gov-civil-vilareal.pt5 λόγοι για τους οποίους το Unbreakable είναι μία από τις πιο σημαντικές ταινίες με υπερήρωες ποτέ
>Με το τελευταίο M. Night Shyamalan, Διαίρεση , στους κινηματογράφους και στις δημοφιλείς ταινίες με υπερήρωες φαινομενικά χωρίς κορυφή, τώρα είναι η κατάλληλη στιγμή για να ανατρέξουμε στη βραδιά για το είδος του υπερήρωα: Αθραυστος (2000).
Πόσο σημαντικό είναι Αθραυστος σε ταινίες με υπερήρωες και γενικά στην αφήγηση; Αποδεικνύεται ... αρκετά σημαντικό. Ακολουθούν πέντε πτυχές της ιστορίας του υπερήρωα της Νύχτας που παραμένουν ζωτικής σημασίας το 2017.
Τοποθέτηση της σκηνής για τη σύγχρονη ταινία κόμικ
τι να κάνετε όταν βλέπετε αριθμούς αγγέλων
Πριν από το 2000, οι μόνοι χαρακτήρες υπερήρωων που είχαν βρει δημοτικότητα στην ταινία ήταν ο Superman και ο Batman. Και τα δύο franchise δεν προορίζονταν ακριβώς για να αντικατοπτρίζουν τον πραγματικό κόσμο. Η ιστορία του Σούπερμαν μέσω του Κρίστοφερ Ριβ αφορούσε λιγότερο έναν άνθρωπο που ταυτίζεται και περισσότερο μια μεσσιανική φιγούρα που προσπαθεί να μοιάσει περισσότερο. Εν τω μεταξύ, τόσο οι απόψεις του Μπάρτον όσο και του Σουμάχερ για τον Μπάτμαν ήταν ένας σχεδόν απίστευτα υπερβολικός συνδυασμός σκούρων σκιών και γοητευτικού χρώματος. Το Gotham City δεν αισθάνεται σαν ένα πραγματικό μέρος - μοιάζει με ένα εφιαλτικό τσίρκο χωρίς τη μεγάλη κορυφή.
Είτε αγαπάτε είτε μισείτε τα franchises των ταινιών Superman και Batman πριν από το 2000, αυτό που έχει σημασία είναι ότι δεν έχουν ακριβώς τη μεγαλύτερη επιρροή στις ταινίες με υπερήρωες του 21ου αιώνα. Ακόμη και ο σημερινός Σούπερμαν και ο Μπάτμαν δεν μοιάζουν από μακριά με τις απεικονίσεις που προηγούνται.
Αθραυστος Η εστίαση στην πιο πραγματική εφαρμογή των υπερδυνάμεων, εν τω μεταξύ, λειτουργεί ως φυσικός πρόδρομος για τη σύγχρονη κινηματογράφηση υπερήρωων. Ο ήρωας της νύχτας, ο Ντέιβιντ Νταν, είναι (εκτός από τις υπερδυνάμεις) ένας πολύ φυσιολογικός τύπος, τα κίνητρα και οι προκλήσεις του οποίου περιστρέφονται γύρω από το να προσπαθούν να κρατήσουν την οικογένειά του ενωμένη και να βρουν το κίνητρο να πιστέψουν στην αξία του. Ο Πίτερ Πάρκερ, ο Στιβ Ρότζερς, ακόμη και οι ανυπόμονοι ήρωες όπως ο Στίβεν Στράιντζ και ο Τόνι Σταρκ, έχουν όλα αυτά τα κοινά ζητήματα του πραγματικού κόσμου στο επίκεντρο των ιστοριών τους.
Και μετά υπάρχει η αποδόμηση των τροπικών κόμικς ζωή βίζας Elijah aka Mr. Glass (ο ίδιος λάτρης των κόμικς ο ίδιος). Η ανάλυση του Glass για τον David καθ 'όλη τη διάρκεια του Αθραυστος είναι μια εξερεύνηση της φύσης του ήρωα. Μέσω του Ηλία βλέπουμε πώς ο Ντέιβιντ είναι ένας ήρωας από τη φύση του, ο οποίος, ακόμη και πριν γνωρίσει ότι έχει δυνάμεις, φροντίζει τους ανθρώπους μέσω της κοσμικής δουλειάς ενός αξιωματικού ασφαλείας. Ο Ντέιβιντ έχει ένα κοστούμι υπερήρωα που γεννιέται από την ακμή που μοιάζει με ακρωτήριο και είναι μέρος της συνηθισμένης στολής του Ντέιβιντ. Ακόμα και η έννοια της θανατηφόρας αδυναμίας ενός ήρωα διερευνάται μέσα από κάτι τόσο κοινό όσο το παιδικό τραύμα.
Οπότε όχι μόνο Αθραυστος έθεσε το σκηνικό για αυτό που θα γινόταν η φόρμουλα των ταινιών με υπερήρωες του 21ου αιώνα, κατάφερε επίσης να διαχωρίσει και να αναλύσει τα τροπάρια πριν γίνουν τροπικά.
Οπτική αφήγηση ιστοριών
Αθραυστος είναι, από κάθε άποψη, μια ταινία κόμικς. Παίρνει συνεχώς στοιχεία από την πηγή του, όχι μόνο στην αφήγησή του αλλά και στην οπτική αφήγηση.
Είτε πρόκειται για τη συνεχή χρήση του πράσινου για να αναπαραστήσει την αηδία της ζωής του Ντέιβιντ είτε για το μοβ ως κώδικα για την υπεράνθρωπη προτού γνωρίζουμε ότι ο Ηλίας είναι ο κακός, η αφήγηση των νυχτερινών κωμικών βιβλίων στον κινηματογράφο είναι τέλεια. Ο κ. Γυαλί εμφανίζεται συχνά σε αντανακλάσεις καθρεφτών ή άλλων γυάλινων επιφανειών και πολλές λήψεις ξεκινούν με αντικείμενα που πλαισιώνονται σε σχήμα πάνελ σε πρώτο πλάνο για να απεικονίσουν την ιδέα των πάνελ κόμικς.
Τρομακτικά ειλικρινής απεικόνιση της φυλετικής βίας
Αθραυστος έχει ένα από τα πιο ισχυρά ανοίγματα οποιασδήποτε ταινίας και δεν εννοώ την ακολουθία του τρένου (αν και αυτή η σκηνή είναι πολύ ωραία). Όταν γεννήθηκε ο Ηλίας, ο διαχωρισμός εξακολουθεί να είναι νόμος στην Αμερική. Και καθώς ένας μαύρος γιατρός μεταφέρεται στο πίσω μέρος ενός πολυκαταστήματος για να ελέγξει μια μαύρη μητέρα και το παιδί της, αυτό που εντυπωσιάζει είναι πόσο φοβάται ο γιατρός για τους λευκούς στο δωμάτιο. Ο γιατρός προσπαθεί να χαμογελάσει καθώς ανακαλύπτει ότι τα χέρια και τα πόδια του Ηλία έχουν σπάσει. 'Το έπεσες αυτό το μωρό;' Χαμογελάει, πιθανώς επειδή τρομοκρατείται ότι αυτές οι λευκές γυναίκες κακοποίησαν αμέσως αυτό το μωρό τη στιγμή που γεννήθηκε λόγω του χρώματος του δέρματός του. Προσπαθεί να ηρεμήσει, να αντιμετωπίσει έναν κόσμο που ξέρει ότι είναι ικανός να βλάψει ένα μωρό επίτηδες.
Λέμε ψέματα στον εαυτό μας και λέμε ότι ο κόσμος είναι διαφορετικός στον 21ο αιώνα, αλλά δεν είναι. Ο φόβος που βιώνουν η γιατρός και η μητέρα του Ηλία το 1961 είναι ο ίδιος φόβος που φοβούνται οι έγχρωμοι από την αστυνομία της Αμερικής και πολλούς από τους πολιτικούς μας ηγέτες. Ο συστηματικός φανατισμός εξακολουθεί να είναι κάτι που οι ταινίες υπερήρωων που ασχολούνται με τον πραγματικό κόσμο θα έπρεπε να αντιμετωπίζουν πάντα.
Αντιπαραβολή και Ανατροπή Ηρώων και Κακοποιών
Ο Ηλίας παρουσιάζεται ως ένα μωρό του οποίου το σώμα είναι σπασμένο κατά τη γέννηση. Η πρώτη στιγμή του Ηλία στην οθόνη είναι ο ίδιος ο ορισμός ενός ατόμου στο πιο αθώο. Δεν γίνεσαι πιο αθώος από ένα μωρό που κινδυνεύει. Αυτός είναι ο κακός μας, ο εγκληματικός εγκέφαλος μας ικανός να δικαιολογήσει τη δολοφονία ανείπωτων χιλιάδων.
Εν τω μεταξύ, η πρώτη μας ματιά στον Ντέιβιντ Νταν είναι να γλιστρά από τη βέρα του για να χτυπήσει μια νεότερη γυναίκα. Συναντάμε τον Ντέιβιντ σε μια στιγμή που αμαρτάνει. Ό, τι κι αν συμβεί στη συνέχεια, η εισαγωγή μας στον ήρωά μας δεν είναι πολύ ηρωική. Υπάρχουν ορισμένα πράγματα που αναγνωρίζουμε ως απόλυτα λάθη χωρίς καν να σκεφτόμαστε - η απιστία είναι ένα από αυτά τα πράγματα.
Αθραυστος Η ιστορία του ξεκινά με τον Ηλία και τον Ντέιβιντ στις αντίθετες θέσεις που θα περίμενες να ξεκινήσουν και τα ταξίδια τους είναι σαν δύο πλοία που περνούν τη νύχτα. Βλέπουμε τον Ηλία να προσπαθεί να κατανοήσει τις ικανότητες του Ντέιβιντ και, όπως το κάνει, να επιβραδύνει όλο και περισσότερο την ανήθικη συμπεριφορά, ενώ βλέπουμε τον Ντέιβιντ να καθυστερεί να κάνει πιο κρυφά βήματα για να υιοθετήσει τον ηρωισμό, ακόμη και όταν παλεύει με τα ελαττώματα και τους φόβους του. Μόνο όταν φτάσουμε τελικά στη στιγμή που ο Ντέιβιντ και ο Ηλίας δίνουν τα χέρια, οι ρόλοι του ήρωα και του κακού είναι πραγματικά κλειδωμένοι.
Συμπαθητικός Ανταγωνιστής
Είναι δύσκολο να μισήσεις τον Ηλία. Είναι ένας λαμπρός άντρας παγιδευμένος μέσα στο σπασμένο του σώμα, αναζητώντας απεγνωσμένα κάποιο είδος νοήματος τόσο για τον εαυτό του όσο και για τον κόσμο. Και αυτή η ανάγκη ο κόσμος να είναι καλύτερος είναι αυτό που κάνει τον Ηλία τόσο συμπαθητικό ανταγωνιστή και το είδος του κακού από τον οποίο πρέπει να μάθουν οι σύγχρονες ταινίες υπερήρωων.
Ο κύριος Γκλας είναι κακός τύπος. Σκότωσε χιλιάδες ανθρώπους. Μπορούμε όμως να δούμε πώς ο εγκέφαλός του δικαίωσε τις πράξεις του. Ο Ηλίας περνάει όλη του τη ζωή χρειάζεται να πιστέψει ότι υπάρχει κάποιος εκεί έξω που είναι ο ίδιος και αντίθετος αριθμός του, κάποιος που δεν μπορεί να σπάσει, κάποιος του οποίου η θέληση και η ηθική μπορούν να μετριαστούν σε ατσάλι. Ο κόσμος μπορεί να αισθάνεται σαν ένα ανήθικο και άσχημο μέρος, του οποίου ο πληθυσμός αναζητά μόνο το νούμερο ένα.
Πώς αλλάζετε τον κόσμο και τον κάνετε ζωντανό; Για τον Ηλία η λύση είναι να βρει έναν αληθινό υπερ-ήρωα, αυτόν που οι άνθρωποι μπορούν να αναζητήσουν για έμπνευση. Αυτή είναι μια ευγενής ιδέα, εκτός από το μέρος όπου ο Ηλίας σκοτώνει έναν τόνο ανθρώπων για να βρει κάποιον με σούπερ δυνάμεις. Δεν θα μπορούσε να υπάρχει κανείς με υπερδυνάμεις. Αυτό είναι το πιο πιθανό αποτέλεσμα.
Αλλά ως κάποιος που γεννήθηκε με σπασμένο σώμα και γεννήθηκε σε ένα συστηματικά σπασμένο και ρατσιστικό σύστημα, υπάρχει μια ενσυναίσθηση που μπορούμε να νιώσουμε με τον Ηλία. Και αυτό είναι κρίσιμο για την κατανόηση της πολυπλοκότητας του κόσμου και πόσο σημαντικό είναι να σκεφτόμαστε αυτό που ορίζει έναν ήρωα όχι μόνο μέσω πράξεων καλοσύνης, αλλά και μέσω πράξεων κακού.
Αθραυστος περπατά σε τεντωμένο σχοινί μεταξύ του ορισμού των ανθρώπων μέσω πράξεων του απόλυτου καλού και κακού και της ασάφειας ενός κόσμου που εμποδίζει την ικανότητά μας να βλέπουμε τα πράγματα με τόσο απόλυτους όρους. Είτε μέσω ισχυρών οπτικών ή σύνθετων ρυθμών χαρακτήρων, το 2000 Αθραυστος θέστε το σημείο αναφοράς για το τι θα μπορούσαν να είναι οι ταινίες υπερήρωων. Ακόμα και τώρα, πάνω από 15 χρόνια μετά, Αθραυστος Η επιρροή της φαίνεται σχεδόν σε κάθε ταινία υπερήρωων που βγαίνει. Και στο βαθμό που μπορούν να υπάρχουν απόλυτα, το γεγονός ότι Αθραυστος εξακολουθεί να έχει τόσο μεγάλη επιρροή και ότι το Night ως παραμυθάς εξακολουθεί να παίζει με τις ιδέες που εισήγαγε σε αυτήν την ταινία είναι απολύτως καλό.
Θέλετε περισσότερα Unbreakable; Δείτε τη συνέντευξη The Visit με τον M. Night Shyamalan, στην οποία μιλά για το όραμά του για το Unbreakable 2:
