gov-civil-vilareal.ptA Quiet Place: Part II είχε μία σεκάνς που ξεσήκωσε εντελώς τους επεξεργαστές ήχου
>Στον δύσκολο κόσμο της δημιουργίας συνέχειας, ο στόχος είναι να ανεβάζουμε πάντα τον πήχη σε κάθε τμήμα για μια πιο πλούσια, πιο πολυεπίπεδη εμπειρία. Με A Quiet Place: Part II , οι επόπτες επιμελητές ήχου Erik Aadahl και Ethan Van der Ryn είχαν ένα ιδιαίτερα τρομακτικό δημιουργικό εμπόδιο στο καλύτερο επειδή ήταν και οι δύο υποψήφιοι για το Όσκαρ Καλύτερου Επιτεύγματος στην Ηχητική Επεξεργασία για τη δουλειά τους Ένα ietσυχο Μέρος .
Το να καταλάβουμε πώς να ξαφνιάσουμε, να φωτίσουμε και να αυξήσουμε ξανά τις εμπειρίες της οικογένειας Abbott - συμπεριλαμβανομένης της κωφής κόρης Regan - με τον ήχο έγινε αναπόσπαστο μέρος του σκηνοθέτη John Krasinski και του ντουέτου ακόμη και από τη σκηνή του σεναρίου.
Στην πραγματικότητα, η σειρά που ζήτησε τα περισσότερα από τους Aadahl και Van der Ryn στη συνέχεια ήρθε ακριβώς στο άνοιγμα με το Πρόλογος 10 λεπτών δημιουργήθηκε από τον Krasinski για να αποκαλύψει πώς έφτασαν τα τέρατα και τι έκαναν στην γραφική μικρή πόλη που οι Abbott αποκαλούσαν σπίτι πριν από τα γεγονότα της αρχικής ταινίας.
Συνήθως σε όλες τις ταινίες, οι σχεδιαστές ήχου και οι επεξεργαστές ήχου κάθονται με έναν σκηνοθέτη για να εντοπίσουν όλες τις περιπτώσεις στην επεξεργασία όπου θα κατασκευάσουν τον ήχο για να πουν στοιχεία της ιστορίας ή όπου η παρτιτούρα θα καταλαμβάνει τον ηχητικό χώρο. Αλλά και στα δύο Ένα ietσυχο Μέρος ταινίες, όπως εξηγεί ο Van der Ryn στο SYFY WIRE, το έκαναν με διαφορετικό τρόπο.
Εμπρός: Nia canal / Paramount Pictures
Είπαμε [στον Τζον] ότι, «Θα θέλαμε πολύ να επιστρέψουμε στο στούντιο μας και να περάσουμε μερικές μέρες μόνοι με την ταινία και να αρχίσουμε να δουλεύουμε μέσα από αυτήν, να μπορούμε να αντιδρούμε σπλαχνικά, εμείς και ενστικτωδώς», Van der Εξηγεί ο Ριν. «Και τότε θα θέλαμε να σας στείλουμε μια ή δύο σκηνές για να ακούσετε και να μας δώσετε σχόλια». Θεωρούμε εξαιρετικά χρήσιμο να μπορέσουμε να δημιουργήσουμε αυτόν τον διάλογο με έναν σκηνοθέτη όπου έχουν κάτι να αντιδράσουν, σε αντίθεση με το να προσπαθούμε να πούμε στο μυαλό μας πώς πρέπει να παίζουν όλα.
Έγινε η νικηφόρα διαδικασία συνεργασίας που πραγματοποίησαν στη συνέχεια.
Ο Ethan και εγώ έχουμε συνεργαστεί σε δεκάδες ταινίες και διαπίστωσα ότι είμαστε οι πιο σκληροί κριτικοί του εαυτού μας, εξηγεί ο Aadahl για τη διαδικασία τους. Κάνουμε ό, τι καλύτερο μπορούμε όταν προσπαθούμε να τσακίσουμε ο ένας τον άλλον και να εκπλήξουμε ο ένας τον άλλον στη συνεργασία μας και στη δουλειά μας. Και αυτό είναι ένα από τα πράγματα που ήταν τόσο διασκεδαστικό A Quiet Place Μέρος II είμαστε και εμείς το δικό μας κοινό.
Η εναρκτήρια σεκάνς ήταν στην πραγματικότητα η πρώτη σκηνή ολόκληρης της ταινίας που αντιμετώπισε το δίδυμο.
Το άνοιγμα της ταινίας ήταν το αγαπημένο μου κομμάτι της ταινίας για να δουλέψω γιατί έχει λίγο από όλα, λέει ο Aadahl. Είναι επίσης η μόνη περίοδος 10 λεπτών που δεν υπάρχει μουσική. Είναι καθαρός, σπλαχνικός σχεδιασμός ήχου και επειδή δεν έχει μουσική, αισθάνεται πιο πραγματικός. Και λατρεύω το τόξο αυτού που δημιούργησε ο Τζον στο σενάριο όπου είναι απλά «μια μέρα στη ζωή», με την κεντρική οδό αυτής της νυσταγμένης μικρής πόλης. Και υπάρχουν λίγες λεπτομέρειες ήχου όπως το χτύπημα ενός κοντάρι σημαίας, το μικρό κλικ του προβολέα του δρόμου. Νομίζετε ότι επιστρέψαμε στον κόσμο Ένα ietσυχο Μέρος , και μετά vroom! Μπαίνει ένα φορτηγό και ο Τζον βγαίνει. Και είναι απίστευτο για μένα πόση ένταση μπορεί να υπάρχει εκεί που δεν συμβαίνει τίποτα. Είναι η προσμονή του τι πρόκειται να συμβεί.
το bye bye man βαθμολογήθηκε με r
Πίστωση: Paramount Pictures
Το κορίτσι συναντά το παγκόσμιο καστ 3η σεζόν
Ο Van der Ryn λέει ότι οι πρώτες δημιουργικές επιλογές τους αφορούσαν τον τρόπο χρήσης των τεχνικών που εισήχθησαν γύρω από τα τέρατα και τους χαρακτηριστικούς ήχους τους, και στη συνέχεια την οπτική του Regan, για να υφαίνουν ξανά μια ταπισερί απροσδόκητου ήχου.
Μου αρέσει που μπορώ να βοηθήσω στη δημιουργία αυτής της σκηνής που μόλις γίνεται απόλυτο χάος, λέει ο Van der Ryn. Το να μπορέσω να περάσω από τη μέση της άποψης της Regan (Millicent Simmonds) για απόλυτη σιωπή, για μένα, ήταν μια τόσο ισχυρή χρήση αυτής της ιδέας που καθιερώσαμε στην πρώτη ταινία, όπου κατά καιρούς αναποδογυρίζαμε το ηχητικό της Το POV είναι σε θέση να αφαιρέσει όλο τον ήχο. Αλλά τώρα σε αυτό, στο άνοιγμα της ταινίας, το να μπορείς να μεταβείς από τη δυνατή, χαοτική, τρομακτική σε απόλυτη σιωπή. Για μένα, αυτή ήταν η απόλυτη χρήση αυτού του εργαλείου που αναπτύχθηκε στην πρώτη ταινία, οπότε ήταν πολύ συναρπαστικό.
Και όταν εμφανιστούν τα πλάσματα, απλώς ξεδιπλώνουμε μεθοδικά, βήμα-βήμα, το χάος, το οποίο κάνει ένα βήμα προς τα πάνω και πάνω, συνεχίζει ο Aadahl. Χτισμένοι όμως σε αυτό, έχουμε αυτές τις στιγμές ηρεμίας όπου οι χαρακτήρες προσπαθούν να κρατήσουν την αναπνοή τους ή μπαίνουμε στην άποψη του Ρίγκαν. Για μένα, είναι σαν να βρίσκομαι σε παιδική χαρά ως σχεδιαστής ήχου, μια τέτοια σειρά.
Ο Aadahl αποκαλύπτει ότι μια από τις αγαπημένες τους επιλογές ομάδας σε ολόκληρη την ακολουθία προήλθε από το σενάριο του Krasinski σε μια ηχητική στιγμή που βγήκε από το τροχαίο με την Evelyn (Emily Blunt) και τα αγόρια στην άποψη του Regan. Αυτό ήταν στο σενάριο, λέει. Αλλά ένα πράγμα που δεν ξέραμε πραγματικά ήταν, πότε βγαίνουμε από την άποψή της; Νομίζω ότι στο πρώτο μας πέρασμα, βγήκαμε όταν πέφτει το φως του δρόμου και επιστρέφουμε στην πραγματικότητα του κοινού. Καταλήξαμε να το μετακινήσουμε μέχρι που ο Λι αγγίζει την κόρη του και την αρπάζει για να την τραβήξει μακριά. Αυτό το άγγιγμα είναι το σημείο καμπής και μας επαναφέρει στην κανονική πραγματικότητα. Το κάναμε μέχρι την τελευταία μέρα του τελικού μίγματος.
Ερωτηθείς για τις προσωπικές τους αγαπημένες ταινίες για ηχητική αριστεία, ο Van der Ryn προσφέρει στον σκηνοθέτη Nicolas Roeg Πεζοπορία (1971).
Το είδα όταν ήμουν αρκετά μικρό παιδί και δεν το σκέφτηκα ούτε το ανέλυσα. Αλλά είναι μια ταινία που σκέφτομαι όλα αυτά τα χρόνια αργότερα επειδή μου δημιούργησε μια εμπειρία », θυμάται ο Van der Ryn. «Νομίζω ότι αυτό είχε πολύ υποσυνείδητο αντίκτυπο σε μένα, και κυρίως σε αυτά Ένα ietσυχο Μέρος ταινίες που δεν μιλούν πολύ. Αυτή η ανάμνηση ενημέρωσε πραγματικά πολύ την προσέγγιση για μένα προσωπικά με αυτές τις ταινίες.
Ο Aadahl δεν μπορεί να επιλέξει μόνο ένα παράδειγμα, αλλά ανέφερε τη δουλειά του σχεδιαστή ήχου Walter Murch αποκάλυψη τώρα (1978) και το έργο του Μπεν Μπερτ για Πόλεμος των άστρων (1977), Τζουράσικ Παρκ (1993), και Η διάσωση του στρατιώτη Ράιαν (1998).
Ο συνεργάτης μου hanθαν δούλευε στο [ Η διάσωση του στρατιώτη Ράιαν ] και θυμάμαι ότι βγήκα από εκείνο το θέατρο νομίζοντας ότι ένιωθα ότι ήμουν εκεί στην παραλία της Νορμανδίας. Και πραγματικά ήταν ο ήχος που με έβαλε στη θέση του Τομ Χανκς σε εκείνη την παραλία με ζωντανή φωτιά να τον πλησιάζει », λέει ο Άανταλ. «Ο ήχος μπορεί να δημιουργήσει μια πραγματικά σπλαχνική πραγματικότητα.
A Quiet Place Μέρος II είναι διαθέσιμο τώρα για συνδρομητές του Paramount+ και ψηφιακή αγορά. Η ταινία και μια συλλογή 2 ταινιών (A Quiet Place Part I & II), θα είναι διαθέσιμο σε 4K Ultra HD Combo Pack, Blu-ray και DVD στις 27 Ιουλίου από την Paramount Home Entertainment.
