτέ να καταλήξουμε σε κάτι καλύτερο από αυτό. (Γελάει)
Ο σχεδιασμός του ήχου είναι επίσης ένα κρίσιμο συστατικό αυτής της [σκηνής]. Τόσο πολύ είναι σε αυτά που ακούς όσο σε αυτά που βλέπεις. Υπάρχουν δύο μεγάλα συστατικά. Ο ένας είναι ο συνθέτης μας, Μαρκ Κόρβεν, ο οποίος είναι ίσως περισσότερο γνωστός για τη δουλειά του Η μάγισσα , το οποίο πίστευα ότι ήταν απλώς μια βιρτουόζικη βαθμολογία. Wasταν μια ομόφωνη επιλογή μεταξύ του εαυτού μου και του Josef (Kubota Wladyka), του σκηνοθέτη μας, και του Tony Tost, του συν-EP μας. Όλοι σκεφτήκαμε, «Πρέπει να πάρουμε τον τύπο από» Η μάγισσα , «γιατί είναι τόσο υποκειμενική βαθμολογία. Αυτό που θέλω να πω είναι, αντί να παρέχει ένα ορχηστρικό σκηνικό για ό, τι συμβαίνει οπτικά στην οθόνη, σε οδηγεί μέσα στους χαρακτήρες και είναι μια ηχητική ανάκληση του τι περνούν οι χαρακτήρες. Και μερικές φορές αυτό δεν ακούγεται καν σαν μουσική. Όταν οι άνθρωποι βρίσκονται σε πολύ διαταραγμένη κατάσταση πνεύματος, δεν βγαίνει πάντα πολύ συγκροτημένος και θέλαμε να το διαπιστώσουμε από την αρχή, όπως βλέπετε σε εκείνη την εναρκτήρια σκηνή. Το σκορ γίνεται όλο και πιο αναστατωμένο και ενοχλεί όσο περνάει ο Masayo από την αποβάθρα.
Από την άποψη του σχεδιασμού του ήχου, οι σχεδιαστές ήχου μας έκαναν μια αξιοσημείωτη δουλειά για να χτίσουν τον κόσμο, ο οποίος φαίνεται να είναι πολύ ειρηνικός αυτή τη στιγμή, αλλά στη συνέχεια, κυριολεκτικά, μπαίνουμε στο κεφάλι του χαρακτήρα. Για μένα, ήταν πολύ σημαντικό ο ήχος να κόβεται τελείως όταν κολλάει το κοντάρι των μαλλιών στο αυτί της, γιατί τρυπάει το τύμπανο του ενός, αλλά και τη σκοτώνει. Δεν ακούει τίποτα, οπότε απλώνεται σε νεκρή σιωπή. Έτσι, αντί να έχει το σκορ να στίξει τη στιγμή από έξω, το σκορ είναι απλά, πολύ υποκειμενικά, από μέσα, και τη στιγμή που πεθαίνει, δεν ακούει τίποτα.
Eiji Inoue ως Hideo, Alex Shimizu ως Toshiro Furuya, George Takei ως Yamato-San, Miki Ishikawa ως Amy Yoshida, Lee Shorten ως Walt Yoshida, James Saito ως Wilson Yoshida, Hira Ambrosino ως Fumiko Yoshida, Naoko Mori ως Asako Nakayama, Shing ως Henry Nakayama (πίστωση: AMC)
Σχετικά με τη δημιουργία της πραγματικότητας της κοινότητας του Terminal Island και την εμφάνιση της σειράς:
George Take i, Yamato-san and Series Consultant: Τραβήξαμε διαδοχικά. Έχουμε το Terminal Island ακριβώς εδώ στο Λος Άντζελες του Λος Άντζελες, αλλά βρήκαμε ένα πολύ κρύο μέρος [στον Καναδά]. Εκεί κάναμε την πρώτη σκηνή κηδείας. Τουλάχιστον είχαμε αξιοπρεπή ρούχα. Όταν βρισκόμασταν στο στρατόπεδο κράτησης, τα ρούχα δεν μας προστατεύουν. Έτρεμε κυριολεκτικά. Οι άνθρωποι πιστεύουν καλύτερα αυτά τα ρίγη!
J.R. Hawbaker, Ενδυματολόγος: Είχαμε μια πολύ σφιχτή προσέγγιση μεταξύ όλων των τμημάτων μας, επειδή το είδος τρόμου καταλήγει να έχει να κάνει με συναρπαστικές εικόνες στην κάμερα. Αλλά επίσης, είναι ένα συναισθηματικό, ψυχολογικό πλαίσιο που δημιουργείται από τη μουσική, τους χαρακτήρες, την ιστορία και τα οπτικά που επηρεάζουν τον ψυχισμό σας. Ο Άλεξ βοήθησε πραγματικά τον ποιμένα να είμαστε όλοι μαζί σε στενή επικοινωνία. Ο Josef (Kubota Wladyka), ο σκηνοθέτης μας, θα είχε συναντήσεις παλέτας χρωμάτων όπου απλώς θα ερχόμασταν και θα μιλούσαμε για τη συγκίνηση των χρωμάτων, και όπου επρόκειτο να τονίσουμε ορισμένα χρώματα και συναισθηματικό πλαίσιο για να ενισχύσουμε την ψυχολογία αυτής της σκηνής. [Διευθυντής Φωτογραφίας] Ο John Conroy μας έκανε να κάνουμε δοκιμές χρωμάτων που ήταν πραγματικά κατατοπιστικές και, λόγω του έντονου ματιού του, ήξερα ότι η υφή θα ήταν πολύ σημαντική στον τρόπο που ήθελε να το τραβήξει και να δημιουργήσει υφές που μπορεί να αισθάνονται, υποσυνείδητα, σαν ουλές.
Ο Ντέρεκ Μίο μέσα The Terror: Infamy
Για το πώς τα κοστούμια δημιούργησαν τον οπτικό διαχωρισμό των γενεών:
J.R. Hawbaker: Ο Τσέστερ είναι στην πραγματικότητα ελαφρώς συντεθειμένος στον Τόγιο Μιγιατάκε, ο οποίος ήταν ένας απίστευτος Ιάπωνας φωτογράφος μέσα στα στρατόπεδα. Ανεβαίνει δίπλα στη Dorothea Lange, τον Clem Albers, όλοι τους, αλλά είναι λιγότερο γνωστός εκτός της ιαπωνικής κοινότητας. Ο Toyo Miyatake έχει μερικές από τις πιο εκφραστικές, εγκάρδιες εικόνες μέσα από τα στρατόπεδα επειδή ήταν μέσα στο στρατόπεδο.
Μεταξύ Henry και Chester, βασικά προσωποποιούν αυτές τις γενιές: το Issei and the Nisei. Με τον Derek, θέλαμε πραγματικά ένα σημείο προσγείωσης για το κοινό να αισθανθεί ότι δεν ήταν τόσο διαφορετικό. Αν και οπτικά εξακολουθεί να μοιάζει με τον πατέρα του, αυτό που φοράει είναι πολύ αμερικανοποιημένα αθλητικά. Έχει τζιν. Βρήκαμε το καρό σακάκι με τα δερμάτινα μανίκια που τον βλέπετε να φοράει τόσο συχνά. Διαπιστώσαμε ότι σε έναν κατάλογο Sears το 1943, και το είχαμε φτιάξει ακριβώς το ίδιο. Αλλά το επιλέξαμε επειδή τα περισσότερα από αυτά που φορά είναι ενδεικτικά αυτής της επόμενης γενιάς που αφομοιώνει και λαμβάνει την αμερικανική εμπειρία για τη δική τους.
Derek Mio, Chester Nakayama: Τα εξαρτήματα ήταν μια τόσο ενδιαφέρουσα διαδικασία με τον J.R., επειδή μου έλεγε ότι ο τρόπος που φορούσες καπέλο ενημέρωσε τι είδους διάθεση ή στάση είχες. Ξέρετε, αν το χείλος ήταν λίγο χαμηλότερο, ή αν ήταν λίγο υψηλότερο. Αυτό ήταν πραγματικά ενδιαφέρον, ακριβώς πώς κάτι τόσο απλό όσο ένα καπέλο μπορεί να ενημερώσει τον χαρακτήρα σας. Προσπάθησα να έχω επίγνωση ότι κι αν φορούσα.
Για την παραδοσιακή εμφάνιση του Yuko στη σκηνή όπου ο Hideo Furuya (Eiji Inoue) χάνει την όρασή του:
J.R. Hawbaker: Την πρώτη φορά που βλέπετε το Yuko, υπάρχει ένα obi γραβάτα που ονομάζεται τύμπανο που ήταν πολύ δημοφιλές εκείνη την εποχή και που θα ήταν το πιο πανταχού παρόν obi θα είχες δει Το γεγονός ότι δεν φοράει θα πρέπει να είναι ήδη ένας μικρός δείκτης.
Για τη γρήγορη πώληση της σχέσης του Τσέστερ και του Λουζ:
Derek Mio: Είχαμε μερικές πρόβες με τον πρώτο μας σκηνοθέτη στην αρχή των γυρισμάτων, οπότε μπορέσαμε να μιλήσουμε για αυτά τα πράγματα: Πόσο αγαπούν ο ένας τον άλλον και ποια είναι η ιστορία τους; [Το έδειχνα] ήταν πολύ, πολύ προκλητικό και έπρεπε να ρωτώ τους ανθρώπους «thatταν τόσο καλό;», γιατί είναι μια τόσο σημαντική στιγμή σε μια τόσο σημαντική σχέση. Είναι δύσκολο όταν είναι η πρώτη φορά που τα βλέπετε μαζί και απλά θέλετε να τα καθιερώσετε αμέσως.
Στο φάντασμα στην προβλήτα πίσω από τον Τσέστερ και την Έιμι (Μίκη Ισικάβα):
Άλεξ Γου: Wantedθελα να φυτέψω την παράσταση με μερικά πασχαλινά αυγά για τους λάτρεις του είδους. Αλλά επίσης, είναι ένα στιλιστικό χαρακτηριστικό του είδους στο ότι η κάμερα δεν είναι πάντα στο τρόμο. Η κάμερα είναι εκεί που είναι και η φρίκη θα μπορούσε να αιωρείται στο πίσω μέρος. Ο Τσέστερ και η Έιμι δεν το γνωρίζουν, αλλά υπάρχει κάτι άλλο στην άλλη άκρη αυτής της αποβάθρας. Αυτό είναι νωρίς στην παράσταση, δεν ξέρετε ποιος είναι ή τι είναι, αλλά το γεγονός ότι υπάρχει κάτι ή κάποιος που τους ακολουθεί είναι κάτι που για τον θεατή, ελπίζουμε, δεν είναι μόνο ένα ευχάριστο αφιέρωμα στο είδος αλλά σας δίνει την αίσθηση ότι κάτι συμβαίνει.
Η Κική Σουκεζάνε μέσα The Terror: Infamy Σεζόν 2 (Πίστωση: AMC)
Στο Τσέστερ αναζητώντας απαντήσεις από τον Γιούκο στο μπορντέλο:
Άλεξ Γου: Ο Τσέστερ διασχίζει την τραβέρσα από την αμερικανικότητά του σε έναν ιαπωνικό [κόσμο] που είναι ακόμα αρκετά εξωτικός για αυτόν. Νομίζω ότι ο Γιούκο το ξέρει. Ότι θα μπορούσε να τον χειριστεί λίγο περισσότερο παίζοντας με τον εξωτισμό. Αυτό που θυμάμαι περισσότερο από εκείνη τη σκηνή είναι ότι ήταν πραγματικά η πρώτη μας ευκαιρία να δούμε την Κική στη δουλειά και πόσο μαγευτική είναι. Δεν μιλάω ιαπωνικά, οπότε δεν κατάλαβα τι έλεγε, αλλά ένιωσες αυτόν τον μαγνητισμό από τον Γιούκο. Wasταν η μέρα που ξέραμε ότι είχαμε κάτι πραγματικά ξεχωριστό με εκείνη την ηθοποιό και αυτόν τον χαρακτήρα. Δεν χρειάζεται να πει τόσα πολλά, ακόμη και. Ο Γιούκο, απ 'όσο ξέρει, είναι άτομο, είναι παράξενα δελεαστικός και δεν ξέρει γιατί τον τράβηξε. Η Κική το έφερε από την πρώτη στιγμή, οπότε ήμασταν πραγματικά πολύ τυχεροί.
J.R. Hawbaker: Έφυγα από το να μιλήσω με τον Άλεξ γνωρίζοντας ότι ήθελα να χτυπήσω την παράδοση του κιμονό. Στην πραγματικότητα καταλήξαμε να αναπτύξουμε αυτό το ύφασμα που φοράει η Kiki στο κιμονό της yurei. Το αναπτύξαμε για να έχει ελαφρώς κρεπ υφή. Είναι ένα homongi, παραδοσιακό στυλ, με ένα σχέδιο eba πάνω του. Χρησιμοποιήσαμε όμως το καλοκαιρινό ύφασμα με ρόμπα, το οποίο είναι ελαφρώς διαφανές. Και μετά, για να εμποτίσουμε το είδος τρόμου πάνω από την παράδοση του κιμονό, το κάναμε κρεπ, λίγο σαν νεκρό δέρμα. Αυτό είναι ιδιαίτερο για Ο τρόμος επειδή ήταν σημαντικό να εγχυθεί η ψυχολογία και να χρησιμοποιηθεί η παράδοση του κιμονό, που είναι ένα εκπληκτικό όχημα αφήγησης. Το συναίσθημα, η ψυχολογία, οι μεταφορές της ιστορίας και ο συμβολισμός, είναι όλα έμφυτα μέσα στο κιμονό. Είναι ένα περπάτημα έργο τέχνης. Και το κιμονό και το είδος τρόμου γνωρίζουν τη δύναμη της δημιουργίας ατμόσφαιρας. Και αυτό ήταν, για έναν ενδυματολόγο, απλά νόστιμο.
Στο Pearl Harbor αποκαλύψτε:
Άλεξ Γου: Ένα από τα πράγματα που ήθελα να κρύψω ήταν το πόσο κοντά ήμασταν στο Περλ Χάρμπορ. Προφανώς, στο μυαλό όλων αυτών των ανθρώπων δεν έχουν ιδέα για τον ερχομό του Περλ Χάρμπορ. Ο Τσέστερ ασχολείται με αυτήν την εγκυμοσύνη και αυτό είναι το μόνο πράγμα που τον απασχολεί, οπότε όταν συμβεί ο Περλ Χάρμπορ, θα πρέπει να έρθει σαν μια βολή εκ των προτέρων. Η αρχική μου ιδέα για την ίδρυση του Περλ Χάρμπορ ήταν να ανοίξω τη σκηνή όπου βρίσκονται στο ναυτικό σταθμό αφού ανακαλύψουν το σώμα του Σταν και κοιτάζουμε μια εφημερίδα, η οποία δεν είναι το πιο έντεχνο πράγμα που θα μπορούσατε να κάνετε, αλλά στην πραγματικότητα τα γυρίσαμε. το. Αλλά αυτό που κατέληξαν ο Josef και ο John Conroy, ο DP μας, ήταν αυτό το πλάνο του Τσέστερ και του Χένρι που μιλούσαν. Πολύ πάνω τους είναι αυτό το ρολόι που λέει 7 Δεκεμβρίου, ρυθμισμένο στην ακριβή στιγμή που έγινε η επίθεση, και δεν έχουν ιδέα, γιατί ο κόσμος τρέχει γύρω τους. Wasταν μια λήψη που δημιουργικά και αισθητικά μέχρι στιγμής ξεπέρασε αυτό που θα μπορούσα να είχα καταλήξει στο κεφάλι μου, και είναι ένα εξαιρετικό παράδειγμα συνεργασίας όλης της ομάδας σχεδιασμού και του τμήματος κάμερας.
Σχετικά με την κυβέρνηση που συγκεντρώνει τους Ιάπωνες πρεσβύτερους:
Derek Mio: Στην έρευνα για αυτό, πήγα κατευθείαν στην οικογένειά μου. Η θεία μου είναι ακόμα ζωντανή και η αδερφή του παππού μου. Επίσης, έχω κάνει έρευνα στο διαδίκτυο απλώς προσπαθώντας να ανακαλύψω τυχόν ιστορίες. Υπάρχουν πραγματικά μαρτυρίες Terminal Islanders - ένα έργο διατήρησης στο διαδίκτυο. Συνάντησα κάποιες συνεντεύξεις της προγιαγιάς μου, και της θείας μου επίσης. Μία από αυτές τις ιστορίες αφορά εκείνη ακριβώς τη νύχτα, και την ίδια τη σκηνή όπου συγκεντρώνονται οι πρεσβύτεροι του Terminal Island. Βρίσκω αυτή τη συνέντευξη που έδωσε η θεία μου για τον παππού μου. Όταν ήρθε το FBI, ο προπάππους μου ήταν ηγέτης της κοινότητας, οπότε τον πήραν μέσα στη νύχτα και ο παππούς τους παρακαλούσε να τον πάρουν. Όταν γυρίσαμε εκείνη τη σκηνή, ήταν η πιο συναισθηματική εμπειρία που είχα ποτέ στην υποκριτική.
Kiki Sukezane ως Yuko (πίστωση: AMC)
Για την τρομακτική αποκάλυψη του Yuko στο τέλος:
Άλεξ Γου: Το ράψιμο της σκηνής του προσώπου στο τέλος είναι ταυτόχρονα ανατριχιαστικό και αναστατωτικό, αλλά και μια μικρή ηχώ της πρώτης σκηνής όπου βλέπετε τον Masayo στο τραπέζι του μακιγιάζ. Η Γιούκο κάθεται στο τραπέζι και κάνει κάτι που στην αρχή είναι υπέροχο και στη συνέχεια τρομακτικό και ελπίζω να εγείρει ερωτήματα σχετικά με το ποια είναι και τι είναι.
Νέα επεισόδια του The Terror: Infamy αέρα Δευτέρες στις 9 μ.μ. ET στο AMC.
